隸書作品最容易寫成美術(shù)字了。以前劉炳森所寫的隸書書法，曾被人們稱為是美術(shù)字，這不，后來(lái)的電腦字庫(kù)當(dāng)中，就收錄了他的隸書字體。所謂美術(shù)字，就是指把字寫得很工整，沒有大小、疏密等多種變化，這與書法藝術(shù)本身就不是一回事了。書法藝術(shù)，就是在書寫中，注意作品的變化關(guān)系，注意這里所說(shuō)的變化，其實(shí)就是書法創(chuàng)作的根本方法，與美術(shù)字相差很遠(yuǎn)。

上面的這幅隸書作品，在隸書書法展上獲得過書法獎(jiǎng)項(xiàng)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)就是提名獎(jiǎng)，是中書協(xié)副主席張建會(huì)提名的，他在評(píng)語(yǔ)中這樣說(shuō)到：

這幅作品取法漢碑，而以《張遷》為主，兼采其他，且有簡(jiǎn)帛意味，因此融合出之，顯得整飭大度，而不乏生動(dòng)自然之趣。其用筆簡(jiǎn)樸，體勢(shì)方嚴(yán)。章法能于空間構(gòu)成之中，將字內(nèi)與字外之對(duì)比關(guān)系進(jìn)行藝術(shù)強(qiáng)化，細(xì)微處頗見大小、松緊、疏密之匠心，而又能統(tǒng)一于整體之內(nèi)，緊湊渾成，不滯不悶，可見視角之獨(dú)特，別開生面。然仍須留意者：外化形式不可過度，要在自然天成中尋得；用筆稍顯單調(diào)，要于沉雄遲澀里錘煉筆墨內(nèi)韻。

這個(gè)評(píng)語(yǔ)有時(shí)候也并不好懂，但我想大致意思有這么幾個(gè)：

一是說(shuō)這幅作品的取法問題，是以東漢名碑《張遷碑》為主的，也有簡(jiǎn)帛，學(xué)過其它的一些碑帖，所以這幅作品是作者對(duì)書法的融合創(chuàng)作，寫得很大氣整飭，也很自然。

二是用筆和章法問題。用筆很簡(jiǎn)樸，簡(jiǎn)單樸實(shí)，結(jié)字以方為主，章法上主要強(qiáng)調(diào)字內(nèi)空間的安排，并且有疏密、大小之別，這種方法創(chuàng)作出的作品，既有個(gè)性，也有整體感，還有獨(dú)特的視角感。

三是存在問題，主要有兩個(gè)，一是作品創(chuàng)作的形式感有些過度化了，二是用筆上的筆法也很單調(diào)。

但一些書法愛好者看到這幅作品后則認(rèn)為，這不是在寫美術(shù)字嗎？以前還說(shuō)人家劉炳森寫的是美術(shù)字，現(xiàn)在張繼也寫美術(shù)字，一些創(chuàng)作者也寫美術(shù)字，看來(lái)美術(shù)字將要進(jìn)入到書法展中了。也有一些創(chuàng)作者認(rèn)為，這幅作品是生搬硬湊起來(lái)的，是用點(diǎn)畫堆積起來(lái)的，并沒有多少書法的藝術(shù)性，還是缺少基本功。而一些人則說(shuō)，這美術(shù)字又怎么了，只要好看就行。

當(dāng)代書法除了藝術(shù)性的分析以外，還更注意以下幾個(gè)問題：

第一，取法問題。“取法乎上”一直是文人們所追求的，只有取法乎上了，才能讓自己的作品有高古氣象。這幅隸書作品雖然寫的是隸書，但它仍然是有高古的味道，這個(gè)高古就是以隸書風(fēng)格表現(xiàn)漢簡(jiǎn)風(fēng)格。這一點(diǎn)難能可貴。一直以來(lái)，人們都認(rèn)為，隸書就是隸書，其它就是其它，為什么還要揉合在一起？其實(shí)這就是當(dāng)代書法所追求的一種現(xiàn)象。不僅如此，還有人把楷、行、隸等融合在一起，創(chuàng)作楷書作品，也成為書法獲獎(jiǎng)的一個(gè)看點(diǎn)了。

第二，筆法問題。張建會(huì)在評(píng)語(yǔ)中說(shuō)到，這個(gè)作品的筆法有些單調(diào)，意思是說(shuō)，雖然作品高古，但人家不只是看高古，還要考察筆法等問題。為什么會(huì)說(shuō)這幅作品的筆法很單調(diào)？其實(shí)說(shuō)的就是筆法缺少一些變化，筆法中大都是方筆，都是逆入，少了一些提按，也少了圓筆，這種筆法就是單調(diào)的筆法。

第三，墨色問題。雖然張建會(huì)沒有提及墨色問題，但這幅作品中的墨色變化很少，當(dāng)代書法還有一個(gè)考察要素就是墨色的自然書寫問題，這幅作品中墨色中沒有干濕濃淡枯的變化，全部覩是“一筆書”，在墨色上缺少應(yīng)有的變化，讓作品的質(zhì)量打了折扣。