12屆北京國(guó)際電影節(jié)·真愛片單

今年戛納國(guó)內(nèi)外媒體給《島嶼上的煎熬》打出兩極分?jǐn)?shù)——一部分人覺得它是本屆真正的金棕櫚，而一部分人根本無(wú)法醒著看完它?；蛟S只有兩種人適合看《島嶼上的煎熬》，一種是極具耐心的圣人，一種是受虐狂（誤

阿爾伯特·塞拉片長(zhǎng)165分鐘的《島嶼上的煎熬》讓這位“叛逆”的西班牙導(dǎo)演首次入圍戛納主競(jìng)賽單元，此前他曾憑借《自由》拿下一種關(guān)注單元評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，政治隱喻一直是塞拉比較擅長(zhǎng)的角度，這部亦然。

影片的拍攝地是法屬波利尼西亞的大溪地島，正如導(dǎo)演的另外兩部作品（《自由》和《路易十四的死亡紀(jì)事》），塞拉再一次選擇了資深演員（影帝伯努瓦·馬吉梅爾）和素人的組合。

塞拉經(jīng)常對(duì)電影藝術(shù)表現(xiàn)出絕對(duì)的自信，影片時(shí)長(zhǎng)可作為證據(jù)之一，他真的不害怕趕走觀眾，與此同時(shí)還帶給觀眾微妙又掙扎的觀后感。

這里是我們對(duì)這部“神片”的報(bào)道——《島嶼上的煎熬》

本片入選了今年柏林國(guó)際電影節(jié)奇遇單元。年初看柏林電影節(jié)的時(shí)候，很多人被這部充滿曖昧的“骨科同志“片驚到了！但它并不只是有噱頭而已，而是實(shí)實(shí)在在的好。

導(dǎo)演亞歷山大·佐洛圖金的老師是名導(dǎo)亞歷山大·索科洛夫，他的校友還包括《高個(gè)兒》的導(dǎo)演康捷米爾·巴拉戈夫和《松開拳頭》的導(dǎo)演基拉·科瓦連科。新人導(dǎo)演，但團(tuán)隊(duì)高配。索科洛夫?yàn)楸酒瑩?dān)任了藝術(shù)顧問，攝影師則是掌鏡過(guò)安德烈·康查洛夫斯基《親愛的同志》的Andrey Naydenov。

在沒有明顯敘事驅(qū)動(dòng)的情況下，是兩兄弟之間的張力支撐了《寸步不離的兄弟》。他們很是不同，一個(gè)是技能熟練的飛行員，另一個(gè)更了解飛行方面的理論，他們需要彼此合作才能夠完整，但因?yàn)樗x擇的職業(yè)要求絕對(duì)獨(dú)立，所以面對(duì)著共同熱愛的夢(mèng)想，對(duì)彼此的依賴竟成了致命弱點(diǎn)。

請(qǐng)看我們對(duì)《寸步不離的兄弟》的報(bào)道——《寸步不離的兄弟》

《偉大的儀式》跟隨三個(gè)礦工來(lái)到了一個(gè)新的城市，建筑物和交通堵塞的圖像慢慢占據(jù)屏幕，首先迎接觀眾的是城市的聲音——喇叭聲，隱隱約約的交談聲，學(xué)校的鐘聲，工業(yè)噪音，它們混合在一起，仿佛每一種聲音都來(lái)自基羅·魯索指揮下的城市管弦樂隊(duì)中的一種樂器。

本片獲得了第78屆威尼斯電影節(jié)地平線單元評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，而基羅·魯索作為蘇聯(lián)蒙太奇的忠實(shí)信徒和80年代迪斯科音樂的狂熱愛好者，將視聽拓寬（或者說(shuō)是回歸）至一種更粗野卻充滿生機(jī)的美學(xué)，它們將在瘋狂的剪輯中達(dá)抵達(dá)高潮。

有生之年，居然有機(jī)會(huì)看那個(gè)拍出過(guò)《不可撤銷》的加斯帕·諾的新片，在北影節(jié)展映。

當(dāng)然，這次必然不是我們印象中的那個(gè)加斯帕·諾，但這不一定是“閹割”的加斯帕·諾，事實(shí)上，這是最有“同情心”的加斯帕·諾——他在經(jīng)歷了危及生命的腦部疾病后又從死神手中逃脫，拍出了這部新片。

因?yàn)?020年生了一場(chǎng)病，以及遭遇了突如其來(lái)的疫情，被“停滯感”鉗制的加斯帕·諾也開始反思更現(xiàn)實(shí)的人類苦惱，即不可避免的衰老和身處生命終點(diǎn)的寒冷。

《旋渦》聚焦一對(duì)垂垂老矣的夫婦，全程采用分屏手法呈現(xiàn)兩個(gè)人的面對(duì)疾病的艱難生活。有時(shí)他們就像是容器中的“共同體”，有時(shí)又像是被刻意切割到屏幕兩邊的陌生人，溫柔又殘忍——分屏真的，太適合大銀幕觀看了！

請(qǐng)看我們對(duì)《旋渦》的報(bào)道——死里逃生后，曾以驚人尺度震動(dòng)戛納的他變了

這是一部讓人看了一下子就能置身陽(yáng)光燦爛的巴黎早晨，讓人想談戀愛的法國(guó)電影。獲得了今年戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元?dú)W洲電影獎(jiǎng)，但更讓人期待的顯然是短發(fā)·蕾老師的精彩表演，她越自然越能釋放魅力，此外片中還有侯麥的御用男演員帕斯卡爾·格雷戈里，以及依然帥氣的梅爾維爾·珀波。

美麗的巴黎女人，生病的教授父親，已婚情的人，滿墻的書架，標(biāo)準(zhǔn)的法國(guó)電影配置，這是米婭·漢森-洛夫繼《伯格曼島》后的新作《晨光正好》，削弱了電影概念上的野心，卻回歸了暗涌的生活。

本片更多延續(xù)其前作《將來(lái)的事》的風(fēng)格，所涉及的還是她熱衷探索的主題——死亡、情感的脆弱、親子關(guān)系、獨(dú)立的女性意識(shí)。

請(qǐng)看我們對(duì)這部美麗清新的法國(guó)電影的報(bào)道——戛納Day4: 這部「侯麥?zhǔn)健狗▏?guó)電影太令人舒適了

說(shuō)到女導(dǎo)演蕾雅·梅西斯，其實(shí)不會(huì)讓影迷感到很陌生。她的上一部影片《艾娃》曾在2017年的影評(píng)人周上放映，她還是《奧林匹亞街區(qū)》和《魯貝之燈》的聯(lián)合編劇，后者還讓她提名了第45屆法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)的最佳改編劇本。

《五惡魔》入選了第75屆戛納電影節(jié)平行單元第54屆導(dǎo)演雙周單元，是蕾雅·梅西斯的第二部劇情片，阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯飾演女主角，可想而知，雙女主，姬情濃度不低，還關(guān)于女主對(duì)“感官”的癡迷。

如果這次北影節(jié)能搶到《五惡魔》和《晨光正好》，簡(jiǎn)直就是《阿黛爾的生活》CP售后了好嗎?。ㄏ攵嗔?/span>

《過(guò)去，如今和之后》在今年柏林電影節(jié)大放異彩，通過(guò)回溯歷史拼合了印尼幾代女性的豐富群像，當(dāng)時(shí)的女性在政治動(dòng)蕩中被迫忍受的苦難，當(dāng)時(shí)它的視聽風(fēng)格被稱作是“王家衛(wèi)遇上阿彼察邦”，Michael Rosenberg則稱安迪妮是近年來(lái)嶄露頭角的最有前途的印度尼西亞導(dǎo)演之一

《過(guò)去，如今和之后》是印尼女導(dǎo)演卡米拉·安迪妮的第四部個(gè)人長(zhǎng)片，去年她憑借《尤妮的婚途》獲得了多倫多國(guó)際電影節(jié)的站臺(tái)獎(jiǎng)。她2012年的《鏡子不說(shuō)謊》、2018年的《亦真亦幻》兩度入圍柏林電影節(jié)新生代單元，今年是她第一次入選柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并拿下銀熊獎(jiǎng)最佳配角獎(jiǎng)。

請(qǐng)看我們對(duì)《過(guò)去，如今和之后》的報(bào)道——柏林Day3&4｜王家衛(wèi)+侯孝賢+濱口龍介=「印尼版《花樣年華》」？

這是今年的金熊獎(jiǎng)導(dǎo)演卡拉·西蒙充滿靈氣的前作。取材自童年生活的個(gè)人首部長(zhǎng)片，以敏感的孩童視角觀察世界，受到了業(yè)內(nèi)的廣泛好評(píng)，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。

這部加泰羅尼亞語(yǔ)電影于第67屆柏林國(guó)際電影節(jié)上首映，拿下了柏林電影節(jié)最佳首作獎(jiǎng)，此外還在“西班牙奧斯卡”戈雅獎(jiǎng)獲得八項(xiàng)提名并獲得最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)，《九三年夏天》也入選過(guò)首屆平遙國(guó)際電影展。

看完《九三年之夏》，再來(lái)看卡拉·西蒙的“擒熊”之作《阿爾卡拉斯》吧！這居然只是她的第二部長(zhǎng)片。也是《阿爾卡拉斯》的金熊獎(jiǎng)，完滿了“女導(dǎo)演一年內(nèi)攻下三大最高獎(jiǎng)”的全新紀(jì)錄（金棕櫚《鈦》和金獅獎(jiǎng)《正發(fā)生》）。

《阿爾卡拉斯》以西班牙加泰羅尼亞農(nóng)村為背景，講述了生活在傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的索萊家族的桃子采集活動(dòng)日漸式微的故事。

高口碑紀(jì)錄片，講述了法國(guó)著名火山學(xué)家卡蒂亞和莫里斯·克拉夫特夫婦的愛情故事。

莫里斯熱情奔放，敢愛敢恨，而卡蒂亞比較安靜，善于觀察，“火山”和這對(duì)夫婦的關(guān)系更像是“三角戀”，可是這個(gè)故事是從一個(gè)明確的“死亡”結(jié)局開始的，米蘭達(dá)·裘麗通過(guò)旁白告訴觀眾他們?cè)谌毡驹葡稍烙^測(cè)火山時(shí)因碎屑流而喪生的事實(shí)。

他們?cè)谧稣嬲裏釔鄣氖虑闀r(shí)死去，但留下的遺產(chǎn)正在幫助更多人免于死亡。導(dǎo)演不希望觀眾關(guān)注他們的死亡，反而希望人們關(guān)注他們?nèi)绾紊?，所以這是一部由他們的鏡頭（包括珍貴的火山現(xiàn)象鏡頭）、照片和著作中的節(jié)選拼貼而成的紀(jì)錄片，在影像里，生命仍有痕跡。

《魚之子》的整個(gè)陣容都讓人充滿期待，主演是“海女”能年玲奈+曾經(jīng)的戛納小影帝柳樂優(yōu)彌+夏帆，《魚之子》的劇本由劇作家、電影導(dǎo)演前田司郎和沖田修一共同創(chuàng)作，這也是他們繼《橫道世之介》以來(lái)的又一次合作。

改編自日本知名藝人“魚君”宮澤正一的自傳《魚君的一魚一會(huì)~每天都忘我的人生！~》，《魚之子》講述了插畫師、藝人、魚類專家宮澤正之的人生經(jīng)歷。主人公從小就喜歡魚，父親擔(dān)心孩子過(guò)于另類，但母親卻一直溫柔守護(hù)。

只做自己喜歡的事可以被接受和喜歡嗎？能拍出《橫道世之介》的沖田修一不僅會(huì)告訴觀眾答案，還會(huì)溫柔著說(shuō)服你，純粹的熱愛與幸福的人生往往比人們想象的距離更近。

取材自古川日出男的小說(shuō)《平家物語(yǔ) 犬王之卷》，這位日本劇作家的作品曾獲日本SF大賞和三島由紀(jì)夫獎(jiǎng)項(xiàng)兩大殊榮。

故事講述了14世紀(jì)日本分裂的南北朝雙天皇時(shí)期，能樂師“犬王”與傳唱其傳奇人生的琵琶法師“友魚”之間的友情故事。湯淺政明認(rèn)為，“能找到可以一起往前走的朋友、能擁有知道自己怎么活過(guò)來(lái)的朋友”是這部動(dòng)畫的主題。

此次影片的人物設(shè)定由《乒乓》和《惡童》的原作漫畫家松本大洋負(fù)責(zé)，編劇由大熱日劇《非自然死亡》《逃避可恥但有用》的編劇野木亞紀(jì)子擔(dān)任，這也是她首次涉足電影界?！镀郊椅镎Z(yǔ)：犬王》也是首部入選“地平線單元”的日本長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛?/span>

本片是本屆北影節(jié)唯一一部中國(guó)臺(tái)灣出品的電影。

本來(lái)影片已在2021年初步修復(fù)完成，但杜篤之意外找到了包含原始對(duì)白和音樂的聲音檔案，于是原來(lái)的杜比立體聲升級(jí)為杜比數(shù)字5.1聲道，此次進(jìn)入北影節(jié)“修復(fù)經(jīng)典”單元的正是升級(jí)版本。

徐小明是臺(tái)灣20世紀(jì)90年代出現(xiàn)的新新導(dǎo)演的代表人物，他的這部長(zhǎng)片首作《少年吔，安啦！》在1992年獲選為戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周閉幕片。

作為臺(tái)灣黑幫電影代表作，它是影迷口耳相傳的地下經(jīng)典，主演高捷回憶取片名的過(guò)程，那時(shí)候有一家店叫做“下港吔羊肉爐”，制片張華坤（人稱坤哥）看著招牌就想“下港吔、少年吔？毒品，來(lái)個(gè)雙關(guān)語(yǔ)，安啦......”，這才叫做《少年吔，安啦！》。

影片有呈現(xiàn)30年前臺(tái)北西門町的樣貌，林強(qiáng)與羅大佑還客串演唱《大家免著驚》，臺(tái)北年輕人的夜生活一覽無(wú)余。

導(dǎo)演西里爾·舒布林2017年的個(gè)人首部長(zhǎng)片《他們說(shuō)“我很好”》曾在洛迦諾首映，并在多個(gè)電影節(jié)上映，獲得了多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。《擺動(dòng)》是他的第二部長(zhǎng)片作品，拿下了第72屆柏林國(guó)際電影節(jié)奇遇單元最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，導(dǎo)演的非主流美學(xué)風(fēng)格也逐漸成型。

西里爾·舒布林出生于鐘表世家，在影片中，約瑟芬就是一位負(fù)責(zé)生產(chǎn)機(jī)械表機(jī)芯中來(lái)回?cái)[動(dòng)的擺輪的制表廠工人，自從對(duì)金錢、時(shí)間和精力的運(yùn)轉(zhuǎn)方式有了全新認(rèn)識(shí)后，她開始投身于當(dāng)?shù)刂票砉と私M織的運(yùn)動(dòng)，鐘表廠成了無(wú)政府主義活動(dòng)的溫床，表面上是新技術(shù)改變了19世紀(jì)的一座瑞士制表小鎮(zhèn)，但絕不止是“技術(shù)層面”的改變。

盡管這部影片的時(shí)代背景距離現(xiàn)在有一個(gè)多世紀(jì)，但舒布林試圖呈現(xiàn)一種可能性，即當(dāng)時(shí)的活動(dòng)家如何采取行動(dòng)并促進(jìn)真正的變革，這需要洞察力和精確度，甚至還有導(dǎo)演的知識(shí)和想象力。

《全職》是法裔加拿大籍導(dǎo)演埃里克·格拉韋爾的第二部故事片，去年憑此片收獲了第78屆威尼斯電影節(jié)地平線單元獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)，女主演勞爾·卡拉米也榮獲地平線單元獎(jiǎng)最佳女演員的榮譽(yù)。

從醒來(lái)到睡前這一閉環(huán)時(shí)間里，朱莉始終在與時(shí)間賽跑。她在巴黎一家豪華酒店工作，本身受到服務(wù)業(yè)的嚴(yán)格訓(xùn)練，其價(jià)值是在繁忙的都市生活里為顧客營(yíng)造一片寧?kù)o的綠洲，自己的生活卻毫無(wú)喘息空間。

導(dǎo)演意識(shí)到，很多現(xiàn)代女性都是這樣生活的，她們努力工作，維系家庭，還要做“無(wú)酬勞”的孩子的母親。生命本身就像一份全職工作，而且也不穩(wěn)定，會(huì)被很小的事件摧毀，比如突然陷入癱瘓的公共交通系統(tǒng)，忙碌的日常因此不再具備意義。

納瓦彭·坦榮瓜塔納利，是一個(gè)游走在主流電影和獨(dú)立電影之間的鬼才，他的影片風(fēng)格很容易拉攏口味兩極的影迷，小小的哲學(xué)性議題滲入輕快的影像，清新也青春，其前作《戀愛診療中》《死于明日》《時(shí)光機(jī)》其實(shí)也不算真正的冷門作品，在影迷中擁有很高口碑。

本片包裹著一個(gè)有點(diǎn)喜劇元素的愛情故事，缺乏自理能力的競(jìng)技疊杯世界冠軍在30多歲時(shí)和女友分手，巨嬰不得不在接下來(lái)的生活里嘗試“自立”，他不止要面對(duì)瑣碎的生活，還要挽回女友。

《速度與愛情》，光看這個(gè)片名是不是有點(diǎn)勸退？這可能是納瓦彭·坦榮瓜塔納利迄今為止最主流的電影，但他仍能保持獨(dú)立電影的質(zhì)感，且極有可能成為他在商業(yè)層面最成功的作品?；蛟S不會(huì)超越前作，但大概率，會(huì)是一部讓你愉快，且好看的電影。