一直都是無意識地寫，最近感覺很有意思，我發(fā)現(xiàn)很多詩意都是來自事物之間的錯位感，比如人與物，物與物之間或者場景替換后那種錯落的美感

名詞錯位：

比如在路上，你撿起一片葉子，你不能就這么直接說，你要把能撿起來的東西替換成不能撿起的東西，你要說“撿起了一片金黃色的秋天”

形容詞錯位：常理下，月亮不是破碎的，它只會變大變小，不會四分五裂，但我們可以把杯子的特性放在月亮上面，“水里面晃蕩著半個破碎的月亮”

動詞錯位：很多東西本身是不會做出人類的動作的，但我們可以把它本身的動作替換成人類的動作，“深巷中，有風在驚叫（呼嘯）”“山火在林間狂舞（燃燒）”或者把某事物的動詞屬性賦予到另一事物的身上，“昨夜，一只蠟燭在黑暗中枯萎（植物才會枯萎）”“大風四起的瞬間，連月亮都被吹落（輕盈的事物才會被吹落，而月亮這種星體是不會的）”

場景錯位：把本應出現(xiàn)在其他地方的事物放到它不會出現(xiàn)的地方，比如“空氣中有深藍色的海水在涌動”，又比如，價值觀改變時不能說我的內(nèi)心在掙扎，這太俗了，“一個人沉默時，身體里正在上演一場革命”把戰(zhàn)場上的革命搬到身體里，看起來就會好很多（我跟大家一樣，詩里經(jīng)常使用的都是自然景物詞，但突然發(fā)現(xiàn)，人文詞匯其實也很令人驚艷?。?/p>

同理，余秀華老師有一句我非常喜歡的句子“我的身體里，有暮色升起”，暮色從外界轉換為在人們的身體里，也是一種場景錯位，同時，暮色本來是不會升起的，大亮的天變暗后，暮色是慢慢浮現(xiàn)出來的，如果說是什么東西升起的話，我只能想到太陽，暮色升起更像是太陽的動詞屬性錯位。所以這句詩是用了兩個錯位，一個是場景錯位，一個是動詞屬性錯位，不得不說真的很美

重點：

感覺這么肢解詩真的很敗壞美感，大家寫詩時可以遵循這種思路，但是讀詩時真的不要去過多地分析，你就讀詩，品詩，單純感受一首詩的美感就好了，不去破壞詩意才是對詩最大的尊重

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