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藝術(shù)史上最燒腦神作 ！與《蒙娜麗莎》齊名，可惜沒幾個人看懂···

 Daweb_YN 2022-09-22 發(fā)布于云南
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同屬世界三大名畫，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》早已被人耳熟能詳；《夜巡》，即使沒有聽過名字，但你一定也聽過它的作者倫勃朗。
相比之下，委拉斯凱茲與他的《宮娥》似乎并沒有那么廣為人知。
但是，這幅《宮娥》的燒腦程度可一點也不亞于蒙娜麗莎那一抹神秘的微笑。直到今天，它依然引發(fā)著持久、廣泛而深入的討論。
畢竟，你一眼就能看出達(dá)芬奇筆下畫的主角，是蒙娜麗莎，
但這幅《宮娥》，你也能一眼看出，誰是主角嗎？
圖片迭戈·委拉斯凱茲《宮娥》，1656年
看過畫，不知道你心中是否已有答案？
據(jù)說畢加索、達(dá)利等藝術(shù)家們看了這幅畫之后被深深吸引，它也是世界上被臨摹最多的畫作之一，單畢加索就根據(jù)這幅畫先后創(chuàng)作了58幅作品：
圖片畢加索 《宮娥》之一 1957年
圖片畢加索 《宮娥》之二 1957年
圖片達(dá)利 《宮娥》 1960年
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達(dá)利 《宮娥》 1976年
有人說這幅畫就是“繪畫的神學(xué)”，也有人說“這是委拉斯開茲的最高成就”。
下面，帶著這個問題，我們一步步來揭開這幅神作的神秘面紗。
這是一幅巨幅宮廷油畫，高318cm，寬276cm，畫面上的人物幾乎與真人同等大小，是17世紀(jì)西班牙黃金時代的畫家委拉斯凱茲于1656年創(chuàng)作的。
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光聽名字，你或許會以為這幅畫描繪的是宮娥（宮女），但一眼看去，畫面C位，是西班牙國王腓力四世唯一的女兒——瑪格麗特·特蕾莎公主。
時年五歲的小公主儀態(tài)端莊，肉嘟嘟的臉上充滿稚氣和些許傲氣，一身白裙在光線的照射下格外亮眼。
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左邊是宮女瑪麗婭，她雙膝跪地，端著托盤遞水杯給公主，一副全心關(guān)切公主的神態(tài)。
右邊是宮女伊莎貝爾，她正在屈膝行禮，目光斜著向前方注視著什么。
畫面右下角，則是兩個侏儒和一條打瞌睡的狗。
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在當(dāng)時的西班牙，貴族們?yōu)榱俗非笱y(tǒng)純正，都選擇了近親結(jié)婚，而我們的小公主也毫不例外的是近親結(jié)婚的產(chǎn)物。
幸運的是，她并沒有身體缺陷或是精神問題，是國王腓力四世唯一存活的孩子，也是國家唯一的繼承人。
血脈壓制加上C位構(gòu)圖，無一不是像在強調(diào)——公主就是畫面的焦點。
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這眾星捧月的待遇，答案還不呼之欲出？
——主角就是小公主！
……等等，就這么簡單？畢加索為了一個小公主，將畫臨摹了58遍？
好怪，再看一眼。
除了光亮之處，我們還能看見陰影處的兩名隨從，他們分別是小公主的嬤嬤馬瑟拉與她的丈夫及侍從官迭戈，以及，背景中準(zhǔn)備上樓的吃瓜群眾——侍衛(wèi)何塞·捏托·委拉斯凱茲。
目前雖沒有明確記載，但從姓氏上看，這位侍衛(wèi)還很有可能是畫家委拉斯凱茲的親戚。
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雖是“背景人物”，但委拉斯開茲甚至直接將他安排在亮眼的光源處。
同時，學(xué)者Joel Snyder與Ted Cohen根據(jù)西方美術(shù)透視原理，解剖了《宮娥》的結(jié)構(gòu)發(fā)現(xiàn)，畫面的消失點正是侍衛(wèi)所站位置。
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Joel Snyder、Ted Cohen《宮娥》透視圖
莫非侍衛(wèi)何塞是主角？
不會吧？！
據(jù)記載，這幅畫創(chuàng)作之始題名為《國王之家》，后來才更名為《宮娥》。
在“國王之家”里搶風(fēng)頭？后臺再硬的關(guān)系戶也不敢這么干呀！
既然如此，我們再來看看畫的另一側(cè)。
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畫面的左邊，是拿著畫筆和調(diào)色盤的委拉斯凱茲本人。
在皇室肖像畫里夾雜自畫像，在歐洲藝術(shù)史上可不多見，這足以說明委拉斯凱茲與國王關(guān)系有多鐵。
當(dāng)年委拉斯凱茲24歲的時候，因為繪畫才能突出，實力圈粉了18歲的國王腓力四世。
隨后他被國王召進(jìn)宮，成為了宮廷畫師，此后，國王未曾再任用其他畫家為王室畫像，甚至昭告天下：
“從今往后只允許委拉斯凱茲為自己畫像！”
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腓力四世肖像畫（下拉滑動查看更多）
委拉斯凱茲也十分愿意為國王效勞，國王的肖像在他的畫作中占很大數(shù)量，光是流傳下來的，就足足有29幅。
據(jù)說，當(dāng)時的腓力四世幾乎每天都要來委拉斯凱茲的畫室看他畫畫。為了避人耳目，還從深宮修了一條地道直通畫家工作室，妥妥的迷弟行為。
看見他胸前的劍形十字架沒？那是圣地亞哥騎士團的標(biāo)志。
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在17世紀(jì)這樣一個對畫家并不那么友好的時代，這是一個大臣能夠得到的最高榮譽！
也是西班牙有史以來，第一位獲封騎士的畫家！
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難道委拉斯凱茲飄了？把自己畫作主角？
別著急，還有倆人沒介紹呢。
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畫室的墻上掛滿了國王的收藏品，不過，其中一幅畫看起來與其他畫明顯不同。
它給人一種光滑油亮的通透質(zhì)感，邊緣上還帶有反射的白邊光線。
很熟悉的感覺，對嗎？
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熟悉就對了！這可不是什么名家畫作，這是一面——鏡子！
謎底呼之欲出，鏡子里正是我們這幅畫的主角——國王腓力四世和王后瑪麗安娜！
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其實，委拉斯凱茲早已留下線索引導(dǎo)我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)主角。
他用紅色的點綴將人物串聯(lián)起來，形成一條視覺動線。
既加強了人物之間的聯(lián)系，也將我們的視線一步步引導(dǎo)到鏡子中。
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同時，通過畫布與門框?qū)ΨQ的結(jié)構(gòu)，也在含蓄地突出鏡子里的主角。
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至此，畫面中的11個人物全部登場。
委拉斯凱茲利用光線的明暗對比和人物的前后站位，加強了畫面空間的層次感。
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同時，通過一面不起眼的鏡子，把X軸延伸至畫布之外的三維空間。
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看似是一張漫不經(jīng)心的王室生活抓拍，實則通過精妙的構(gòu)圖和設(shè)計，將11個人安排得明明白白，還順便構(gòu)造出了一個復(fù)雜的空間，堪稱群體場景構(gòu)造的典范。
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你以為弄清主角是誰，這幅畫的謎團就解開了嗎？
傳說中的“燒腦”也不過如此嘛。
NONONO！事情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止那么簡單！
在弄清楚畫的主角之后，我們再回到這幅畫.這次我們將注意力放在人物的視線上，拋開剛剛那些精妙復(fù)雜的構(gòu)圖設(shè)計，去感受畫中人物的目光。
他們在看什么？
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左邊的畫家、C位的公主、右邊的宮女和侏儒、中景右邊的男仆、后景門框中的侍衛(wèi)，似乎全都凝視著畫外的某個位置。
亦或者說，凝視著正在看畫的你。
所以，這又帶來了一個新的問題——“我”是誰？“我”在哪里？
有人分析，這一整幅畫，是國王與王后的第一視角。
委拉斯凱茲正在為國王和王后畫肖像畫，此時調(diào)皮的小公主突然闖入，宮女們跟著進(jìn)來要把她勸走。
不過，這戲劇的一幕并沒有打亂委拉斯凱茲的創(chuàng)作，反而給他帶來了一絲靈感，他“咔嚓”一下記錄下了這永恒的瞬間。
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也有人分析，這幅畫的第一視角，是侍衛(wèi)何塞。
還記得前面根據(jù)透視原理分析出來的那個“畫面消失點”嗎？
這正好印證了侍衛(wèi)的位置并非是普通吃瓜群眾的位置，
而是正在看畫的——你我的位置。
還有人找出了同年委拉斯凱茲為小公主畫的單人肖像畫，
發(fā)現(xiàn)《宮娥》中，小公主的形象是反的！
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也就是說，鏡子外，是更大的一面鏡子。
第一視角，是畫家委拉斯凱茲本人的。
我們不是在看一幅畫，我們是在照鏡子。
通過這一面鏡子，我們見證了一個即刻發(fā)生的場景，
畫中描繪的這一刻，在變化中獲得了不變的永生。
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日本影像藝術(shù)家森村昌泰《宮娥》系列作品
于是，“我”看見了國王和王后的觀看，看見了侍衛(wèi)何塞的觀看，看見了畫家本人的觀看，看見了我們自己的觀看。
且通過畫中人物的凝視，看見了自己被觀看，亦或是，我們以某種特殊存在的形態(tài)參與在畫作之中，看見了觀看本身！
通過簡單的鏡子，委拉斯凱茲打破了虛幻與現(xiàn)實的邊界，畫中世界延伸到畫外，畫外的觀眾被帶入畫中。
我們對空間的常規(guī)感知不斷被打破，又不斷被重建。
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繞暈了沒？
暈了就對了，這里邊兒的“燒腦”程度，吃下幾個哲學(xué)家都未必能想通。
或許只有穿越歷史，回到17世紀(jì)的西班牙，站在宮殿的某個角落里靜靜注視，才能真正弄明白這幅畫背后的故事。
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委拉斯凱茲《自畫像》，1645年
《宮娥》是一幅關(guān)于繪畫本身的繪畫作品。
在17世紀(jì)，繪畫并不像詩歌和音樂那樣擁有崇高的地位，而委拉斯凱茲用一幅《宮娥》達(dá)成了令所有人都驚嘆的效果。
在《宮娥》上我們能夠感受到委拉斯凱茲的意識仿佛一個鮮活的存在，即便是經(jīng)歷了366年這般漫長的歲月洗禮，也未能將它磨滅。
后世的不斷猜測與分析，更是賦予了它永恒的生命。
正如笛卡爾所說：“我思故我在?！?/span>
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