人物生平

陸儼少（1909-1993） 又名砥，字宛若。上海嘉定人。自幼嗜畫，后從馮超然學(xué)山水，曾大量臨摹清六家等人作品，筆墨功底堅(jiān)實(shí)。平生好游名山，抗戰(zhàn)時(shí)期挈家入川，飽覽巴山蜀水，對(duì)三峽險(xiǎn)水云走浪激之勢(shì)觀之最詳，咸紀(jì)心目。1962年起在浙江美術(shù)學(xué)院兼課，1977年正式調(diào)入，歷任上海中國(guó)畫院畫師、浙江美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫研究院院務(wù)委員、浙江畫院院長(zhǎng)、浙江山水畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。

陸儼少擅長(zhǎng)山水畫，又工詩(shī)文，善書法，主張中國(guó)畫創(chuàng)作應(yīng)三分畫畫、三分寫字、四分讀書。有《山水畫芻議》、《陸儼少畫集》等行世。陸儼少是當(dāng)代著名的中國(guó)山水畫大師。

陸儼少 丙寅（1986）年作 秋山雅集 手卷

本文導(dǎo)讀

陸儼少是當(dāng)代著名的書畫大師，其功力深厚的山水畫尤為畫壇所公認(rèn)。作畫尤喜從小而大，筆筆生發(fā)，因勢(shì)利導(dǎo)，丘壑無(wú)窮。晚年好以"留白"、"墨塊"之法表現(xiàn)名山大川吞吐開合之萬(wàn)千氣象，章法奇特險(xiǎn)絕，用筆變幻入神，不可端倪。間作梅花，有高古幽峭之韻味。

然陳振濂指出， 陸儼少的山水畫有固定程式，他在揮筆繪畫的過程中，卻并不想著要徹底打破這種程式。 陳傳席也很遺憾地點(diǎn)評(píng)道，晚年的陸儼少，雖有所創(chuàng)新，但最終屈服于畫商，而停止了藝術(shù)的追求，最終影響了他的成就。

陸儼少 辛未（1991）年作 云山策杖

繼承古法傳統(tǒng)功力深厚 為中國(guó)文人型山水畫的一個(gè)傳承標(biāo)志

陸儼少傳統(tǒng)功力頗深，其文人型山水畫在中國(guó)繪畫史上頗有成就，陳振濂評(píng)價(jià)，陸儼少是當(dāng)代第一流的書畫大師。為什么至今仍有許多畫家對(duì)陸儼少更佩服，歸根結(jié)底，還是因?yàn)樗膫鹘y(tǒng)功力深厚。

如何理解？在于他對(duì)古法的傳承。1926 年，陸儼少拜王同俞為師學(xué)習(xí)詩(shī)文，又從馮超然（1882年—1954年，江蘇籍畫家，技宗唐寅、仇英。人物、山水、花卉均長(zhǎng)，晚年專繪山水，有文徵明之秀逸）學(xué)習(xí)山水人物。在《陸儼少自敘》中，陸儼少回憶，“有一次我和張谷年待坐在旁，馮先生 （超然） 指著我們兩人說(shuō)：'中國(guó)山水畫自元明以后，流傳有緒，不絕如縷，一條線代代相 傳，現(xiàn)在這條線掛到我，你們兩人用功一點(diǎn)，有希望可以接著掛下去’?！?/span>

因此，郎紹君認(rèn)為，陸儼少學(xué)畫山水，啟蒙于《芥子園畫譜》，繼而在王同俞、馮超然指點(diǎn)下探奧“四王”一系，再上溯私家和故宮所藏歷代繪畫，最后形成自己的風(fēng)格 (郎紹君《陸儼少的古典修養(yǎng)》)。

陸儼少 1980年作 出峽圖 立軸

對(duì)此，陳振濂亦認(rèn)為，在當(dāng)代還健在的中國(guó)畫家中，還有沒一位山水畫家能與他對(duì)古法的全面承傳相媲美。我們看到的不是對(duì)董其昌或王石谷表面形貌的亦步亦趨——盡管我們可以說(shuō)，他是“無(wú)一筆無(wú)古人”，他的每一山石、每一樹枝可以窺出明顯的古法：從宋元直到清 末，從董源、范寬直到吳待秋（民國(guó)時(shí)期影響海內(nèi)外的著名畫家,與趙叔孺、吳湖帆、馮超然并譽(yù)為“海上四大家”,擅長(zhǎng)山水畫）、馮超然。

陳振濂進(jìn)一步補(bǔ)充，陸儼少對(duì)古法的繼承是有目共睹的。陸儼少的存在并不僅僅是某一風(fēng)格的存在，他的藝術(shù)無(wú)愧于作為中國(guó)文人型山水畫的 一個(gè)傳承的標(biāo)志。 [2]

陸儼少 三峽圖

不囿于古法繪畫分三個(gè)階段 1975 年為藝術(shù)風(fēng)格的“拐點(diǎn)”

縱觀陸儼少一生的繪畫歷程，郎紹君把它劃分為三個(gè)時(shí)期。

早期階段約 1927-1950 年， 其作品的基本特點(diǎn)，一是多豎長(zhǎng)幅，多高遠(yuǎn)或高遠(yuǎn)兼深遠(yuǎn)構(gòu)圖，重巒疊嶂，林木茂盛，委婉 曲折，不勝繁復(fù)之致。典型者如《仿荊浩山水》(1927)、《仿明人筆意》(1928)、《黃山》(1942) 等。

二是多水墨或淺降，淡墨談色，較少有青綠和色彩濃鮮之作。

三是多臨仿，所仿有黃公望、王蒙、倪攢、文征明、唐寅、董其昌、王時(shí)敏、惲南田、王石谷、王原祁等，此外，還有題“仿明人筆意”、“元人筆意”者。早期廣采古法，陸儼少形成了個(gè)人的基本面目，一是 畫而多繁復(fù)與變化；二是以多變的筆線刻畫形象。

陸儼少 黃山云海圖

中期階段約 1951-1974 年，這亦是陸儼少藝術(shù)的成熟期。其間，陸儼少?zèng)]有放棄對(duì)傳 統(tǒng)的鉆研，但獨(dú)立的創(chuàng)作已成主流，作品題材兼容古、今，形式風(fēng)格有傳統(tǒng)式、舊瓶新酒式、 新探索式;畫法則涵括了工筆、寫意、兼工帶寫、水墨、青綠等。早期鎮(zhèn)密娟秀和奔放縱逸 兩類風(fēng)格，都得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

此時(shí)的創(chuàng)作既有傳統(tǒng)的詩(shī)詞文意畫和各種形式的峽江圖 等題材作品，如《杜甫詩(shī)意冊(cè)》(1956 年) 、《江山小景冊(cè)》(1957 年) 等，也有新題材、新形式的作品，包括工筆人物畫、年畫、連環(huán)畫，以及描繪城鄉(xiāng)新生活、新景象的新山水畫。

陸儼少 山水清音

1975 年為陸儼少藝術(shù)風(fēng)格的“拐點(diǎn)”，大致完成了從相對(duì)“縝密娟秀”到“渾厚老辣” 的轉(zhuǎn)變。從 1975 到 1993 年，為陸儼少繪畫歷程的晚期階段。

與中期相比，晚期的作品涌現(xiàn) 出幾大特點(diǎn)：第一，筆勢(shì)由細(xì)密、靈秀轉(zhuǎn)向?qū)挷?、深厚、老?書寫的意味與動(dòng)感更強(qiáng)，但這 種書寫，并不脫離山水形象的具體刻畫。

第二，更加講究墨法，濕筆勾點(diǎn)大大增多，出現(xiàn)了大小墨塊，這些墨塊可以是山石，可以是草木，可以是陰影，也可以是半抽象的筆墨自身。 因為突出了用墨，減少了外露鋒芒的干筆勾畫，整個(gè)作品的筆墨由縝密精致變?yōu)樗珊褙S潤(rùn)， 成為風(fēng)格轉(zhuǎn)化的一大來(lái)源。

陸儼少 行書七言聯(lián)、釋文：搖筆尚堪凌浩蕩，題詩(shī)端為發(fā)幽妍。

第三，“留白法”逐漸成熟一一傳統(tǒng)“留白”一般表現(xiàn)落雪、云 氣或水而，陸氏進(jìn)一步把留白作為畫而結(jié)構(gòu)的一部分，即在對(duì)山體、林木作具體描繪后，即在其周邊留白，以突出要突出的東西，省略要省略的筆墨。經(jīng)典之作如，《峽江圖卷》(1979)、《雁蕩?kù)`峰》(1981) 等。 [2]

對(duì)于陸儼少的畫，陳傳席認(rèn)為，70 年代至 80 年代初期為最好，此時(shí)他的“勾云”、“留 白”、“黑塊”已形成特色。他還補(bǔ)充，認(rèn)為陸儼少 50 年代至 60 年代畫得好的人，主要還是 從傳統(tǒng)功力 (筆墨功力) 方面著眼。[1]

陸儼少 1979年作 雁蕩泉石

晚年追求創(chuàng)新但屈服于畫商 最后十年基本上都是在重復(fù)

然而，陸儼少的繪畫其弊病在哪里？陳傳席指出，陸儼少后期的畫特色明顯，但亦出現(xiàn)程式化的問題，因而還不能成為公認(rèn)真正的大家。特別是最后十年的畫基本上都是重復(fù)， 好作品確實(shí)不如80 年代初期多。[1]

落地到具體山水畫上，這也是為世人所詬病的“陸儼少的畫程式化”。

具體怎樣的程式化？事實(shí)是否真如批評(píng)家所說(shuō)，陸儼少晚期的畫走入了一種固定的程式化的死胡同？

對(duì)此，陳傳席有所澄清，他指出，在 80 年代初，陸儼少的畫風(fēng) （特色） 得以形成，而且也得到了鞏固，他本人確實(shí)不想再重復(fù)了。他是有思想的人，他要變，而且要大變。

因此，陸儼少托學(xué)生從歐洲買來(lái)了歐洲很多名家的油畫集，而且還買來(lái)了進(jìn)口顏料 (他以前不用外國(guó)顏料)，開始用進(jìn)口顏料學(xué)趙無(wú)極等人的抽象派油畫。[1]

陸儼少 丙寅（1986）年作 梅石圖

陳傳席的觀點(diǎn)在陸儼少的話語(yǔ)中得到體現(xiàn)。 陸儼少自述，“擬于設(shè)色方面作突破口，予謂有其古法用筆而引進(jìn)西 洋顏料，似可一試，遂成此圖。”“予于山水畫寢繪古法，六十年之耄老，輒欲絕去依傍， 另起爐灶，而未知所往，如黑夜行路，前方似有光亮而閃爍靡定，轉(zhuǎn)去轉(zhuǎn)遠(yuǎn)，此數(shù)圖也?！?/span>

此外，陳振濂對(duì)于程式化，亦有其看法，他認(rèn)為，陸儼少的山水畫有固定的程式，但在他筆 下風(fēng)云變幻的過程中卻并不想著要徹底打破這種程式。 [2]

陳傳席點(diǎn)評(píng)，這是因?yàn)椋?/span>當(dāng)年賣陸儼少畫的畫商認(rèn)為這樣畫會(huì)影響畫價(jià)，若拿到香港去， 買畫的人都說(shuō)這不是陸儼少的畫，和以前的不一樣，因而賣不出去。遺憾的是陸儼少雖有所創(chuàng)新但最終屈服于畫商，而停止了藝術(shù)的追求，最終影響了他的成就。如果沿著這條蛻變的路再走下去，他必會(huì)到達(dá)另一個(gè)巔峰。 [1]

陸儼少 甲子（1984）年作 東坡詩(shī)意圖

名家點(diǎn)評(píng)

注重線條是陸儼少的絕頂過人處，他在一個(gè)最易陷入師長(zhǎng)窠臼的險(xiǎn)徑中尋找到了發(fā)展的契機(jī)，同時(shí)他又利用對(duì)線條的現(xiàn)代意義的詮釋，使這種嘗試一祛老氣橫秋之態(tài)，傳達(dá)出一種全新的視覺圖式涵義。

——陳振濂

陸儼少的山水畫，一方而，繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)山水畫，堅(jiān)持它的超世俗詩(shī)性一一這在他的 古代詩(shī)意畫中得到了集中體現(xiàn);另一方而，也在適應(yīng)環(huán)境的過程中，創(chuàng)作了很多親近世俗的 作品。

——郎紹君

參考文獻(xiàn)

[1]陳傳席《畫壇點(diǎn)將錄》

[2] 陳振濂《陸儼少藝術(shù)論》

[3]郎紹君《陸儼少的繪畫》