關(guān)于央視水滸的拍攝思路問(wèn)題之前在幾處論壇都留過(guò)言，整理起來(lái)再順便添點(diǎn)新內(nèi)容：

1. 央視水滸對(duì)于許多角色的樹(shù)立是前后有邏輯、互相有關(guān)聯(lián)的。例如原著林沖武氣遠(yuǎn)勝文氣，而央水幾乎塑造成了儒雅溫潤(rùn)的文士形象，央水林沖因而頗受詬病，然而，首先這個(gè)形象是由寶劍記、野豬林、夜奔等戲曲文化傳承來(lái)的符號(hào)化“俊扮”，而且最關(guān)鍵的是借此避免重復(fù)——與以粗、勇、莽、豪聞名的李逵、魯達(dá)、阮三雄、武松、楊志等不類，否則人物有氣質(zhì)雷同之嫌。央水的晁蓋也與原著多有不同，導(dǎo)演實(shí)際想把他明顯區(qū)分于精詐諂媚的宋江，突顯他的“義”，甚至是有些看似無(wú)甚頭腦的粗勇（曾頭市因?yàn)樨?fù)氣出擊而中箭身亡）。央水改編晁蓋對(duì)于“撞籌”的舉棋不定，倒更顯三阮“天不怕地不怕”的粗獷形象，在劇中的改編即他們反說(shuō)晁蓋，也并非全無(wú)道理。

2. 關(guān)于李逵與原著中并沒(méi)有的人物龐秋霞的改編，之前在豆瓣看了一位網(wǎng)友寫(xiě)的“李逵的愛(ài)情”劇評(píng)，覺(jué)得寫(xiě)得很好。李逵雖是草莽，但也是凡人。這段愛(ài)情故事的結(jié)局催生的是水滸結(jié)尾他的哀大莫過(guò)于心死，心死莫過(guò)于一“怒”——龐秋霞死于兄弟之手，數(shù)秒的沉默之后他大開(kāi)殺戒，蒼涼世道，生不如死，且死只是最終歸宿。這種心死之感，倒解釋了為何一直莽撞的李逵在宋江說(shuō)與他毒酒在此之后，淡定地一飲而盡，閉門、拉簾、回身、臥于宋江身旁與其一同赴死，一系列動(dòng)作的邏輯性之強(qiáng)，令人懷疑這究竟是不是李逵。增加這不多的情感戲，我倒覺(jué)得邏輯上讓李逵之死更有說(shuō)服力。

3. 如細(xì)細(xì)分析品味，可以發(fā)現(xiàn)幾大主演與原著所繪的氣質(zhì)均有出入，但是觀眾并不覺(jué)得這些細(xì)節(jié)變動(dòng)有唐突之感。與此相比，新版水滸（2011年版）令我最無(wú)法忍受的就是胡亂添加原著沒(méi)有的人物和情節(jié)，一整個(gè)夾雜了說(shuō)岳、殘水滸、蕩寇志的大雜燴，甚至將原著一環(huán)套一環(huán)一個(gè)人物引出另一個(gè)人物的主導(dǎo)線索完全打亂，宋押司開(kāi)篇就出現(xiàn)，高俅則“難產(chǎn)”遲遲不見(jiàn)，幾位”流氓”合計(jì)著要打劫官府大批銀兩——這“始自上亂”的主旨已經(jīng)變成了土匪當(dāng)?shù)?、朝廷不得不?zhèn)壓。符不符合原著和改編成不成功是兩個(gè)問(wèn)題，新舊水滸在符合原著上半斤八兩，但央水好歹改編基本是成功的。

4. 關(guān)于央視水滸只在原著內(nèi)部敲打縫補(bǔ)的分析：水滸本身就是民間傳說(shuō)集合的產(chǎn)物，版本很多，且并非獨(dú)立創(chuàng)作，一些人物情節(jié)亦靠著人民大眾口口相傳，施、羅的原著也有不乏前后矛盾、空間地理表述錯(cuò)亂等的問(wèn)題，精華頗多，糟粕不少，不乏血腥暴力或是怪力亂神的荒謬橋段，洪太尉誤走妖魔、宋公明遇九天玄女如此種種，亦不乏大同小異讀來(lái)味同嚼蠟的好漢群像，亦包括后人續(xù)作狗尾續(xù)貂的征遼和破田虎王慶等段落。央視的編劇楊爭(zhēng)光、冉平都是非常優(yōu)秀的編劇，他們對(duì)原著的理解想必并不會(huì)偏離太遠(yuǎn)。既是為了拍攝電視劇，營(yíng)造沖突、塑造角色，增強(qiáng)戲劇推動(dòng)，難免要進(jìn)行改編，只要合情合理，不傷及原著筋骨，也是無(wú)可厚非。有一些劇情的改編，并非出于編劇的無(wú)知，是為了突出人物的性格特點(diǎn)?？膳e一改編例證，如林沖之死一節(jié)，實(shí)際上原著的續(xù)文并不出色，不僅缺乏戲劇性，對(duì)林沖性格的拿捏也不夠有說(shuō)服力，倒是田連元（央視水滸顧問(wèn)）的改編更有悲劇性、諷刺性。此外，除了劇情不論，央視水滸的精華并不在于湊不湊齊108將，而在于將幾個(gè)主要人物的喜怒哀懼琢磨透徹，造型表現(xiàn)到位，內(nèi)心情感挖掘到位，幾個(gè)主角形象豐滿立體了，水滸的拍攝便成功了一半，寧缺毋濫便是此理。畢竟，民間口口相傳的就是那些最經(jīng)典的故事及最熟悉的英雄好漢，魯、武、宋、林、盧十回，如拳打鎮(zhèn)關(guān)西、大鬧五臺(tái)山；武松打虎、醉打蔣門神、血濺鴛鴦樓、人肉包子鋪；怒殺閻婆惜、潯陽(yáng)樓吟反詩(shī)；棒打洪教頭、風(fēng)雪山神廟；燕青石秀劫法場(chǎng)、兵打北京城，等等。水滸精髓正在于此，刻畫(huà)除宋江之外的幾個(gè)主要人物特別是被逼上梁山的人物。官逼民反，亂自上作，主旨點(diǎn)睛。

5. 從編劇、導(dǎo)演、選角、鏡頭語(yǔ)言，到服飾、布景、配樂(lè)等，央視水滸皆是精華。讀了張紹林導(dǎo)演藝術(shù)研究的著作，才能體會(huì)他的執(zhí)著認(rèn)真，人物角色選擇上極為較真。片尾曲中人物圖譜，是在拍攝前數(shù)年就已請(qǐng)了戴敦邦精心繪制，戴老查詢眾多古籍文獻(xiàn)資料，一絲細(xì)節(jié)都不放過(guò)，演員便依照繪畫(huà)來(lái)選，從形到神一一具備?；瘖y班子也是一換再換，力求扮相達(dá)到百分之百的貼近人物。演員班子里也有一群話劇戲骨，李雪健、魏宗萬(wàn)、周野芒、寧曉志、王衛(wèi)國(guó)等等，從主角至配角，不下十位梅花獎(jiǎng)得主（按：獲獎(jiǎng)時(shí)間包含水滸拍攝前后）。老一輩踏實(shí)，單純，真正為了藝術(shù)奉獻(xiàn)自我。當(dāng)然了，央水里也有許多我個(gè)人不認(rèn)可的地方，一些次級(jí)配角塑造有欠如公孫勝、關(guān)勝、柴進(jìn)等等，以及越往后期故事越倉(cāng)促，這些確實(shí)是央水的遺憾。 魯版水滸個(gè)人認(rèn)為和央水在某些地方可以一較高下，只是欠在服裝布景不甚考究，某些時(shí)候演得近似舞臺(tái)劇，話劇感比較強(qiáng)，但演技派成群，配樂(lè)也很有山東、河南地方民間音樂(lè)氣息。央視版欠在情節(jié)不全（經(jīng)費(fèi)有限不得已），有些配角因?yàn)槿藛T不夠有重復(fù)出鏡，因?yàn)檠輪T招募是一個(gè)大問(wèn)題（當(dāng)年演員匱乏，上戲、中戲，包括人藝的學(xué)員班，加起來(lái)也不過(guò)幾百位，幾乎都出現(xiàn)在了水滸的演員表里），此外還有編劇改編眾口難調(diào)的問(wèn)題等等，但是它拍攝在另三大名著之后，吸收精華彌補(bǔ)不足，武戲高出三國(guó)，文戲不輸紅樓。央視紀(jì)錄片中華武功在提及中國(guó)冷兵器巔峰時(shí)期的宋朝時(shí)，央視水滸居然多次出鏡。作為記錄片出現(xiàn)電視劇的鏡頭竟然毫不違和，足見(jiàn)央版的嚴(yán)謹(jǐn)考究。全劇“黑色電影”的拍攝思路之大膽至今仍令人嘆為觀止，明暗對(duì)比，傾斜構(gòu)圖，陽(yáng)光照射下顆粒感的塵土飄散在空中四處飛揚(yáng)，如此種種，都更突顯水滸故事的絕望壓抑和強(qiáng)烈的宿命感。論及影視藝術(shù)價(jià)值，央視版水滸可以算是經(jīng)典。

6. 關(guān)于音樂(lè)，值得說(shuō)的就更是太多了，細(xì)細(xì)分析起來(lái)足可以寫(xiě)上一篇萬(wàn)余字的大論文，在此僅稍作分析。

趙季平先生是我非常喜愛(ài)的一位影視配樂(lè)作曲家。曾讀過(guò)些趙老師訪談，青年時(shí)代他在陜西下鄉(xiāng)數(shù)年，深入鄉(xiāng)間學(xué)習(xí)民間音樂(lè)，寫(xiě)出的練筆作品據(jù)他言需以車來(lái)拉。他筆下那些帶有民族或地域風(fēng)格的旋律，實(shí)際無(wú)法說(shuō)清究竟來(lái)自哪些民間小調(diào)或山歌，因?yàn)橐淹耆钣貌⑥D(zhuǎn)換為了自己的音樂(lè)語(yǔ)匯。趙季平對(duì)中西音樂(lè)元素運(yùn)用地得心應(yīng)手，且元素間轉(zhuǎn)換行云流水。私以為，三版水滸（魯、央、新）配樂(lè)風(fēng)格分別為：“中學(xué)為體”、“西為中用”、“不中不西”。最高水準(zhǔn)的是第二種，亦是最難的，單一風(fēng)格最是簡(jiǎn)單，中西元素的有機(jī)融合則考驗(yàn)水平。稍作解釋：魯版的配樂(lè)秉承“拿來(lái)主義”，幾乎都是民間小調(diào)直接運(yùn)用，例如任同祥編曲的一枝花，原曲牌其實(shí)已有百年歷史。而新水滸的配樂(lè)風(fēng)格簡(jiǎn)言之：大雜燴，各段配樂(lè)之間幾無(wú)任何關(guān)聯(lián)，風(fēng)格亂七八糟——管弦樂(lè)作品、民族器樂(lè)作品（而且運(yùn)用的是毫無(wú)山東、河南地方音樂(lè)特色的樂(lè)器）、流行風(fēng)格作品、古風(fēng)作品，以及以上幾種的互相交雜。不得不說(shuō)，作為一部整體的電視劇配樂(lè)，缺乏統(tǒng)一主題與風(fēng)格混亂是最忌諱之處。而趙季平的配樂(lè)則可被當(dāng)做一部組曲來(lái)看待，王進(jìn)打高俅、武松殺嫂里都有那段經(jīng)典的嗩吶主題旋律，該主題不僅反復(fù)再現(xiàn)，且在其他配樂(lè)中有數(shù)次變奏成分，說(shuō)明作曲家思路始終貫穿如一?！逗脻h歌》借鑒了河南民間小調(diào)《王大娘釘缸》，很多現(xiàn)當(dāng)代作曲家在創(chuàng)作民族風(fēng)味的作品時(shí)，下鄉(xiāng)采風(fēng)收集民間音樂(lè)素材化用進(jìn)作品是常有的事情，這不能作為該作并非“原創(chuàng)”因而不是好作品的指責(zé)理由，況且《好漢歌》除了旋律和音型相似以外，配器是全新的，尤其是鬼才作曲家趙季平在高潮段落選擇加入高亢的嗩吶重疊主題，讓這件帶著粗糲土腥氣質(zhì)常人看來(lái)只適合紅白喜事的樂(lè)器煥發(fā)了真正的光彩，其配器審美精彩至極，令《好漢歌》可以說(shuō)既保留了《王大娘釘缸》原來(lái)的河南鄉(xiāng)土地方氣息，旋律朗朗上口，又充滿了西方音樂(lè)平衡和諧的美感，結(jié)構(gòu)工整，具有很高的藝術(shù)性?！端疂G》與央視《三國(guó)》片頭片尾曲創(chuàng)作思路相同——一首選用通俗唱法，一首選用民族/美聲唱法，接地氣的同時(shí)力求提升其藝術(shù)性內(nèi)涵?！短鞎r(shí)地利人和》的旋法安排也明顯參考了山東/河南方言的聲調(diào)特點(diǎn)，如“舊日宮墻”、“一說(shuō)再說(shuō)”等等。個(gè)人最佩服趙季平的地方在于他可將中西元素游刃有余地融合為一，且無(wú)絲毫違和感。例如《兄弟情誼》里，前景中均是民族樂(lè)器（箏、墜胡、笙、笛），而背景襯托居然是西方管弦樂(lè)隊(duì)里的弦樂(lè)隊(duì)，但相互交融、水乳一體；再例如《軍威浩壯》里，配器風(fēng)格略近似西方現(xiàn)代作曲家如肖斯塔科維奇、普洛克菲耶夫等人的交響、管弦或鋼琴作品，鋼琴被當(dāng)做打擊樂(lè)在演奏固定低音，此種天才的吸收和創(chuàng)造能力何止在趙季平寫(xiě)作的年代，今日聽(tīng)來(lái)依然新鮮。隨著年齡增進(jìn)，聆聽(tīng)的音樂(lè)作品越發(fā)多樣，常常驚喜地在趙季平配樂(lè)中反復(fù)發(fā)現(xiàn)許多細(xì)小的民間地方音樂(lè)的旋法精髓，頗有門道。寥寥數(shù)音，滋味卻淋漓盡致。如在聽(tīng)劉明源的《河南小曲》時(shí)發(fā)現(xiàn)，其中一句尾音旋法，雖僅有數(shù)音，卻明顯與《兄弟情誼》一句墜胡旋律具有一模一樣的尾音形態(tài)，河南、山東的地方性民間音樂(lè)風(fēng)味便靠這短短一個(gè)尾音的旋法效果。如此種種，愈是琢磨，愈是有趣，愈是驚嘆，這套配樂(lè)當(dāng)屬百聽(tīng)不厭的精品。

2018年10月