七絕　春分　詩(shī)友原作

雙燕剪飛歸帶雨，田家桑柘正相宜。

踏青恰好此時(shí)段，垂柳無(wú)端被折枝。

此七絕的第一句在字詞組合上即相對(duì)別扭?！凹麸w歸帶”四個(gè)動(dòng)詞組合，沒(méi)有主次之分，邏輯容易混亂。此句可以省略“雙”與“飛”，直接留下“燕剪”的意象即可。動(dòng)詞一般都是主觀用語(yǔ)，能少用就少用，用的太多，會(huì)使詩(shī)質(zhì)稀松的。此句不妨采用2+2+３的意象組合結(jié)構(gòu)，比如“燕剪碧云花帶雨”，就比原句飽滿很多。

第二句整體不錯(cuò)，字詞語(yǔ)法也無(wú)問(wèn)題。只是提出一個(gè)小建議，“田家”不如直接用“農(nóng)家”為好。田家過(guò)于斯文，略顯刻意，而且把人局限在田上了。

本首詩(shī)，其實(shí)最大的問(wèn)題在于三四句。三四句讀來(lái)只有一個(gè)感覺(jué)，此作者相當(dāng)無(wú)聊，踏青然后看到垂柳，就折了一下，僅此而已，別無(wú)他意。如果是這種意思，那么這首詩(shī)就不能稱之為詩(shī)，根本就沒(méi)有詩(shī)意的，也不能令人回味。詩(shī)詞一定要有好的立意，能給讀者回味品味的詩(shī)意。

“踏青恰好此時(shí)段”，踏青兩個(gè)字與后面五個(gè)字關(guān)系不大，整句意思也不大，完全沒(méi)必要說(shuō)“恰好此時(shí)段”，這五個(gè)字刪掉。因?yàn)榈诙溆修r(nóng)家，這句開(kāi)頭為踏青，那么把這五個(gè)字換為“莫笑耕牛老”，寫(xiě)踏青時(shí)看到耕牛在耕作，以“莫笑”來(lái)留懸念，為第四句作文章留空間。

為何“莫笑”？“且把春光犁作詩(shī)”！因?yàn)槔吓Ｔ谶@春天的美好景色里，努力耕種，要把春光耕為詩(shī)呢。這種手法，既寫(xiě)莫笑老牛本身，也寫(xiě)詩(shī)人本身。從此及彼，內(nèi)在的張力十足，何其浪漫？

七絕 春分　調(diào)整

燕剪碧云花帶雨，農(nóng)家桑柘正相宜。

踏青莫笑耕牛老，且把春光犁作詩(shī)。

仔細(xì)品讀調(diào)整后的作品，字詞組合都比較自然流暢，沒(méi)有特別別扭與截搭的地方。并且三四句的手法把境界與詩(shī)意拉高了幾個(gè)層次，既有浪漫思維也有內(nèi)涵，故此算是很不錯(cuò)的作品。

七絕　春晨　詩(shī)友原作

晨早鄉(xiāng)村田徑畦，春驚草睡眼睜迷。

留連卻步花間舞，最愛(ài)悠悠小澗溪！

這首咋一看還可以，但經(jīng)不起仔細(xì)品味。毛病其實(shí)與上一首類似，在字詞與詩(shī)意上都有欠缺。

首句的“晨早”“田徑畦”都組合的別扭無(wú)比?？梢哉f(shuō)早晨，最好不要說(shuō)晨早?？梢哉f(shuō)“田畦”“菜畦”，沒(méi)有“田徑畦”一說(shuō)的。把這句理順，“雨后春陽(yáng)暖菜畦”，這樣略接近春晨意象，純景色描寫(xiě)也比較自然。

第二句作者是有意識(shí)的去寫(xiě)小草才醒的狀態(tài)，但是文字不行。“眼睜迷”簡(jiǎn)直俗氣過(guò)頭，毫無(wú)詩(shī)意。而且“春驚草睡”也可商榷，驚夢(mèng)差不多，驚睡別扭。不如以純描寫(xiě)小草細(xì)微處的情景來(lái)作詩(shī)句，“草尖猶被露珠棲”，因?yàn)槭怯旰蟠撼?，故草尖露珠是正常的?！坝旰蟠宏?yáng)暖菜畦，草尖猶被露珠棲?！币欢淙绱算暯樱芍^妥帖。

第三句不明所以，作者意圖是什么？這種類型的字詞組合，是寫(xiě)詩(shī)詞的大忌。２２３組合，每一處與下一處跳躍太大，不足以形成完成的意象邏輯。導(dǎo)致第四句的“最愛(ài)小溪”，也底氣不足啊。為何最愛(ài)小溪？看不出來(lái)小溪有何可愛(ài)之處，作者沒(méi)有表達(dá)這方面意象。

故此，三四句稍微做做文章，理順一點(diǎn)，如下：

七絕　春晨　調(diào)整

雨后春陽(yáng)暖菜畦，草尖猶被露珠棲。

踏青行客和蘧蝶，已過(guò)山南九曲溪！

以行客與蘧蝶的兩種意象結(jié)合在一起，產(chǎn)生一種逍遙自在的賞春心境，面對(duì)如此美好的春晨景色，施施然不知不覺(jué)與蘧蝶一樣，行過(guò)了山南的九曲溪。也意即一二句的風(fēng)景，都是這小溪附近的。最愛(ài)悠悠小澗溪嘛，不說(shuō)愛(ài)，也能知道你愛(ài)這小溪附近春色。這種寫(xiě)法，即是常說(shuō)的蘊(yùn)藉雅致，留余味給讀者。

七絕　初春 詩(shī)友原作

杏花了了薄雲(yún)天，雙燕忽來(lái)帶雨眠。

到底閑愁題不得，一窗青綠半含煙。

這首七絕比前兩首好很多，可以視乎為一首相對(duì)合格的七絕了，字詞尚算流暢自然，意境也比較好。但仔細(xì)品味，有個(gè)別地方處理得比較粗疏，意象不夠細(xì)膩，導(dǎo)致氣脈與詩(shī)意略顯模糊。

首句的“了了”寫(xiě)的相對(duì)隨意，杏花與薄雲(yún)天的關(guān)聯(lián)也不大，這樣組合導(dǎo)致本句的詩(shī)質(zhì)稍微松散。不如采用杏花天氣的說(shuō)法來(lái)做文章。

第二句的“雙燕忽來(lái)”寫(xiě)的粗疏，“忽來(lái)”顯得突兀，也不夠精致，意象太稀松。與后面的“帶雨眠”，是雙燕眠呢，還是作者眠，都不清楚。寫(xiě)詩(shī)詞一定不要有這種模糊兩可，而又不清的意象。調(diào)整為“雙燕泥巢客獨(dú)眠”，就表達(dá)得很清楚了?！澳喑病钡哪嘧挚僧?dāng)動(dòng)詞用，用泥筑巢，也可以通假為“膩”，雙燕膩巢。這兩種意思，都可以與“客獨(dú)眠”形成對(duì)比反差。也可為三四句的景物情感做鋪墊。

原作的第三句開(kāi)頭用“到底”兩字，比較模糊，究竟是如何“到底”“題不得”，并未有清晰的指向，容易令讀者無(wú)所適從。既然上句有“眠”，那么這句的開(kāi)頭可用“夢(mèng)醒”來(lái)轉(zhuǎn)。則可點(diǎn)明是詩(shī)人醒來(lái)，然后有“閑愁”無(wú)處訴說(shuō)，是什么閑愁呢？就是第二句所蘊(yùn)含的燕雙呢喃而客獨(dú)眠的閑愁。

原作的第四句大佳，不作改動(dòng)。這句以窗外景象的描繪，其實(shí)是來(lái)形容閑愁的。本來(lái)閑愁是一種情感意象，不可捉摸，也不是有具體實(shí)物的。但是經(jīng)過(guò)這種“青綠半含煙”的似有似無(wú)的煙氣顏色，讀者忽然可以對(duì)閑愁產(chǎn)生一種印象。這句的以景物來(lái)形容一種情緒，把情緒實(shí)體化，手法可以看為“通感”，比較高級(jí)的一種詩(shī)詞手法?？梢越梃b學(xué)習(xí)。

調(diào)整如下，整體上詩(shī)的質(zhì)感會(huì)強(qiáng)一些，相對(duì)雅致與蘊(yùn)藉。大家覺(jué)得呢？

七絕　初春 調(diào)整

梨云澹雨杏花天，雙燕泥巢客獨(dú)眠。

夢(mèng)醒閑愁題不得，一窗青綠半含煙。