石孝友，南宋詞人，字次仲，江西南昌人。生卒年不詳。宋孝宗乾道二年（1166）進士。填詞常用俚俗之語，狀寫男女情愛。仕途不順，不羨富貴，隱居于丘壑之間。 石孝友著有《金谷遺音》，《直齋書錄解題》著錄一卷，明《唐宋名賢百家詞》本作《金谷詞》，不分卷。有明汲古閣《宋六十名家詞》本、《四部備要》排印本?！度卧~》據毛□校汲古閣本收錄。

1

《浪淘沙·好恨這風兒》

[宋代] 石孝友

好恨這風兒，催俺分離！船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展？叵耐風兒！

不是這船兒，載起相思？船兒若念我孤恓？載取人人篷底睡，感謝風兒！

浪淘沙·好恨這風兒》石孝友 賞析

　　這是一首俚俗之作，通篇借“風”與“船”這兩件事物鋪開。劈頭兩句就是“無理而有情”的大白話：“好恨這風兒，催俺分離！”其實，催他與戀人分別的并不真是風，然而他卻怪罪于風，這不過是他“怨歸去得疾”（《西廂記》崔鶯鶯長亭送別張生時的唱辭中語）的另一種表達方式。正如睡不著卻怪枕頭歪那樣，這種“正理歪說”的風趣話中其實包含著難以言傳的離別之痛。以下三句便緊接“風兒”而來，越加顯得波峭有趣：“船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展？叵耐風兒！”它所埋怨的仍是這個“該死”的“風兒”，不過語意更有所發(fā)展。意謂：既然你能把船兒吹得像張了翅膀一樣飛去，那你又為什么不把我的眉結吹散（側面交代作者的愁顏不展、雙眉打結），真是“可恨可惡”（“叵耐”本指“不可耐”之義，這里含有“可恨”之意）透頂！眉心打結，本是詞人自己的心境使然。俗語云：“心病還須心藥醫(yī)”。詞人不言自己無法解脫離別的苦惱，卻恨起風馬牛不相及的“風兒”來，這真是一種不可思議的“怪語”和“奇想”，亦極言其“怨天尤人”的煩惱之深矣。人的感情，每到那種極深的境界時，往往便會產生某種程度的變態(tài)。石孝友的這些詞句，便故意地利用這種“變態(tài)心理”來表現自己被深濃的離愁所折磨扭曲了的心境，確實收到了很好的藝術效果。

　　上片主要寫“風”，順而及“船”。下片則索性從船兒寫起?！安皇沁@船兒，載起相思？”這是第一層意思。意謂：若不是偌大一個船兒，自己這一腔相思怎能裝得下、載得起？“相思”本無“重量”可言，這里便用形象化的方法把它夸張為巨石一般的東西。說只有船兒才能把它載起，則“相思”之“重”、之“巨”不言自明。在“感謝”船兒幫他載起相思之情之后，作者又“得寸進尺”地向它提出了一個新的要求：“船兒若念我孤恓？載取人人篷底睡”。意謂：“救人須救徹”，你既然幫我載負了相思之情，那就索性把好事做到底吧！——因此，你若真念我孤寂煩惱得慌，何不把那個人兒（她）也一起帶來與我共眠在一個船篷下呢？但這件事兒光靠“船兒”還不行，那就又要轉而乞求“風神”——請它刮起一陣怪風，把她從遠處的岸邊飛載到這兒來吧。如是，則不勝“感謝”矣，故曰：“感謝風兒”！

　　全詞通過先是怨風、責風，次是謝船、贊船，再是央船、求風，最后又謝風、頌風，曲折而生動地展示了詞人在離別途中的復雜心境：先言乍別時“愁一箭風快”（周邦彥《蘭陵王》）的痛楚，次言離途中“黛蛾長斂（這里則換了男性的雙眉而已），任是春風吹不展”的愁悶，最后則突發(fā)奇想地寫他希冀與戀人風雨同舟的渴望。這三層心思，前二層是前人早就寫過的，但石孝友又加以寫法上的變化，而第三層則可謂是他的“創(chuàng)造”。這種大膽而奇特的幻想，恐怕與他接受民間詞的影響有關。比如敦煌詞中就有很多奇特的想象，如“枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛，水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯……”又如“夜久更闌風漸緊，為奴吹散月邊云，照見負心人”如此等等，不一而足。

　　眾所周知，常見的文人詞在描寫離情別緒時，特別喜歡用“灞橋煙柳”、“長亭芳草”、“繡閣輕拋”、“浪萍難駐”之類的華麗詞藻。即如石孝友自己，也寫過“立馬垂楊官渡，一寸柔腸萬縷。回首碧云迷洞府，杜鵑啼日暮”（《謁金門》）之類的“雅詞”。然而此首《浪淘沙》卻一反文人詞常見的面貌，出之以通俗、風趣、幽默、詼諧的風格，卻又并不妨礙它抒情之“真”、之“深”，故而可稱是首別具“諧趣”和“俗味”的佳作。在讀慣了那些濃艷得發(fā)膩的離別詞后，讀一讀這首頗有民歌風味的通俗詞，真有點像吃慣了魚腥蝦蟹之后嘗到山果野蔌那樣，很富有些新鮮的感覺。

2

《卜算子（孟撫干歲寒三友屏風）》

[宋代] 石孝友

冷蕊＿紅香，瘦節(jié)攢蒼玉。

更著堂堂十八翁，取友三人足。

惜此歲寒姿，移向屏山曲。

紙帳熏爐結勝緣，故伴仙郎宿。

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3

《寶鼎現（上元上江西劉樞密）》

[宋代] 石孝友

雪梅清瘦，月桂圓冷，天街新霽。

想帝輦、三朝薄暮，催促燭龍開扇雉。

正拜舞、捧玉卮為壽，花滿香鋪鳳髓。

罄禹穴、胥濤萬頃，春入南山聲里。

鼎軸元老詩書帥。

體宸衷、雙奉親意。

勤色養(yǎng)、行春惜花，夜歡宴、瑤池衣彩戲。

鼓淑氣、遍湖山千里。

驚破慳紅澀翠。

笑那個癡兒無賴。

打得金魚墜地。

休念太守當年，曾手把青藜照字。

對珠簾云棟，收拾太平歌舞輟。

慶母愛、小寬王事。

余瀝□腸，看不日、歸步沙堤，又贊重華孝治。

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4

《醉落魄》

[宋代] 石孝友

友鶯夢蝶。

尋花問柳深相結。

教春去后群芳歇。

零落朋游，辜負好時節(jié)。

眼邊愁緒多于發(fā)。

迢迢一水通吳越。

舊歡新恨都休說。

坐暖殘紅，沈醉碧天闊。

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5

《水調歌頭》

[宋代] 石孝友

男兒四方志，豈久困泥沙。

束書匣劍，依舊旅食在京華。

蹭蹬青云未遂，奔走紅塵何計，斂袂且還家。

草木漸黃落，風月正清嘉。

友猿鶴，宅丘壑，樂生涯。

幾時雷雨，轟磕平地起龍蛇。

尺可鞭夷狄，寸舌可盂社稷，無路踏云車。

今古萬千事，灑淚向黃花。

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6

《臨江仙》

[宋代] 石孝友

一霎狂云驚雨過，月華恰到簾帷。

檻前疊石翠參差。

洞房相見處，燈火乍涼時。

睡玉眠花愁夜短，匆匆共惜佳期。

風梧不動酒醒遲。

好同蝴蝶夢，飛上鳳皇枝。

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7

《玉樓春（冬日上江西漕魯大卿）》

[宋代] 石孝友

漢皇受禪新堯統(tǒng)。

沼躍潛魚儀舞鳳。

五云色備觀臺書，萬世功成賢相用。

江湖襟帶蠻荊控。

摩撫民勞輸土貢。

愿傾石尉望塵心，來獻魯侯難老頌。

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8

《水調歌頭》

[宋代] 石孝友

高情邈云漢，長揖謝君侯。

脫遺軒冕，簸弄泉石下清幽。

心契匡廬猿鶴，淚染固陵松柏，一衲且蒙頭。

風月感平發(fā)，魂夢繞神州。

漾一葉，橫孤管，去來休。

琵琶亭畔，正是楓葉荻花秋。

占檢詩囊酒碗，抬貼舞裀歌扇，收盡兩眉愁。

回望碧云合，相伴赤松游。

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9

《滿江紅》

[宋代] 石孝友

分景亭前，梅紅糝、柳金誰粟。

芳意鬧，燒燈初過，墜萱才六。

此日悔康歌別駕，當年神降生崧岳。

看邦人，稱壽霧凝香，杯叢玉。

采石月，光天祿。

姑溪水，增川福。

炳靈祥曾產，瑞枝奇木。

秋露短檠詩禮訓，春風小院琵琶曲。

愿長眉疏鬢等松椿，年年綠。

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10

《鷓鴣天》

[宋代] 石孝友

賢圣相逢信有因。

同年同月下穹庭。

紫薇花下絲綸手，采石江邊袞繡身。

梅破臘，酒浮春。

錦繃行弄掌珠新。

那人請效封人祝，愿壽堯君與舜臣。

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11

《水調歌頭（送張左司）》

[宋代] 石孝友

君恩九鼎重，臣命一毫輕。

出身事主，剛甚須作不平鳴。

老卻西山薇蕨，閑損南窗松菊，羞死漢公卿。

豺狼敢橫道，草木要知名。

秋已素，人又去，若為情。

長沙何在，風送嗚咽暮潮聲。

舉棹卻尋歸路，揮塵莫談時事，得酒且頻傾。

一片古時月，千里伴君行。

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12

《眼兒媚》

[宋代] 石孝友

何須著粉更施朱。

元不在妝梳。

尋常結束，珊珊環(huán)佩，短短裙襦。

花羞柳妒空撩亂，冰雪做肌膚。

而今便好，小名弄玉，小字瓊奴。

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13

《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》

[宋代] 石孝友

愁云淡淡雨瀟瀟。

暮暮復朝朝。

別來應是，眉峰翠減，腕玉香銷。

小軒獨坐相思處，情緒好無聊。

一叢萱草，數竿修竹，數葉芭蕉。

《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》石孝友 鑒賞

　　起兩句十二個字，連用四疊字：云淡淡，知是疏云；雨瀟瀟，應是小雨，如李清照《蝶戀花》詞：“瀟瀟微雨聞孤館”，而非“風雨瀟瀟”（《詩·鄭風·風雨》的“暴疾”（朱熹《詩集傳》）的急風驟雨。淡云無語，細雨有聲，這淅淅瀝瀝的聲音，暮暮朝朝一直傳入人的耳畔，怎能不使人生愁，故開篇的一個字即云“愁”。疊字的連用，又加強了烘托氣氛，渲染環(huán)境，狀物抒情的作用，“別來應是”，語氣十分肯定。由于是知己，心心相印，我既為你生愁，你對我必然如此?！懊挤濉保从凇埃ㄗ浚┪木茫忌缤h山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好?？挡伞稘M庭芳》“梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰?！庇?，眉峰猶眉山。韓偓《生查子》詞：“繡被擁嬌寒，眉山正愁絕”?！按錅p”，是因為古代女子用黛畫眉，黛色青黑。歐陽修《踏莎行》：“驀然舊事心上來，無言斂皺眉山翠”?！巴笥瘛奔从裢蟮牡怪谩Ｇ赜^《滿庭芳》：“玉腕不勝金斗”。三四兩句總寫人的無心打扮，懶于梳理。古云：“女為悅己者容”?！对姟ばl(wèi)風·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適為容！”《西廂記》里的崔鶯鶯說得最明白：“有甚么心情將花兒、靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚?！边@是男方設想對方“別來應是”如此，由于“心已馳神到彼”，故“詩從對面來”。柳永的“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”（《八聲甘州》）便是。

　　下片專從自己方面來敘相思。軒“小”而“獨”，即使欲排遣愁也不可能，臥不安席，食不甘味，直逼出一句“情緒好無聊”。這句淺白直率，卻是一句大老實話。同是周邦彥的“最苦夢魂，今宵不到伊行”；“天便教人，霎時廝見何妨”（《風流子》）；“拚今生，對花對酒為伊淚落”（《解連環(huán)》）；這些寫刻骨相思的率直語言，張炎認為“一為情所役，則失其雅正之者”，“所謂成澆風也”（《詞源·雜論》）。況周頤持截然相反的態(tài)度，他說：“此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡”（《蕙風詞話》卷二）。后說為是。對“情緒好無聊”亦應作如是觀，因為它表現了“至真之情”，雖“說盡而愈無盡”。結三句用筆瀟灑，語淡味濃。萱草別名很多，通常又稱鹿蔥、忘憂、宜男、川草花、金針花等等。嵇康寫進他的《養(yǎng)生論》：“合歡蠲憤，萱草忘憂，愚智所共知也。”《詩經》叫它諼草。《衛(wèi)風·伯兮》：“焉得諼草？言樹之背?！薄秱鳌罚骸爸X草令人忘憂?！崩顣r珍在《本草綱目》除重復上面的話，并引李九華《延壽考》云：“嫩苗為蔬，食之動風，令人昏然如醉，因名忘憂?！比惶扑卧娙嗣辖?、梅堯臣等對“忘憂”都提過質疑?！耙粎草娌荨钡谋疽馐钦f：相思情切，即得萱草，也不能忘憂，暗含有劉敞（原父）詩意：“種萱不種蘭，自謂可忘憂；綠葉何萋萋，春愁更茫茫”?！皟焊托拗瘛保∫舛鸥Α都讶恕吩姡骸疤旌湫浔?，日暮倚修竹?！痹娭械摹凹讶恕庇懈吖?jié)的情操，故與“多節(jié)本懷端直性，露青猶有歲寒心”（劉禹錫《酬元九侍御贈壁州鞭長句》）的竹并列。這句贊對方的品德。最后以纏綿不盡的相思作結：“數葉芭蕉?！卑沤对谠娫~中一向是愁的象征。唐人張說《戲草樹》詩：“戲問芭蕉葉，何愁心不開。”李商隱《代贈二首》其一：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁?！崩铎稀堕L相思》詞：“簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何?！陛娌荩拗?，芭蕉，或許“小軒獨坐”目之所見，但均有蘊意。三句皆綴以數目字，聯系開頭的四疊字，尤覺意韻悠遠，辭情并茂。顧景芳謂小令應“風情神韻正自悠長，作者須有一唱三嘆之致。淡而艷，淺而深，近而遠，方是勝場”（田同之《西圃詞說》）。求之于此詞，信然

14

《臨江仙》

[宋代] 石孝友

醉袖吟鞭行色里，帽檐低處風斜。

晚山一半被云遮。

殘陽明遠水，古木集棲鴉。

暮去朝來緣底事，不如早早還家。

曲屏間深幌小窗紗。

翠沾眉上柳，紅＿臉邊花。

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15

《臨江仙》

[宋代] 石孝友

買笑當歌何處好，小樓四面江山。

玉梅枝上卸余寒。

雨隨春到急，風向晚來顛。

任自腰圍都瘦損，肯教歡意闌珊。

引杯相屬莫留殘。

花如人競好，人與月爭圓。

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16

《臨江仙》

[宋代] 石孝友

枕上鶯聲初破睡，峭寒輕透簾幃。

起來惆悵有誰知。

雨狂風轉急，揉損好花枝。

?。邉e來春又老，等閑誤卻佳期。

斜陽影里立多時。

遠山何事□，相對蹙修眉。

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17

《臨江仙》

[宋代] 石孝友

常記夢云樓上住，殘燈影里遲留。

依稀綠慘更紅羞。

露痕雙臉淚，山樣兩眉愁。

數片輕帆天際去，云濤煙浪悠悠。

今宵獨宿古江頭。

水腥魚菜市，風碎荻花洲。

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18

《鷓鴣天》

[宋代] 石孝友

收拾眉尖眼尾情。

當筵相見便相親。

偷傳翡翠歌中意，暗合鴛鴦夢里身。

云態(tài)度，月精神。

月流云散兩無情。

覺來一枕凄涼恨，不敢分明說向人。

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19

《鷓鴣天》

[宋代] 石孝友

別后應憐信息疏。

西風幾度到庭梧。

夜來縱有鴛鴦夢，春去空余蛺蝶圖。

煙樹遠，塞鴻孤。

垂垂天影帶平蕪。

憑誰寫此相思曲，寄與馮川鄭小奴

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20

《鷓鴣天》

[宋代] 石孝友

家在東湖湖上頭。

別來風月為誰留。

落霞孤鶩齊飛處，南浦西山相對愁。

真了了，好休休。

莫教辜負菊花秋。

浮云富貴何須羨，畫餅聲名肯浪求。

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