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直到今天，穿過歷史的迷霧，很多人已經(jīng)從三四十年神話的蛛網(wǎng)中掙脫出來。回頭再看這幾部小說，依然難以發(fā)現(xiàn)這部小說中有什么毒草的成分。
浩然一生創(chuàng)作了出版了大量的文學(xué)作品，其中1962年開始創(chuàng)作的有長篇小說《艷陽天》，1970年創(chuàng)作的長篇小說《金光大道》和1974年創(chuàng)作的中篇小說《西沙兒女》被稱為浩然文學(xué)創(chuàng)作的三部曲。 毋庸置疑，在有些人看來，這些作品都只是“極左”思潮的下的垃圾，是有負(fù)面作用的毒草。 不過，當(dāng)改革開放跨過了四十年的時間尺度、人們從這近半個世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨中走過來之后，再來看浩然的這些作品，則不禁會感到這部電影所反映的主題非但不過時，而且對我們當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)，具有著極其普遍和重要的指導(dǎo)意義。 或者說，正是這四十年中許許多多城鄉(xiāng)弱勢群體的切身經(jīng)歷，讓電影中的正反面形象無比鮮活而生動地富有了教育的意義。 幾十年來，盡管在消解“政治化”的政治運(yùn)動中，作者浩然倍受爭議和批評，就連八十年代被奉為宗師的茅盾都十分惡意的挖苦諷刺他和他所屬的那個時代：“八個樣板戲，一個作家?！边@個作家，指向的就是浩然。 但是，浩然的態(tài)度，卻是始終如一的。他說：“我趕上了那個時代，并有幸記錄下了當(dāng)時的情況。迄今為止，我還從未為以前的作品后悔過?！彼援?dāng)《艷陽天》再版時，他拒絕刪改?！皻v史就是歷史，已經(jīng)這樣了，我不會去改動它。” 毫無疑問，浩然是一位英雄！
'寫農(nóng)民，為農(nóng)民寫'，是浩然一生的創(chuàng)作源泉。浩然經(jīng)常說要“深入一輩子的農(nóng)村，寫一輩子的農(nóng)民，給農(nóng)民當(dāng)一輩忠實(shí)代言人。' 他做到了，為了體驗(yàn)和積累創(chuàng)作素材，浩然在冀東和北京郊區(qū)農(nóng)村做了大量的生活積蓄，一輩子都在農(nóng)村和農(nóng)民打交道。今天，讀浩然先生的作品，依然是鄉(xiāng)土氣息撲面而來，北方農(nóng)村的生活和農(nóng)民的精神面貌躍然紙上，令人回味無窮。 《艷陽天》這部長篇小說是1962年開始創(chuàng)作的。浩然描寫了上世紀(jì)50年代農(nóng)村社會主義與資本主義兩條道路上你死我活、驚心動魄的斗爭。 浩然在這部作品中，成功的塑造了蕭長春、韓百仲、焦淑紅等捍衛(wèi)社會主義道路的共產(chǎn)黨人的光輝形象。同時也刻畫了反面人物馬之悅、地主馬小辮、馬齋和落后分子彎彎繞等形象。 他們這些妄圖復(fù)辟資本主義的投機(jī)分子和地富反壞分子不甘心失敗，伺機(jī)陰謀變天。以蕭長春為代表的廣大農(nóng)民與他們進(jìn)行了堅(jiān)決無情的斗爭。
《艷陽天》描寫的是京郊東山塢農(nóng)業(yè)合作社在麥?zhǔn)涨昂蟀l(fā)生的一系列矛盾，并以此為主心，精彩的刻畫了農(nóng)村各個階層人物在農(nóng)業(yè)合作代時期所展現(xiàn)的精神面貌和人物個性。 通過這些栩栩如生的人物形象，熱情洋溢地表達(dá)了對社會主義'艷陽天'的贊美。小說情節(jié)曲折精彩，結(jié)構(gòu)條理清晰。人物刻畫生動鮮活，語言通俗易懂帶有冀東地方特色，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和時代特征。 《艷陽天》出版至今，雖有許多種版本，但其中影響最大的，應(yīng)是1974年出版的。該套書的特征是，封面一律為大紅色。 雖然后來作者又創(chuàng)作出一部《金光大道》，但無法掩蓋《艷陽天》的光芒。當(dāng)人們議論它，對它又偏愛有加時，浩然卻與廣大讀者恰恰相反，稱：“我最喜歡《金光大道》?！?/span> 《金光大道》是浩然的第二部長篇小說，寫的是本世紀(jì)五十年代初期中國農(nóng)村普遍發(fā)生過的事情。 那時，共產(chǎn)黨剛剛?cè)〉谜?quán)，為醫(yī)治戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、恢復(fù)發(fā)展生產(chǎn)，把中國建設(shè)成符合其綱領(lǐng)和主張的社會，在農(nóng)村實(shí)行了土地改革之后，隨即著手發(fā)動分散勞動經(jīng)營的農(nóng)民搞生產(chǎn)互助組，進(jìn)而試辦農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社，再推廣變生產(chǎn)資料私有制為集體所有制的“合作化”。
浩然具體描繪冀東一個名叫芳草地的普通村莊里，眾多不同層次、不同身世、不同命運(yùn)、不同理想和追求的農(nóng)民們，在這個“改造”的運(yùn)動中，傳統(tǒng)觀念、價(jià)值取向、生活習(xí)性、感情心態(tài)等等方面，或自愿，或被迫，或熱切，或痛苦的演變過程。 在那個名叫“芳草地”的普通村莊里，眾多不同層次，不同身世和不同命運(yùn)的農(nóng)民，在共產(chǎn)黨員高大泉的帶領(lǐng)下，頂住了敵人的妖風(fēng)邪氣，在社會主義金光燦燦的大道上高歌猛進(jìn)。 幾十年來，伴隨毛時代的被污名化與被否定，《金光大道》作為那時期的主流小說代表，其在相當(dāng)長的一段時期內(nèi)，成為人們口誅筆伐的對象。 有人為大包干和私有化開路，拿浩然學(xué)歷低、作品階級斗爭主線、贊揚(yáng)英雄高大全等方面來否定浩然和《金光大道》、否定合作化、否定毛時代。以至于已經(jīng)早已經(jīng)出版的《金光大道》第一部和第二部，也是描寫農(nóng)業(yè)合作化最經(jīng)典的兩部書，在書店和大小圖書館消失絕跡近二十年。
但是，一生致力于'寫農(nóng)民，為農(nóng)民寫'的浩然并不屈服，仍舊一如既往，“時至今日，我從未為以前所寫出的作品感到后悔”。 浩然曾經(jīng)有過一段自白
錚錚鐵骨，拳拳熱忱，浩然和他的《金光大道》完全經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)！ 《西沙兒女》是浩然最有特色的一個小說，它也是唯一一部表現(xiàn)我國最南端疆域西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)生活的長篇小說。小說把南海的奇特的自然現(xiàn)象，有機(jī)地融入到歷史的變遷和人物命運(yùn)上來，對那時候的內(nèi)陸兒童來說，是有著著一種強(qiáng)大的誘惑的。 這部小說寫于1974年，在這部小說里，浩然一改農(nóng)村式的寫作方式，用寫意畫的筆觸，抒情而浪漫的刻畫了海南島海家風(fēng)俗和漁民的戰(zhàn)斗業(yè)績。
這個小說文革后被說成是毒草，好像是說，西沙兒女中的女主角阿寶是影射著對江的拍馬屁，小說中在寫到對主人公產(chǎn)生精神影響的一首詩的時候，用了毛澤東的“天生一個仙人洞”的詩，而這首詩是主席送給江青的。 據(jù)我所知，蔣介石生前聽說西沙海戰(zhàn)之事，毅然讓臺灣海軍在南海借道給大陸海軍，并說：西沙戰(zhàn)事，緊??！ 蔣光頭尚有海權(quán)領(lǐng)土的家國情懷，江代表毛主席慰問海軍和組織文藝創(chuàng)作，更何況當(dāng)時江是具體負(fù)責(zé)文藝的中央官員，這也是當(dāng)時的主旋律，也是她的份內(nèi)工作。
《西沙兒女》涉入到一個中國當(dāng)代文學(xué)從沒有涉足過的地域——中越海戰(zhàn)，真實(shí)地記錄了上世紀(jì)七十年代南海上發(fā)生的西沙海戰(zhàn)風(fēng)云，而它對中國領(lǐng)土的界碑式的肯定，使這個小說在主導(dǎo)方向是應(yīng)該被中國主流文學(xué)史所記取的。 這部小說以一種詩意一樣的語言，描寫了南海的神奇的風(fēng)景和獵奇般的地域特點(diǎn)，正氣篇寫的是解放前西沙兒女抗擊日本鬼子、保衛(wèi)西沙的故事，旗幟篇是描寫西沙軍民共同打擊南越海軍的故事。 今天 ，祖國的西沙，被以“擱置爭議，共同開發(fā)”來處理，主權(quán)問題變得越來越模糊，我們的內(nèi)心也變得五味陳雜。只有在這部小說中，我們才能真正的緬懷那個時代為西沙主權(quán)而斗爭的中華兒女。 今天的小說，諸如莫閹之流，人看的面紅耳赤的，像進(jìn)了異性的澡堂子，無性不成小說；今天的影視劇，沒有深刻的現(xiàn)實(shí)斗爭，沒有了歷史的厚重，為了拽住觀眾，只能搞搞抗戰(zhàn)神劇、只會有痞子作品、只會有純忽悠式的套路、只會有形式化的正能量。 作家固然不是政治家，但每一個人勇?lián)懒x，為人民奉獻(xiàn)高質(zhì)量作品這個宗旨丟失了，這作家，這作品，你說，他不是天上人間的三陪女是什么？擯棄浮躁，靜下心來，讀浩然的小說吧。  |
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