在近幾年的國展上，一些具有傳統(tǒng)書法的作品也入了展，這是一件好事。在十二屆全國書法展上，柳體、歐體、顏體書法紛紛入展，一些書法愛好者覺得，這樣才是讓傳統(tǒng)書法風(fēng)氣回歸過來，值得贊賞。

看到這些唐楷書法入展，一些評委在事后說，如果是寫傳統(tǒng)書法，寫得太過了就不能入展，就是要讓真正有功底的書法作品進入到國展作品中來。這句話是什么意思？可以分為三層意思來理解：一是作為唐楷書法，就要寫出唐楷的樣子，二是書法功力也要達到一定的水平，三是既然寫唐楷，就不能寫得太過了，如果過了，就不是唐楷了。

這里問題又來了，什么是寫得過了？我們可以從上面的柳體入展作品來看，它并沒有寫得過，而是恰到好處。所謂過了，就是指寫出來的字一方面看著像是柳體，但仔細一看，又不是柳體，也就是當(dāng)代一些所謂的書法創(chuàng)新的作品，用筆法、墨法來渲染，使得書法變了味，不是真正的柳體。另一方面是風(fēng)格要保持與唐楷風(fēng)格的一致性，不能既像柳體，又有自己，這是不行的。

針對上面評委的這些觀點，一些書法創(chuàng)新的人卻認為，這能叫書法嗎？這不是把古人作品照搬過來的嗎？是真正的寫字而已，與書法毫無關(guān)系。還有些書法家認為，書法是一種藝術(shù)，是要通過藝術(shù)性來表現(xiàn)書法的內(nèi)在關(guān)系的。現(xiàn)在這些所謂的評委本身就是寫字的，缺乏書法修養(yǎng)，讓毛筆字進入到書法國展上，實在是不應(yīng)該的。當(dāng)然，有更多的書法愛好者卻對此表示完全贊成評委的這一做法，認為書法有救了，以后還是需要這樣的評委進入到國展中來，評出真正的書法作品來。

關(guān)于書法和寫字的問題是近些年來一直所爭論的問題，這也是傳統(tǒng)書法與書法藝術(shù)之爭，傳統(tǒng)書法是指歷史上遺留下來的優(yōu)秀經(jīng)典作品，是被大多數(shù)書法愛好者所遵守的書法秩序。而書法藝術(shù)是當(dāng)代書法創(chuàng)新的目標，尤其是一些書法家在成為名家后，把漢字的書寫，變成了以藝術(shù)形態(tài)下的書寫。這兩種形式的爭議焦點就在于書法是寫字還是藝術(shù)？

寫字，就是老老實實地照著古人的字帖去寫字，他們認為，只有把古人的作品寫得精致，寫出功夫才是真正的繼承，而書法藝術(shù)則強調(diào)要在繼承的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，并且在作品中還要反映出作品的畫面感、形式感、整體感和藝術(shù)感，并且作品的風(fēng)格與古人拉開距離，甚至沒有古人的影子在其中，只有這樣，才是書法藝術(shù)，可以說，關(guān)于傳統(tǒng)書法已經(jīng)與書法藝術(shù)不能并軌前進，它們甚至是沒有交集的。

于是有人說，當(dāng)代一些書法教授、書法博士們所寫的字根本與傳統(tǒng)無關(guān)，有亂書、吼書、射書等，它們哪里是有傳統(tǒng)性的？都是胡亂去寫，是沒有功力可言的！而書法家們則認為，這些形式的書法作品，才是陽春白雪，一般人是看不懂的，因為這些書法家們已經(jīng)把書法變成了藝術(shù)作品了，藝術(shù)性的東西一般人肯定是看不懂的，而藝術(shù)家也只是少數(shù)人，看不懂他們的作品也很正常。

從傳統(tǒng)書法到書法藝術(shù)，才者之間并不是沒有交集的，一開始，它們都是遵從于傳統(tǒng)書法的，而到了一定程度后，它們便出現(xiàn)了分岔狀態(tài)，傳統(tǒng)書法繼續(xù)走傳統(tǒng)道路，而書法藝術(shù)從這里開始走向藝術(shù)性道路，并且也不可能再有交集了。就像是一根線最后分成了兩個永遠不會再有交叉點一樣?；谶@些，傳統(tǒng)與藝術(shù)便有了爭議，并且毫無結(jié)果一樣一直在持續(xù)爭議著。

從傳統(tǒng)書法上了國展以后，得到了廣大書法愛好者的熱烈歡迎，這也許與評委的倡導(dǎo)有關(guān)，但也可以看出，傳統(tǒng)書法一直，或者永遠是書法的正脈，而書法藝術(shù)，也許只是少數(shù)藝術(shù)家所做的事情，可能我們并沒有把它們分得清楚而已。