|
李元慶在民族音樂研究班結(jié)業(yè)式上作總結(jié)報告 中國藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館公眾號/供圖 六十多年前，中國藝術(shù)研究院音樂研究所舉全國之力開辦“民族音樂研究班”，組織編寫《民族音樂概論》。該書確立了中國傳統(tǒng)音樂以民歌、歌舞、說唱、戲曲、器樂五類劃分，反映出對傳統(tǒng)音樂長期積累的宏觀把握，其開創(chuàng)之功為學(xué)界推崇，之后無論是“四類論”還是“八類論”都由此出發(fā)。
對于《民族音樂概論》，音樂界再熟悉不過，而對其基座——3348頁的“參考資料”知之甚少。近日，音樂研究所將這套塵封多年的珍貴資料重新整理，由文化藝術(shù)出版社出版《中國民族音樂參考資料輯錄》，呈現(xiàn)豐碑與基座之間“不積跬步無以至千里”的聯(lián)系。
“我們以此向老一輩音樂學(xué)者的成就和貢獻(xiàn)致敬，弘揚他們倡導(dǎo)并踐行的理念方法和學(xué)術(shù)精神，為后學(xué)深化民族音樂史論研究提供智力支持，不斷推進(jìn)中國音樂學(xué)的學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系建設(shè)?！敝袊囆g(shù)研究院音樂研究所所長李宏鋒說。新中國成立之初，在專業(yè)音樂院校的音樂學(xué)課堂上卻沒有一本符合國家話語體系的新型音樂教科書，編撰新型音樂教科書成為音樂界的重要任務(wù)。“音樂界對如何講述本土傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)還心中沒數(shù)。梳理學(xué)科脈絡(luò)、改寫舊式觀念、提供教學(xué)指南、勾勒民族音樂整體框架，就是這本教科書應(yīng)該達(dá)到的目的?！币粞兴L張振濤研究員說。1960年，作為當(dāng)時惟一的國家音樂研究機構(gòu)，音研所承擔(dān)起此項任務(wù)，組織編寫《民族音樂概論》，并專門成立民族音樂研究班。研究班由來自全國23個藝術(shù)院校和文化局等7個有關(guān)單位的音樂專業(yè)干部39人和音研所二十多位研究、資料人員共同組成。音研所時任領(lǐng)導(dǎo)和專家李元慶(1914-1979)、楊蔭瀏(1899-1984)、曹安和(1905-2004)、李純一(1920-2021)、郭乃安(1920-2015)，針對研究班學(xué)習(xí)、討論、寫作、爭鳴等活動中提出或出現(xiàn)的問題，結(jié)合自己的認(rèn)識，或作專題報告，或介紹研究成果，或提供參考資料，起到了導(dǎo)師的作用。
楊蔭瀏為民族音樂研究班作學(xué)術(shù)講座 中國藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館公眾號/供圖 研究班除了舉辦一系列學(xué)術(shù)講座和討論外，就是匯集資料，將能夠匯集的資料全部系統(tǒng)化、文本化，整理成冊，作為編寫教科書的基礎(chǔ)。一年多時間，研究班搜集整理印刷12種、三千多頁參考資料，包括《論批判地繼承文化傳統(tǒng)》《討論選錄與專題報告》《中國古代樂論選輯》《中國現(xiàn)代音樂家論民族音樂》《民間歌曲》《城市小調(diào)歌曲》《古代歌曲》《歌舞與舞蹈音樂》《說唱音樂曲種介紹》《說唱音樂》《戲曲音樂》與《民族器樂》?！斑@在今天也是史無前例的速度。”張振濤表示，研究班這個臨時團隊，篤志受靜，齊心協(xié)力，完成了獨立個體不可能完成的大事，在國家經(jīng)濟困難的年代抱出了一組“金娃娃”，用自己的方式為同代人樹立起了紀(jì)念碑。1964年，《民族音樂概論》由人民音樂出版社出版，而參考資料囿于當(dāng)時條件作為內(nèi)部交流資料，以鉛印或油印形式保存。印刷數(shù)量少，加之年代久遠(yuǎn)，使這套參考資料塵封了六十余年。近日，音研所將民族音樂參考資料重新整理，由文化藝術(shù)出版社出版《中國民族音樂參考資料輯錄》。全書七卷共3348頁，包括“中國古代樂論選輯”“中國現(xiàn)代音樂家論民族音樂”“民間歌曲”“城市小調(diào)歌曲”“古代歌曲”“歌舞與舞蹈音樂”“說唱音樂”“說唱音樂曲種介紹”“戲曲音樂”和“民族器樂”等十個類別，以原書影印形式，最大限度呈現(xiàn)歷史原貌。
當(dāng)年，民族音樂研究班還為《民族音樂概論》選編出一套音響參考資料，也因“數(shù)量太大、成本太高、作品零散、銷路有限”等緣由未能出版。此次出版參照其中譜例和音樂研究所編寫的《中國藝術(shù)研究院音樂研究所所藏中國音樂音響目錄》，從中國藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館音響資料庫中，精選出二百余首(段)音樂研究所早年采錄的傳統(tǒng)音樂錄音，作為《民族音樂概論》教材和這套“民族音樂參考資料”的補充。參考資料所收錄譜例，很多都是當(dāng)時不易查找的曲譜，相關(guān)音響資料更是難得?！傲昵耙咽呛茈y見到的原始資料，現(xiàn)在早已灰飛煙滅。幸有此套資料得以保存下來，它們應(yīng)該是像音樂文物那般珍貴吧！”音研所研究員劉東升在為《中國民族音樂參考資料輯錄》撰寫的序言《中國民族音樂研究的里程碑——音樂研究所六十年前的一次成功實踐》中這樣寫道。20世紀(jì)五六十年代之交，舉全國之力開辦民族音樂研究班這件事成為音研所歷史上開門辦所、集體攻關(guān)的一項創(chuàng)舉，在新中國民族音樂理論建設(shè)中具有舉足輕重的意義?！懊褡逡魳费芯堪嗍且魳费芯克豁椏涨敖^后的重大工作項目?！币粞兴芯繂T孫幼蘭在《“民族音樂”研究班與〈民族音樂概論〉》一文中記錄了整個過程。1960年夏天，音研所總務(wù)組和工勤組準(zhǔn)備出39人的集體宿舍，并把三樓禮堂打掃干凈，布置成大辦公室。緊接著，來自成都的宋大能、濟南的孫繼南、貴陽的古宗智、上海的凌律、呼和浩特的周成錦等39名借調(diào)人員陸續(xù)抵京。1960年8月16日，民族音樂研究班正式開班?！皬乃饨枵{(diào)來的人員來自祖國各地，各有不同經(jīng)歷，見多識廣，與所內(nèi)同志聚在一起，取長補短，集思廣益，攻克了很多理論難關(guān)。”劉東升介紹，《民族音樂概論》對我國傳統(tǒng)民族音樂的源流、體裁、風(fēng)格、表現(xiàn)手法、優(yōu)良傳統(tǒng)均作了理論闡述和介紹，實現(xiàn)了中國近現(xiàn)代音樂史上零的突破，為音樂界全面認(rèn)識中國傳統(tǒng)音樂提供了一整套框架和基礎(chǔ)理論，為民族音樂理論建設(shè)樹起了一座里程碑。艱苦進(jìn)行理論研究的同時，學(xué)者們還要經(jīng)受經(jīng)濟困難的考驗。1960年初冬，北京糧食供應(yīng)緊張。主食定量下降，副食供應(yīng)越來越匱乏，大家健康狀況下降是必然的。張淑珍、楊羽健等不少學(xué)者，由于工作任務(wù)緊張，營養(yǎng)不良，身體已明顯出現(xiàn)浮腫，臉色蒼白?！拔乙步?jīng)常夜里餓得睡不著覺，瘦得像棵芝麻桿。眼睛也變大了?！?957年畢業(yè)于北京大學(xué)俄羅斯語言文學(xué)系的孫幼蘭擔(dān)任研究班秘書兼參考資料總編組組長，她每月的糧食定量從42斤降到21斤。食不果腹、營養(yǎng)不良的狀況沒有阻擋研究班匯集資料的進(jìn)展。民族音樂參考資料編選、抄校和《民族音樂概論》的寫作、修改就是在三年經(jīng)濟困難時期完成的。1963年開春，困難狀況才有了根本性的好轉(zhuǎn)，糧食定量逐漸上調(diào)，副食供應(yīng)也豐富起來，大家的身體也逐漸康復(fù)。1961年1月，為期半年的民族音樂研究班結(jié)業(yè)，大部分借調(diào)人員返回，隨即成立《民族音樂概論》統(tǒng)修小組、民族音樂參考資料總編小組。統(tǒng)修小組修改《民族音樂概論》草稿，后由音研所研究員郭乃安主持，進(jìn)行第二次統(tǒng)修；又根據(jù)教材會議討論意見，郭乃安再作全面的統(tǒng)修，并重寫了第四章、第五章，對其他各章也做了很多修改。1980年再版時，郭乃安、李佺民又對全書作了進(jìn)一步的修訂?！肮税驳膫€人修養(yǎng)和努力，如專業(yè)知識的長期積累、理論水平的不斷提高、文化素養(yǎng)的日益擴展、寫作能力的不斷錘煉、個人能動性的充分發(fā)揮，起到了關(guān)鍵性、決定性的作用?！睂O幼蘭在《“民族音樂”研究班與〈民族音樂概論〉》一文中寫道。而郭乃安作為“中國民族音樂理論發(fā)展的奠基人”的成就，除了個人努力、拼搏外，還有“陪練們”的汗馬功勞。孫幼蘭在上文中表示，《民族音樂概論》先后有多人參加草稿的編寫、統(tǒng)修，最后由郭乃安總統(tǒng)修。從最早五十多人寫出草稿，到8人的統(tǒng)修稿，再到4人的送審稿，又有在教材會議上許多提出意見的人，這些人都可以說是郭乃安的“陪練”。他們不考慮個人名利，不計較個人得失，全心全意地思考著、工作著?！睹褡逡魳犯耪摗访恳徊蕉紳B透著集體的心血和智慧，展示著集體的巨大推動力?！艾F(xiàn)在人們也許會說當(dāng)時的人有點’傻’，但就是這種’傻氣’才能干出大事來?！睆堈駶f。298頁的《民族音樂概論》與其背后3348頁的參考資料，映射出音樂研究者的“臺上一分鐘臺下十年功”。“之間的數(shù)量差距，讓學(xué)者體會到研究成果與準(zhǔn)備資料之間或者說產(chǎn)出與投入之間，差不多總會呈現(xiàn)一比十的比例。”張振濤說，其實，這個比例遠(yuǎn)不止此。參考資料本身也是在前期積累資料的基礎(chǔ)上精煉而成的，采集范圍包括書上相關(guān)篇章、刊物發(fā)表論文、報紙剪裁文章、唱片錄音目錄、劇種曲種統(tǒng)計等。“參考資料才是《概論》一經(jīng)問世便獲得了音樂學(xué)界普遍認(rèn)同且廣為傳播的密鑰。”張振濤在為《中國民族音樂參考資料輯錄》撰寫的序言《豐碑與基座》中這樣寫道。我國老一輩音樂研究者向來重視資料工作。音研所成立之初，時任副所長李元慶、楊蔭瀏都強調(diào)充分積累資料，要求摸清了情況再著手寫理論文章。李元慶曾表示，“青年研究工作者應(yīng)該多做些資料工作和采訪工作。不掌握一定的可靠的資料，觀點是建立不起來的?！币魳穼W(xué)家曹安和也說過，如沒有扎扎實實的資料工作基礎(chǔ)，則研究往往是空泛浮夸的。民族音樂研究工作是需要投入一定的人力、物力的，古代音樂資料大多分散在歷史、筆記小說中，有時一鱗半爪，像大海撈針一樣。1956年，中國音樂史學(xué)家李純一調(diào)到北京工作終于有了條件，滿懷“雄心壯志”希望把所能看到的資料“一網(wǎng)打盡”，他走了很多地方進(jìn)行實地考察和測音工作，才完成《我國原始時期音樂初探》《中國古代音樂史稿》等?！拔业奈母宀簧?，發(fā)表出來的卻不多?！崩罴円辉浴皩幝?，勿稍歇”六字勉勵自己，“做事要實事求是，掌握的材料也得求真務(wù)實、不斷創(chuàng)新，這是很要緊的?！?/span>“(今天我們獲得的)一切都是基于楊蔭瀏在過去一個世紀(jì)積累和推動的挖掘模式?！?985年，黃翔鵬就任中國藝術(shù)研究院音樂研究所所長，繼承楊蔭瀏、李元慶的核心理念，提出“以資料工作為中心”的大政方針?！袄碚摬灰欢孔V，資料卻永遠(yuǎn)可靠?！睆堈駶忉尩?，曾幾何時，新理論鋪天蓋地，資料既幼稚又不上檔次，頻遭質(zhì)疑；時髦理論或?qū)㈦S著認(rèn)知深化和觀念更新而被顛覆，或?qū)⒁驎r代變遷而被人遺忘；而“以資料工作為中心”有著高遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)智慧，經(jīng)得住歷史檢驗。近年來，音研所開展了一系列學(xué)術(shù)資料整理、研究、出版工作。除了此次出版的《中國民族音樂參考資料輯錄》之外，還先后出版了《楊蔭瀏全集》《李元慶紀(jì)念文集》《楊蔭瀏紀(jì)念文集》《“寧慢爬，勿稍歇”——李純一先生九五華誕學(xué)術(shù)研討會文集》《黃翔鵬紀(jì)念文集》《曹安和紀(jì)念文集》《郭乃安紀(jì)念文集》《天韻社曲譜》等叢書。李宏鋒表示，學(xué)術(shù)資料的整理出版，不僅為學(xué)界提供音研所早年積累的重要資料和成果，更重要的是弘揚前輩學(xué)者的治學(xué)理念、研究方法和學(xué)術(shù)情懷，接續(xù)他們在民族音樂研究領(lǐng)域的未竟事業(yè)，為實現(xiàn)中國音樂理論體系化建設(shè)的宏偉目標(biāo)添磚加瓦。
|
