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杜甫七律藝術手法初探 楊淑琴（陜西） 杜甫，唐代偉大的現(xiàn)實主義文學作家，唐詩思想藝術的集大成者，被后世尊稱為"詩圣"。他一生所寫的絕句、古風、七律、五律、排律、聯(lián)章組詩1500首收錄于巜杜工部集》，題材涉及應酬、時事、贈友、詠懷、羈旅、田園山水，范圍極廣，耳聞目睹皆入詩中，其詩風沉郁頓挫，憂國憂民。本人對其151首七律反復研讀，探索其謀篇布局，語言運用，現(xiàn)略陳固陋，未免管窺蟸測，敬請行家不吝賜教。 一、緊湊、巧妙的詩歌框架 1、開篇直接或間接點題，起到畫龍點睛的作用，使讀者一目了然。 A、直接點題 如巜崔氏東山草堂》首聯(lián)："愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。"，開門見山交代地點、時間，出句與對句尾字兩個形容詞，顯得別具一格，并非平鋪直敘。另有《臘日》首聯(lián)：“臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消“。還有《蜀相》等作品，都是開篇直接點題。當初學者感覺開頭下筆難時，不妨從開篇點題著手。 B、間接點題，人物登場 如《城西陂泛舟》開首："青娥皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天"。歌女在舟上的場面盡收眼底，體現(xiàn)了盛唐的歌舞升平，一個"悲”字暗示了詩人對達官貴人醉生夢死、奢侈生活的厭惡。又如《題張氏隱居兩首》其一"春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽"。隱居自然不在繁華的鬧市，而是深山竹徑。這種間接點題含蓄，耐人尋味。 2、數(shù)量詞開篇，化虛為實 如《曲江兩首之一》首聯(lián)"一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人"?；w、風飄本來是只能看到，但卻無法數(shù)的。詩人卻用數(shù)量詞"一片"、“萬點"修飾，增加了真實感。另有《奉和賈至舍人早朝大明宮開篇：“五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃"；又有《狂夫》："萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪”等等，此類數(shù)量詞開頭的舉不勝舉。 3、前兩聯(lián)寫景，后四句抒情 如《登高》首聯(lián)"風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”為局部近景，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”為整體遠景。前兩聯(lián)為登高所見的秋季景色，后四句為登高所感，將前面的象征、暗示之意揭出，尾聯(lián)再作申述，以哀傷艱難的自我形象收縮，情景交融，緊湊、巧妙。
二、恰當、貼切的意象選擇 杜甫七律常見的意象有：秋云、猿嘯、古塞、孤舟、危城、殘炬、急峽、落日等自然景觀，同時還有織女、老婦、老農(nóng)、官吏等，充分體現(xiàn)了作者對勞動人民的同情，有強烈的憂患意識。這里著重介紹《紫宸殿退朝口號》這首涉及時事的意象選擇。此詩選取昭容、紫袖、御座、春風、鳳凰池等意象，由近及遠，從上朝前到上朝中，再到退朝后，營造了淑氣盈盈的場景，體現(xiàn)了唐經(jīng)過安史之亂后恢復政治清明、經(jīng)濟繁榮的盛況，更體現(xiàn)了詩人對君主盡心盡職的輔佐。這首歌功頌德的作品，對我們謳歌新時代有極大的指導意義。 三、靈活多樣的語言表達方式 1、散文句式，形散神聚 如《曲江對酒》中"桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛"顯得紛繁，卻又特別清新，有自然之美。 2、詞序顛倒，突出主題 如《秋興八首》“香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝"除了引人注目外，更加顯示了長安物產(chǎn)豐富，珍禽奇樹之多。另有《堂成》中的“緣江路熟"、“籠竹和煙”等詞語的倒轉(zhuǎn)，避免了詩歌句型的呆板和詩意的淺露。 3、疊字運用，繪聲繪色 如《登高》中"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"。蕭蕭是落葉聲描寫，滾滾是狀態(tài)描寫，使氣氛渲染恰到好處。另有《江村》"清江一曲抱村流，長夏江村事事幽"等羊句疊字在杜甫七律中屢見不鮮。 四、對偶工穩(wěn)，音律節(jié)拍錯落有致。這個在許多論文中都談到。這里不在贅述。 中詩協(xié)音樂會和圖書出出版          |
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