煉古人精魂 化自家云山

——高波山水畫意象解析

中國山水畫的最高追求是境界，而境界的表現(xiàn)是由繪畫中所構(gòu)成的“意象”來實(shí)現(xiàn)的。所謂意象，既非具象也非抽象，而應(yīng)是畫家的視覺心象。因此說境界不可見，而意象可見。古人講“立象以盡意”，“盡意莫若象”；又講“得意在忘象”，“象不能盡意”，“盡意莫若象”；又講“得意在忘象”，“象不能盡意”。正是這一不確定的模糊的繪畫范疇，最能概括中國山水畫藝術(shù)的本質(zhì)特征。也因之吸引了一代代畫人為“盡意”而竭盡心志，用畫筆“立象”以展示其“生命的洪流”。青年畫家高波就是其中一位成功的個(gè)案。

東方欲曉 200x350cm 2022年7月

一、“立象”不隨時(shí)俗轉(zhuǎn)

讀高波的山水畫，不能不為他戛戛獨(dú)造的意象之境所感動(dòng)。當(dāng)今中國畫壇，繁榮熱鬧，魚龍混雜。畫家隊(duì)伍空前龐大，但能留住人眼球的作品卻不多。原因當(dāng)然多方面，單就繪畫本體創(chuàng)作而論，是跟時(shí)風(fēng)導(dǎo)致的必然結(jié)果。筆者根據(jù)當(dāng)下畫家群體的生存狀態(tài)及創(chuàng)作取向，粗略將其劃分為三大類型：其一為“學(xué)術(shù)型”，畫家多在美院，邊創(chuàng)作邊教學(xué)兼研究，有固定的收入。其二為“浮世型”，多為“職業(yè)”畫家，身份來歷復(fù)雜，收入不穩(wěn)定，多以入“美協(xié)”提身價(jià)為指歸。其三為“綜合型”，此一類多聚住畫院，創(chuàng)作與市場聯(lián)系較好。當(dāng)然，二種類型相互交錯(cuò)，其中角色互換不定；況且每一類型中又可分三六九等。此外，也有游弋于三種類型之間者。所謂“名家”，屈指可數(shù)就那么幾個(gè)。畫壇如股市，小魚跟著火魚游，一瞥作品，不是仿張三就是仿李四，惟獨(dú)不見作者自己的身影，最終迷失在魚群中而果大魚之愎。象不立，意則無由盡；意無由盡，何以窺真象？高波對(duì)此有較為清醒的認(rèn)識(shí)。

《望岳》 135x365CM 2016 紙本水墨

中國畫 《金色帕米爾》 230x190cm 2021年5月

從生存狀態(tài)上分析，高波當(dāng)屬游弋于上面三種類型之間者，而從創(chuàng)作取向上看，他又屬學(xué)術(shù)型。美術(shù)科班出身，且不斷進(jìn)修學(xué)習(xí)，以拓展眼界，提高心性。重要的是，他勤于思考，作畫從研究人手。黃賓虹、傅抱石、潘天壽等大家皆是由研究而獲成功的典范。面對(duì)喧囂的畫壇，高波常常沉浸在冷靜的思考之中?！叭茧y下筆，一技幾成家”。他審時(shí)度勢，盡量避開時(shí)人畫風(fēng)，而直取古人文脈。擇經(jīng)典佳構(gòu)，學(xué)古人意象經(jīng)營：十日一石，五日一水，老老實(shí)實(shí)作畫。幾年過去，大浪淘沙，別人還在東奔西竄，尋找不到自己而聲嘶力竭，高波已是頭角嶄露。觀其所作云山林泉，意向皆本自心源。走筆運(yùn)墨，張弛從容，頓合古人法度，所以他的山水畫給人的印象既古雅又清新。

平心而論，從他的年齡和略帶幾分慵懶的舉止上，看不出他是個(gè)吃苦之人；但是，從他這幾年創(chuàng)作的數(shù)量和所取得的成績看，著實(shí)令同時(shí)代的畫人心生羨慕。這里除天分，動(dòng)腦與善學(xué)應(yīng)是他成功的秘訣。

中國畫《黃河貴德綠》 190cm x 220cm 2022年5月

二、“盡意”不被古人迷

分析高波的作品，所選題材不過古人慣常表現(xiàn)的樹石云泉，而一旦組成畫面則新意迭出。這正是他的高明過人之處。他不僅不為時(shí)人習(xí)俗所左右，也不為古人家法所障眼。而是采眾家之長為己所用。姚最在《續(xù)畫品》序中云：“夫丹青妙極，未易言盡，雖質(zhì)沿古意，而文變今情。立萬象于胸懷，傳千祀于毫翰?！崩L畫雖然本質(zhì)精神延續(xù)古意，但形式卻要隨今人的理解而變化。這就說明了不同時(shí)代的畫家對(duì)自然有不同的解釋方式，從而體現(xiàn)自己的風(fēng)貌。趙子昂論書名言“結(jié)體因時(shí)相傳，用筆千古不易?！币彩沁@個(gè)道理。面對(duì)古人經(jīng)典，如何取舍？這是橫亙于善學(xué)者和不善學(xué)者之間的分水嶺。善學(xué)者會(huì)抄捷徑輕松越過，不善學(xué)者則繞彎路或終生受阻隔。“世人但學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無金丹。唯有洛陽楊瘋子，下筆便到烏絲欄”。之所以會(huì)如此，是因?yàn)?，面?duì)蘭亭序，多數(shù)人都是為王羲之寫字；而唯獨(dú)楊凝式是為自己寫字。所以說，高波就聰明在：別人都在為當(dāng)下“名家”們作畫，而他卻是為自己作畫。不錯(cuò)，他選取的題材沒有什么特別，山還是那座山，月亮還是那個(gè)月亮。只是時(shí)代不同了，人們觀察方式和表現(xiàn)形式不同了。將經(jīng)典的有生命力的東西取來為我所用，而舍棄腐朽的和無益于我的東西。這是善學(xué)者之所為。作為當(dāng)代畫家，聰明人自然不會(huì)放過中外一切對(duì)自己有益的觀念和方法。道理很簡單，多數(shù)人卻做不到，而高波做到了，且做得很出色。如：在材質(zhì)上，他大膽地嘗試用熟宣來表現(xiàn)寫意手法。經(jīng)反復(fù)實(shí)踐，取得在生宣上無法達(dá)到的意外效果。又如：在古人骨法用筆的基礎(chǔ)上，融進(jìn)一些肌理制作手法，隱跡以立象。對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)營位置理論和現(xiàn)代構(gòu)成學(xué)原理進(jìn)行比較綜合研究；構(gòu)圖上，在回避古人慣常程式的同時(shí)，避開時(shí)下求大、求滿、求黑的風(fēng)氣。與古今圖式拉開距離，而求精致、豐腴、空靈、簡遠(yuǎn)之意象。

《大壑東岳》(2014) 尺寸260×135cm 紙本水墨

由此可知，高波善于熔煉經(jīng)典詞句作自家文章，陶冶古今萬象以營造自家心象。所以他的畫，古趣盎然，但又看不出是宗哪一家法，清新獨(dú)運(yùn)，又覺得根基自有筋脈。

《大壑東岳》(2013) 尺寸240×120cm 紙本水墨

三、意象當(dāng)求熟后生

一座山頭，兩間瓦屋，幾株小樹，半紙?jiān)茻?，便營造出似古似今的意象，而讓人感悟到的則是非古非今的境界——這就是高波的本事。山水畫中的一丘一壑，一草一木，一云一水，都是畫家“立萬象于胸懷”的眾多的“意象”，是畫家主體內(nèi)心的情思借用自然景物的顯揚(yáng)，而不是自然山川的再現(xiàn)。正是由這些“意象”群，組合成為完整的、流動(dòng)的、滿目生機(jī)的，具有深刻意境的山水畫圖象。

《大壑東岳》(2015) 尺寸240×190cm 紙本水墨

“甫山”是高波山水中一再表現(xiàn)的題材。顯然，畫中的甫山已不是作者家鄉(xiāng)那座自然山嶺的再現(xiàn)，而是畫家對(duì)家鄉(xiāng)的主體情思的象征。自然風(fēng)物經(jīng)過畫家內(nèi)心的“滌除玄覽”和“涵泳玩素”，最終轉(zhuǎn)化為豐腴而簡遠(yuǎn)的視覺心象。這是一個(gè)“意象經(jīng)營”的過程，同時(shí)又是一個(gè)技進(jìn)乎道的過程。因意象經(jīng)營是靠筆墨來實(shí)現(xiàn)的。而筆墨必須求“得意”，欲“得意”須先求筆法。從張彥遠(yuǎn)的“得意”的筆墨觀到董源那種“得意”的筆墨形態(tài)，可以得出結(jié)論：只有在成熟的心理定向的視覺經(jīng)驗(yàn)中對(duì)筆墨形態(tài)的自由發(fā)揮，以及在畫理規(guī)范中達(dá)到悠然自得，才可稱之為“得意”的筆墨。也即只有逐漸由外往形式上的重復(fù)操運(yùn)轉(zhuǎn)入內(nèi)在氣質(zhì)上的動(dòng)勢定型，從而形成畫家個(gè)體的筆墨結(jié)構(gòu)，直到筆墨能自由呼吸、元?dú)鈴浡浞终宫F(xiàn)出藝術(shù)家的個(gè)性之美，使畫面上個(gè)體的運(yùn)動(dòng)融合為整體生命的律動(dòng)。只有達(dá)到這種程度，意象經(jīng)營才能成功。所以，盡管高波在畫中所用物象不多，但都苦心孤詣，求精致入骨，從深層挖掘并激活著傳統(tǒng)。所以看他畫中樹石象古人又不是古人，生動(dòng)鮮活呼之欲出。有時(shí)畫面物象了，但云煙滿紙“若恍若惚，其中有象”。可以看出，在他的心目中山水是有生命的靈體。有時(shí)，他全用色彩或色墨交融在紙上經(jīng)營意象，那種感覺即非潑彩潑墨也非西畫的構(gòu)成，而是有意疏離刺激人眼球的色線型，在表現(xiàn)山水意象的微妙感動(dòng)的同時(shí)，努力把欣賞者的神思引向悠遠(yuǎn)無際的大化，仿佛融進(jìn)了生生不息的宇宙之中，呈現(xiàn)出虛靜空明的靈光。

由高波的山水畫意象，我隱約看到傳統(tǒng)的個(gè)體“暢神”功能正在與凈化升華群體的精神境界悄然結(jié)合—— 一種當(dāng)代逸品山水畫呼之欲出。（馮旭，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)博士、渤海大學(xué)教授)

畫家簡介

高波，中國美協(xié)會(huì)員，中央美院山水專業(yè)碩士，民革中央畫院理事，中國書畫雜志社書畫院院聘畫家，渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院客座教授,泰山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院特聘教授，山東省山水畫藝委會(huì)委員，泰安市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席，民革泰安市中山書畫研究院副院長，泰安市政協(xié)泰山書畫研究院副院長，泰山畫院專職畫家。

高波主要藝術(shù)成就：

1、國家級(jí)獲獎(jiǎng)入選作品

（1）2007年作品《兵營沐雨》入選由中華人民共和國文化部、中國人民解放軍總政治部、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦的“慶祝中國人民解放軍建軍八十周年美術(shù)作品展覽”。

（2）2002年作品《中國畫》獲得由文化部中國畫研究院、文化部文化藝術(shù)人才中心、文化部藝術(shù)服務(wù)中心主辦的“國際華人詩書畫印藝術(shù)大展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

（3）2007年作品《野含時(shí)雨潤》獲由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“中華情”全國美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

（4）2009年作品《大唐賽舟記》獲由國家體育總局、中國奧委會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、第十屆全運(yùn)會(huì)組委會(huì)主辦的“第七屆中國體育美術(shù)作品展覽”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

（5）2008年作品《舒情煙靄圖》獲由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“首屆中國山水畫藝術(shù)雙年展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

（6）2010年作品《喀納斯湖的雨》獲由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“綠色凈土，天堂草原”第六屆中國西部大地情-中國畫、油畫作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)。

（7）2011年作品《燕山沐雨》獲得由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年第六屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國畫精品展“優(yōu)秀獎(jiǎng)”。

（8）2017年作品《大壑東岳》入選由中國家畫院、江蘇省文化廳主辦的“第五屆全國畫院美術(shù)作品展覽”。

（9）2005年作品《白樺林》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“第十六屆國際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)美術(shù)特展”。

（10）2006年作品《睡秋》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第二屆中國畫創(chuàng)作高研班作品展”。

（11）2007年作品《甫山祥云圖》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“第四屆中國西部大地情作品展”。

（12）2006年作品《霜秋》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“2006年全國中國畫作品展”。

（13）2008年作品《滇南沐雨》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“第五屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展”。

（14）2006年作品《白樺林之二》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“黃河壺口贊·中國畫提名展”。

（15）2009年作品《春云出岫圖》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“慶祝中華人民共和國成立六十周年第五屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國畫精品展”。

（16）2010年作品《香江競舟》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“第十六屆亞運(yùn)會(huì)全國中國畫展”。

（17）2010年作品《燕趙遺韻》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“和諧燕趙 紅色太行“中國山水畫作品展”。

（18）2012年作品《甫山高致遠(yuǎn)古岑》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“八荒通神—哈爾濱美術(shù)雙年展”（中國畫）。

（19）2003年作品《秋荷雙禽》入選2003年中國美協(xié)主辦的首屆北京國際雙年展序列展全國花鳥畫藝術(shù)大展。

（20）2004年作品《秋荷雙禽圖二》獲由中國美協(xié)主辦的慶祝中華人民共和國成立55周年全國青年書畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

（21）2004年作品《白石詩意圖》入選由中國美協(xié)主辦的2004年全國中國畫作品展。

（22）2020年作品《圣地花開》入選慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年暨第二屆“風(fēng)雨同舟”民革全國書畫作品展。（民革中央辦公廳主辦）

（23）2020年作品《海北清暉》入選中國大城市專業(yè)畫院優(yōu)秀作品聯(lián)展暨中國大城市專業(yè)畫院學(xué)術(shù)年會(huì)第十一回。（中國大城市專業(yè)畫院學(xué)術(shù)年會(huì)主辦）

2、省級(jí)獲獎(jiǎng)入選作品

（1）作品《革命老區(qū)蒙山寫生》入選由中共山東省委宣傳部、山東省文化廳、山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨建立95周年暨紀(jì)念紅軍長征勝利80周年山東省優(yōu)秀美術(shù)作品展”。

（2）作品《舒情煙靄圖》獲由山東省文化廳、山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“慶祝中華人民共和國成立六十周年“山東省美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)。

（3）作品《舒情煙靄圖》入選山東省文化廳、山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“慶祝中華人民共和國成立六十周年“山東省美術(shù)作品展覽”。

（4）作品《望岳》入選由山東美術(shù)家協(xié)會(huì)、山東美術(shù)館主辦的“山東省首屆山水畫學(xué)術(shù)大展”。

（5）作品《山水清音》入選由山東畫院聯(lián)盟主辦“第八屆全省畫院作品展”。

（6）作品《邊疆哨所.紅旗拉普》入選山東省委宣傳部、省文聯(lián)、省文化和旅游廳主辦的建黨百年書畫攝影剪紙作品展。

（7）作品《大唐賽舟記》獲山東省首屆泰山文藝獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)。

（8）作品《圣地花開》特邀參加“泉荷獎(jiǎng)”濟(jì)南市第二屆美術(shù)作品評(píng)比展。（山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、濟(jì)南市文旅局主辦）

3、市級(jí)獲獎(jiǎng)（1次）作品

《大壑東岳》榮獲泰安市人民政府主辦 第三屆泰安市東岳文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

4、出版、論文發(fā)表

（1）由山東省美術(shù)出版社出版?zhèn)€人畫集《山水名家-高波》

（2）論文《蒼幽虛靜-倪瓚風(fēng)格及其形成》發(fā)表在全國高校優(yōu)秀社科期刊《泰山學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年第一期。

5、國家級(jí)、省級(jí)收藏

（1）作品《香江競舟》被中國美術(shù)家協(xié)會(huì)收藏。

（2）作品《泰山天燭峰》被山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)收藏 。

（3）作品《帕米爾高的風(fēng)》被湖南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)收藏。

（4）作品《圣地花開》被濟(jì)南市美術(shù)館收藏

6、國家級(jí)、省級(jí)核心期刊發(fā)表

（1）作品《大唐賽舟記》發(fā)表在國家級(jí)美術(shù)期刊《美術(shù)》雜志2010年第四期27頁。

（2）國家級(jí)美術(shù)期刊《中國書畫》?？扑]《書畫名家專輯 –高波》，并隨刊全國發(fā)行。

（3）2011年12月10日《美術(shù)報(bào)》作品專刊推薦。

（4）2014年10月2日《中國書畫報(bào)》作品專刊推薦。