【原】王鶴潤(rùn)：天道酬“勤”，向陽(yáng)而生

戲客Seeker 2022-08-15 發(fā)布于北京

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如果說(shuō)人生是由諸多未知串聯(lián)而成，那么決定命運(yùn)軌跡的方向盤，握在每個(gè)人手里。就像演員，除卻非可控的外界因素，在能觸及范圍內(nèi)選擇的角色，拼湊出了打上專屬烙印的版圖。

隨著《玫瑰之戰(zhàn)》熱播，王鶴潤(rùn)延伸了演員版圖的半徑，再次顛覆大眾對(duì)她的既有認(rèn)知。新角色“葉勤勤”不同于她此前塑造的盛華蘭、聞染等熒屏形象，是一個(gè)充滿神秘色彩的律師。

作為青年演員，王鶴潤(rùn)用角色勾勒出一條多變戲路，顯現(xiàn)出較強(qiáng)的可塑性。熱愛(ài)表演，讓她有了試錯(cuò)的勇氣，有了拒絕隨波逐流的堅(jiān)定，也有了維系內(nèi)心秩序的“錨”。

開(kāi)朗的聲音從電話那頭傳來(lái)，仿佛亮起一盞燈，掃掉了夜晚的黑暗。交談中，我逐漸理解了被王鶴潤(rùn)奉為圭臬的演員信條——不懈探索，背后到底有何種力量在支撐。樂(lè)觀積極，必將向陽(yáng)而生。

首演律師，與角色共情跨越表演難關(guān)

首次出演職場(chǎng)劇，第一次飾演女律師，《玫瑰之戰(zhàn)》這場(chǎng)“仗”不好打。王鶴潤(rùn)必須要做足案頭功課，向從事法律行業(yè)的媽媽請(qǐng)教專業(yè)知識(shí)、了解律師的日常工作狀態(tài)，以及觀看大量國(guó)內(nèi)外律政題材影視劇來(lái)借鑒，這才算“入門”。

熟悉角色的職業(yè)背景只是第一步，她還要針對(duì)“葉勤勤”繼續(xù)做功課。該劇導(dǎo)演孫皓給了王鶴潤(rùn)開(kāi)啟人物的鑰匙，他用兩個(gè)詞形容葉勤勤。一是葛（注：北京方言，意指脾氣各色，古怪），內(nèi)心比較擰巴；二是脆，行事雷厲風(fēng)行。

根據(jù)人物特質(zhì)，王鶴潤(rùn)還為葉勤勤貼上了第三個(gè)關(guān)鍵詞，“我覺(jué)得她就像帶刺的玫瑰，外殼看似堅(jiān)硬，跟周圍人保持距離，內(nèi)在卻很脆弱”。人物身上背負(fù)不能說(shuō)的秘密，于是形成了強(qiáng)烈的內(nèi)外錯(cuò)位。

角色自帶的反差感，和演員本人與角色的反差，在王鶴潤(rùn)面前筑起兩道關(guān)卡。葉勤勤出于強(qiáng)邊界感，被冷酷包裹和帶刺的狀態(tài)，是表演的最大難點(diǎn)。王鶴潤(rùn)跨越的方法，是在形似神似雙管齊下。

一方面，通過(guò)職場(chǎng)穿搭塑造符合葉勤勤律師職業(yè)的干練氣質(zhì)，百搭襯衫簡(jiǎn)約、格紋西裝時(shí)尚、深色套裝沉穩(wěn)，各種風(fēng)格拿捏，還在微博引發(fā) #王鶴潤(rùn)職場(chǎng)OOTD寶典#、#葉勤勤把職場(chǎng)穿搭玩明白了# 等熱議話題。

另一方面，她要從內(nèi)向外把人物琢磨透，用倒推的方式消解葉勤勤身上的懸疑性，逐步把人物的內(nèi)心完整化。

“我要站在跟她共情的角度去理解她。因?yàn)槲矣鲆?jiàn)每個(gè)角色都會(huì)跟她們共生共情，直到能把人物的際遇融合在自己身體里。這樣我表演時(shí)，就能有一種自己跟自己對(duì)戲的感覺(jué)，喜怒哀樂(lè)的情緒才會(huì)自然而然地從角色里長(zhǎng)出來(lái)。”

在王鶴潤(rùn)看來(lái)，葉勤勤是個(gè)生活很緊繃的人，外在的松弛和冷酷是她掩蓋真容的“保護(hù)色”，而緊繃感源于那個(gè)秘密。所以當(dāng)有人越界，葉勤勤會(huì)向?qū)Ψ结?/span>放自己紅線被踩的警告。在吃透角色的基礎(chǔ)上，王鶴潤(rùn)設(shè)計(jì)了一些在特定情境下略微蹙眉的表演細(xì)節(jié)。

跟顧念初次見(jiàn)面，葉勤勤聽(tīng)到對(duì)方說(shuō)是不是在哪見(jiàn)過(guò)自己，敏銳的雷達(dá)立刻豎起。表演時(shí)，王鶴潤(rùn)快速蹙了一下眉，然后馬上舒展并予以否認(rèn)。

被方旭問(wèn)到為什么來(lái)律所三年都沒(méi)出庭，葉勤勤旋即“變臉”。只見(jiàn)前一個(gè)鏡頭，王鶴潤(rùn)還是面帶微笑、心情愉悅，但聽(tīng)到對(duì)方那句疑問(wèn)后，立即皺著眉瞪著他，還回懟，演出了葉勤勤逆鱗被觸碰的微妙心理變化。

受令儀的委托，葉勤勤使用“美人計(jì)”調(diào)查裘總，被方旭在酒吧撞見(jiàn)。第二天，葉勤勤發(fā)現(xiàn)方旭跟蹤自己，上前警告對(duì)方不要制造這種巧合。王鶴潤(rùn)滿臉嚴(yán)肅，將人物此刻因被旁人越界的氣憤鮮活呈現(xiàn)。

附著在人物身上的秘密，滋生出豐富的內(nèi)心戲。一旦被刺激，復(fù)雜情緒便會(huì)涌現(xiàn)，但王鶴潤(rùn)不想用瞳孔放大的程式化表演。因此，葉勤勤受驚嚇選擇逃避時(shí)，是以表面波瀾不驚、內(nèi)心波濤洶涌這種更具層次感的鮮活方式，表現(xiàn)出人物的隱性割裂，也暗示了人物的冷暖色調(diào)。

最近播出的劇情，葉勤勤身上的秘密終于露出冰山一角。她常年被噩夢(mèng)糾纏，當(dāng)方旭跑來(lái)質(zhì)疑葉勤勤是不是唐小櫻時(shí)，葉勤勤不想舊事重提，沖他大喊大叫，然后躲到樓道里大哭不止。

人物要在惶恐與悲傷兩種情緒狀態(tài)間切換，表演時(shí)王鶴潤(rùn)用飄忽的眼神透露出在方旭咄咄逼人下葉勤勤的心虛。之后一個(gè)人的那場(chǎng)哭戲，王鶴潤(rùn)先是看看對(duì)方有沒(méi)有追來(lái)，接著吐出一口氣似乎逃過(guò)一“劫”，然后用手支撐著欄桿緩緩蹲下抱頭大哭。流暢的肢體語(yǔ)言配上微表情，不僅拿捏了人物情緒的分寸感，更勾起了觀眾對(duì)葉勤勤的好奇心。

值得一提的是，王鶴潤(rùn)這次塑造的葉勤勤，以烈焰紅唇的妝造展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的女性魅力。那句氣場(chǎng)大開(kāi)、把方旭嚇得后退的“致命女人”，相當(dāng)帶感。

身為《玫瑰之戰(zhàn)》的職場(chǎng)最強(qiáng)輔助，葉勤勤與飾演其直屬上司顧念的袁泉有頗多對(duì)手戲。兩人時(shí)常碰撞出火花，在實(shí)力派前輩面前，王鶴潤(rùn)展示出了“后浪”的風(fēng)采。

下班后，顧念問(wèn)葉勤勤能否跟她回家一起尋找關(guān)于前夫證據(jù)的那場(chǎng)戲，后者突然六神無(wú)主，浮現(xiàn)在王鶴潤(rùn)臉上快速切換的眼神和微表情，向觀眾傳遞了人物正經(jīng)歷的感性與理性拉鋸戰(zhàn)的矛盾狀態(tài)。

新的成績(jī)單還在書(shū)寫，不過(guò)網(wǎng)友的好評(píng)已經(jīng)預(yù)示了王鶴潤(rùn)切換到新賽道的成功。

觸底反彈，“三心”驅(qū)動(dòng)迎難而上

去年下半年，《我的砍價(jià)女王》《劉墉追案》《婆婆的鐲子》三劇齊發(fā)，王鶴潤(rùn)因穿梭在迥異題材、詮釋了截然不同的三個(gè)角色，被網(wǎng)友稱為“劇拋臉”。她表示，動(dòng)力大于壓力。

“因?yàn)槲颐垦菀粋€(gè)角色就會(huì)用歸零的心態(tài)，全身心投入。”這意味著只要把演員的本分做好，無(wú)論外界評(píng)價(jià)如何，至少無(wú)愧于心。當(dāng)然，好評(píng)會(huì)影響到演員的能量場(chǎng)，轉(zhuǎn)化為自我鞭策的動(dòng)力。

盡管迎來(lái)事業(yè)小高峰，可若回溯王鶴潤(rùn)的表演軌跡，會(huì)發(fā)現(xiàn)并不像旁人想象中那般“開(kāi)掛”。

出道不久，為出演電影《誰(shuí)的青春不迷?！防锾煺嫔屏嫉摹瓣懱锾稹?，她對(duì)著鏡子含淚笑著剪掉一頭長(zhǎng)發(fā)，以光頭造型出現(xiàn)在大銀幕上。為了角色甘愿犧牲形象的勇氣，對(duì)年輕女演員而言，相當(dāng)難得。

王鶴潤(rùn)在《青?！返拇蛩橹厮?，讓觀眾記住了這個(gè)女孩。然而，剃頭本是突破之舉，發(fā)型卻限制了她或許本可以更多的表演機(jī)會(huì)——畢竟在彼時(shí)的行業(yè)大環(huán)境下，對(duì)女演員的主流審美仍框定在一定范圍。

不過(guò)，王鶴潤(rùn)把那段錯(cuò)過(guò)41部戲的“插曲”，視為演員生涯里的寶貴“財(cái)富”。因?yàn)椤肮忸^”的名片讓導(dǎo)演、制片人等業(yè)內(nèi)人士對(duì)她產(chǎn)生深刻印象，知道她敢于挑戰(zhàn)，基于某種信任，愿意把一些有難度的角色交給她。

楊文軍導(dǎo)演找王鶴潤(rùn)拍《扶搖》的反派佛蓮，《玫瑰之戰(zhàn)》導(dǎo)演孫皓找她演跟自己完全不搭邊的葉勤勤，名導(dǎo)遞來(lái)的橄欖枝令王鶴潤(rùn)感到意外，但被伯樂(lè)發(fā)現(xiàn)“另一面”卻極大開(kāi)發(fā)了她的可塑性。

“如果能去演跟我本人氣質(zhì)性格不同的角色，我會(huì)很興奮、很有嗨點(diǎn)。我覺(jué)得導(dǎo)演們給了我信任，我就一定要演好?？赡芪已莸囊恍┙巧寣?dǎo)演看到了某些可能性，這或許就是我沒(méi)被定型的原因”。

早期經(jīng)歷的在外界看來(lái)的所謂“逆境”，王鶴潤(rùn)用“對(duì)未來(lái)充滿新鮮感”的沖勁替代了藝人更迭的焦慮，為日后的觸底反彈奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。她毫不諱言，感謝當(dāng)時(shí)的選擇，時(shí)間會(huì)給出答案。

角色擴(kuò)容擺脫了演員被定型的困擾，對(duì)年輕演員來(lái)說(shuō)，能在多元化角色里磨煉演技的穿透力，是幸事。不停探索，為王鶴潤(rùn)迄今的表演生涯寫下注腳。

《青?！诽旯忸^，《知否》里演年齡跨度大的盛華蘭、要揣摩為人母的心境，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》亦正亦邪的“雙面間諜”聞染、堪稱全劇華彩之一，《扶搖》首次挑戰(zhàn)反派、看了80部電影尋找角色感覺(jué)，《眼里余光都是你》一人分飾性格南轅北轍的雙胞胎姐妹……

王鶴潤(rùn)總給自己制造難題去闖關(guān)，蹚出一條出乎意料的路。角色和作品，彌合了遺留的時(shí)間裂縫，為她的演員版圖增添斑斕色彩。

幾股力量凝結(jié)成了她迎難而上的底氣。原生家庭對(duì)人的影響之深，不言而喻。王鶴潤(rùn)從小在父母嚴(yán)苛教育的熏陶下，養(yǎng)成了不服輸?shù)男愿?，不論事情難度多大，只要開(kāi)了頭，就一定要做到最好——這是進(jìn)取心。

“我喜歡創(chuàng)作的過(guò)程，我得接能讓我嗨、有表達(dá)欲望的角色。比如演葉勤勤，就是因?yàn)槲覜](méi)有在職場(chǎng)劇中演過(guò)一個(gè)這樣酷颯的角色”。她不會(huì)把題材是否熱門有紅利、角色能不能火，放在首要位置考慮。征服自我的過(guò)程，遠(yuǎn)比盲目跟風(fēng)更有意義。

好奇心對(duì)演員而言，是解鎖新地圖的重要內(nèi)驅(qū)力。王鶴潤(rùn)的好奇心，幫她點(diǎn)燃了探索未知表演領(lǐng)域的欲望，因?yàn)閷?duì)不同的角色和作品題材抱有好奇心，才會(huì)一直步履不停地挑戰(zhàn)。

實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)有限的年輕演員，鍛造敬畏心需要把心態(tài)沉淀下來(lái)，將自己置于時(shí)間熔爐里淬煉。回看王鶴潤(rùn)的表演歷程，已然經(jīng)過(guò)了這番洗禮。她對(duì)表演的熱愛(ài)，溢于言表?！把輪T是個(gè)很有意思的職業(yè)，會(huì)演繹不同的人生、認(rèn)識(shí)不同的人。每次進(jìn)到新劇組，我就很興奮，很喜歡跟大家切磋和共同創(chuàng)作?！?/span>

因?yàn)椤秳④钒浮罚斛Q潤(rùn)與老戲骨何冰結(jié)緣，前者在戲內(nèi)外都拜了后者為師。兩人從表演經(jīng)驗(yàn)聊到人生道理，何冰那句“好的表演一定是從困難中來(lái)的”觸動(dòng)了王鶴潤(rùn)，對(duì)演員這份職業(yè)有了更深刻的感悟。

在她看來(lái)，《玫瑰之戰(zhàn)》的葉勤勤就完全跳出了自己的舒適區(qū)，但懷著敬畏心去思考如何化解困難的過(guò)程，不僅讓她享受到了表演的樂(lè)趣，還鍛煉了演技。

實(shí)踐中建立方法論，演技精進(jìn)無(wú)止境

光影世界勇敢冒險(xiǎn)的王鶴潤(rùn)，像極了《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》里的愛(ài)麗絲。鏡頭搭建的烏托邦，則是王鶴潤(rùn)的“仙境”。她跟自己過(guò)招，繽紛的角色圖譜讓她不斷認(rèn)識(shí)自我和成長(zhǎng)。

“探險(xiǎn)”的過(guò)程，也是她摸索表演方向的過(guò)程。不止要在適合自己當(dāng)下年齡和狀態(tài)的前提下，去演能駕馭的角色。而且，王鶴潤(rùn)懂得了演員并非萬(wàn)能的道理，每個(gè)演員都有自己的長(zhǎng)板和盲區(qū)?！爸挥卸鄻訃L試，才知道我適合什么，然后就會(huì)傾向于繼續(xù)在那些領(lǐng)域開(kāi)拓。”

翻山越嶺后，她收獲滿滿。至今令王鶴潤(rùn)最有成就感的表演，是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里的聞染。開(kāi)機(jī)前，她剛《知否》殺青，無(wú)縫進(jìn)入了這個(gè)新劇組。橫店輾轉(zhuǎn)象山，由于身上還帶著上個(gè)角色盛華蘭的影子，王鶴潤(rùn)被導(dǎo)演曹盾批評(píng)有表演痕跡。

頂住巨大壓力，經(jīng)過(guò)近乎脫胎換骨的“修煉”，她對(duì)表演開(kāi)竅了，并建立起屬于自己的表演體系：歸零心態(tài)+由內(nèi)而外+真實(shí)+做減法——正是體驗(yàn)派的構(gòu)成要素。

清空自己裝入角色，從內(nèi)心構(gòu)建人物，用被戲劇情境激發(fā)的本能釋放最真的情緒，秉持少即是多、留白意味著更豐富的減法思維做深入淺出的表達(dá)。這套表演方法論，被王鶴潤(rùn)沿用到之后的角色中，觸發(fā)了事業(yè)進(jìn)階的契機(jī)。

“蛇蝎美人”佛蓮、用心搞事業(yè)的仵作秋夢(mèng)南、謎一樣的精英律師葉勤勤，這些備受好評(píng)的角色打造的棱鏡，折射出她每次表演的進(jìn)步與日漸成熟。

王鶴潤(rùn)的合作伙伴里，有不少如袁泉、雷佳音等實(shí)力派和何冰、劉琳這些老戲骨。在片場(chǎng)她會(huì)“偷師”學(xué)習(xí)，跟對(duì)方切磋的過(guò)程中，表演也愈發(fā)游刃有余。

雖然演繹了類型豐富的角色，王鶴潤(rùn)仍想繼續(xù)突破。“我想嘗試演偏力量型、散發(fā)復(fù)雜人性的角色。比如《我在他鄉(xiāng)挺好的》里的北漂喬夕辰，她在天橋上躺著、喝醉了又找不到工作的難受，我有挺大感悟的。”

她也想嘗試芒果季風(fēng)劇場(chǎng)這類短劇。總之，王鶴潤(rùn)希望借由具有一定深度厚度和現(xiàn)實(shí)主義底色的女性角色，對(duì)過(guò)往的表演經(jīng)驗(yàn)做一次復(fù)盤。通過(guò)角色反觀自己的輸出，來(lái)精進(jìn)演技。好團(tuán)隊(duì)或是劇本好的戲，也在她的接戲標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)。

年輕演員囿于人生閱歷，日常蓄力顯得更加重要。平日有空時(shí)，王鶴潤(rùn)會(huì)觀看優(yōu)秀的影視作品學(xué)習(xí)，并了解行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，以便于與時(shí)俱進(jìn)地接戲，這樣才能用塑造的角色與觀眾共鳴。對(duì)于演員使命的思考，她從未停止。

譬如在拍劇《蓮花樓》里的瘋批美人“角麗譙”，王鶴潤(rùn)出演的理由就是看了一些充滿暗黑系力量感的女性角色掀起了一股新的審美潮流?！艾F(xiàn)在反傳統(tǒng)、反常規(guī)的東西，很有沖擊力、很帶感?！?/span>

無(wú)論熱播劇《玫瑰之戰(zhàn)》里逐漸揭開(kāi)神秘面紗的“帶刺玫瑰”葉勤勤，還是其他待播作品里有待上演的新角色，毫無(wú)疑問(wèn)的是，都將看到王鶴潤(rùn)作為演員的更多面，不免令人期待。

撰稿：申敏

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