閨中才女與她的詩詞人生

文：水若寒

李清照（1084——1151）號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟(jì)南市）人。父親李格非是當(dāng)時著名的學(xué)者兼散文家，曾任禮部員外郎等職，博通經(jīng)史，能詩善文，很受蘇軾的賞識。母親也是壯元王拱辰的孫女，擅長詩文，很有文學(xué)才能，可謂是珠聯(lián)壁合的官宦之家。18歲和曾任宰相的趙挺之之子金石考據(jù)家趙明誠結(jié)為伉儷。李清照從小生活在這樣比較寬松，開明而環(huán)境優(yōu)越的仕宦之家，受到良好的家庭教育和文化熏陶。她天資聰穎，勤奮好學(xué)，有過目不忘之記性，精通詩詞，尤其酷愛填詞，亦工于散文，能書畫、通曉音律，才華出眾。常以精煉的語言寓自然于典雅，并能精熟的接受當(dāng)時一統(tǒng)文壇的男性寫作規(guī)范，運用自如的形成有別于男性詞人的題材內(nèi)容和傳統(tǒng)格局。在創(chuàng)作上精益求精，能將全部身心投入進(jìn)去，達(dá)到忘情的沉溺和困倦的冒險，最后是喜出望外的成功收獲。有詞證明：“詩情如夜鵲，三繞未能安”?！半U韻詩成，扶頭酒醒”。“我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句”。詩人能夠自辟蹊徑呈現(xiàn)出獨特的個性魅力，綻放出奇異的光彩，最終成為婉約派最有成就的女詞人，也給后人留下了無盡的文學(xué)財富和研究價值。詩人性格天真爛漫，熱情奔放，我們可以從她的前期作品中略窺一二，如詞牌為《點絳唇》的小令：

蹴罷秋千，起來慷整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

讀后讓人聯(lián)想到一位無憂無慮的純情少女，蕩罷秋千后，慵懶的撫摩著自己白嫩的玉手，聞著她的花香，也讓風(fēng)兒吹著微汗的香衫，忽見有客人來此，急忙中來不及穿鞋整釵，就羞澀的匆匆離開了，但又不甘心，假裝以嗅青梅的動作來掩飾自己回頭窺看的緊張神情（也許是他的情郎來了），把少女細(xì)膩的情感，刻畫的栩栩如生，一幅活潑、灑脫、頑皮而含羞多情的少女肖像圖清晰的展現(xiàn)在我們的眼前了。再如詩人的小令《如夢令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚歸舟，誤入藉花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

表現(xiàn)了詩人開朗樂觀，情真意摯的閨閣生活及瀟灑風(fēng)雅熱愛大自然的生活情趣。從日出到日暮和丈夫開懷暢飲，聯(lián)句賦詩，比賽背詩，賭酒解句，詩人才思敏捷，好勝心極強(qiáng)，使她超強(qiáng)的才華和激情在丈夫面前發(fā)揮的淋漓盡致，連大學(xué)士的丈夫也自愧不如。我想趙明誠一定非常欣賞和愛憐她這位純真爛漫而風(fēng)情萬種的嬌柔妻吧！他們一直沉浸在暮色蒼茫，醉意朦朧中，才興盡晚歸，哪知迷途誤入，爭著劃漿而驚起棲息的鷗鷺，結(jié)構(gòu)渾然一體，環(huán)環(huán)相扣。在寫作手法上造詞淺顯新奇、樸素清麗而自然，明白如家常，用女性詩人的感覺和經(jīng)驗來表達(dá)真切而細(xì)膩的情感，在形式上已經(jīng)逐漸打破了文壇傳統(tǒng)的寫作格局，形成自己獨特的個性風(fēng)格。
詩人的《醉花陰》更是令人陶醉，就連她飽讀詩書的丈夫也深深的被妻子的文學(xué)才能所折服，被妻子那份熾熱的深情所感動。那是詩人和丈夫結(jié)婚后不久的事情，丈夫要到青州作官，趙起身上任時，詩人千叮嚀，萬囑咐，要丈夫好好保重，才依依灑淚惜別送走丈夫。
走后不久，適逢重陽節(jié)，詩人一個人便來到他們經(jīng)常飲酒的地方自斟自酌，獨賞菊花，這時襲上她心頭的是難耐的寂寞和孤獨。昔日和丈夫吟詩猜謎作對形影不離，而今日呢？臨行時那難分難舍的鏡頭又一一閃現(xiàn)，詩人再也按捺不住不住，揮然提筆填了這首《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透?！|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
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詩人用含蓄婉約的語言，通過對一個多愁善感的貴族婦女形象的描繪，表達(dá)了詩人對丈夫的悠悠離別之苦和深切的思念之情。聽說還有個故事呢！趙明誠收到妻子的詞后，反復(fù)吟誦，心情久久不能平靜，決定和妻子一比高下，畢竟自己也是出身名門吟詩填詞的行家啊！于是乎，閉門三日，不吃不睡，絞盡腦汁一共填了５０首《醉花陰》。恰好他的好友（有名的詩人）陸德夫來訪，趙明誠就把自己填的和妻子的混在一起讓朋友鑒賞，豈料他的朋友卻偏偏對“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。贊不絕口，稱其妙語好詞：觸景生情，情在景中，字字景語，字字情語，“瘦”字更是神筆，表現(xiàn)的何等鮮明，何等深刻??！
趙明誠聽了朋友贊許他的妻子，他的心里是什么滋味呢？也許會為自己有這么一位如此多情而多才的妻子而身感驕傲吧！
詩人還善于突破在語言和風(fēng)格上的陳腐平庸。有向前人學(xué)習(xí)的進(jìn)取精神，點化前人的成句，這也是詩人在創(chuàng)作領(lǐng)域中的一大突破?！兑患裘贰肥且皇组|怨詞，內(nèi)容如下：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
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其中最受大家稱贊的三句：“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。是從范仲淹的《御街行》中“都來此事，眉間心上，無計相回避”。三句化解而來。還有《武陵春》中的“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”。這兩句也會使我們聯(lián)想到“載將離恨過江南”的情景來。詩人把文字的運用技巧推向極端，使所有的景物描寫紅藕、玉筍、蘭舟、雁鳥、月、花都融進(jìn)了作者的相思之情和離別之苦中。用語坦率深摯，表情熱烈大方，毫無扭捏之態(tài)，使我們清晰的看到一個閨中少婦對愛情的追求的內(nèi)心剖白和無計排遣的寂寞之情。在藝術(shù)手法上已經(jīng)把自己強(qiáng)烈的情感溶鑄在情景交融之中，從而產(chǎn)生出曲折而感人的情節(jié)來，讀后讓人被一種無形的力量所包裹震撼，而發(fā)出共鳴。還有詩人的“卷簾西風(fēng)，人比黃花瘦”，“生怕離懷別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋”?！蔼毐獬顭o好夢，夜闌猶剪燈火弄”?！叭缃胥俱玻L(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去，不如簾兒低下，聽人笑語”。都是用直白之語，訴濃深之情，渾然含蓄，婉轉(zhuǎn)而不失女性的柔情，這也是詩人的另一大寫作技巧——白描手法。

詩人的一生可以以南宋建炎年前后為界，分為前后兩個時期，她的詩詞作品也隨著環(huán)境時代的變化而變化著。南渡前，其作品主要抒發(fā)對大自然的描繪，對美好愛情真摯的追求向往，意境優(yōu)美，宛如出水芙蓉。南渡后，（對于一個具有高層文化修養(yǎng)、文雅氣質(zhì)的女性來說，她比男性更關(guān)注生活，有更豐富、更敏銳的情感世界）。經(jīng)過“靖康之變”后，詩人的心融合著家國之變，流落江南，備嘗顛沛流離之苦，歷經(jīng)時代滄桑之悲慨，變的成熟而憂國憂民，也開闊了詩人的視野，在種種災(zāi)難重壓下，還處處關(guān)念北方的故土，懷有強(qiáng)烈的復(fù)國愿望。詩人的《上樞密韓公詩》語言精整凝練，意味深長。其詩多取材于現(xiàn)實或史事，鋒芒針對國事與政局，氣勢恢宏，筆勢矯健，語言犀利，有非一般人所及的意識力和超凡的氣度，具有陽剛一脈貫通之氣。我特別欣賞詩人的《夏日絕句》:
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生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
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由于當(dāng)時趙構(gòu)無心抗戰(zhàn)，投降派又在撐縱權(quán)勢，中原恢復(fù)無望，民族危機(jī)日趨嚴(yán)重，詩人主張抗擊外敵，收復(fù)河山，詩人贊美項羽那種“力拔山兮氣蓋世”寧死不屈的英雄氣節(jié)，非凡的張揚氣度。是對南宋王朝荀且偷安有力的諷刺，還有詩人的《詠吏》和漂泊南下時的“遺氓豈尚種桑麻，殘?zhí)斎缏劚３枪倍家灰槐憩F(xiàn)出詩人對失去故土的殷殷思念，對漂泊異鄉(xiāng)的孤獨無助。掌故聯(lián)篇，用史博洽，講究典重，是一個胸襟開闊，憂國憂民的偉大女性。
詩人的詞作也因南渡后變得哀倫悲愴不忍多讀，語言質(zhì)樸含蓄而深沉，有抑揚頓挫之韻律，奇妙而出神入化，意境展延開闊，風(fēng)韻柔中帶剛，婉中含豪放，時露崛強(qiáng)之氣，如詞牌為《蝶戀花》、《漁家傲》、《鷗鴿天》等。
最讓人稱贊的當(dāng)屬詩人的永恒之愁《聲聲慢》了，整首詞都是籠罩在濃濃的懷舊情緒中，悲苦絕望無時無刻不在纏繞著詩人，誰來撫慰這顆寂寞無聊倍受創(chuàng)傷的心靈呢？惟有在回味中分享與丈夫趙明誠相濡以沫的深情，在無奈中哀嘆那陰陽相隔的永恒之痛該詞如下：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！M地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得？

詩人精通音律，在填詞上也選用富有音樂節(jié)奏的曲調(diào)來抒發(fā)自己的愁懷，流轉(zhuǎn)如珠，產(chǎn)生一種極富音樂感的效應(yīng)。開頭連用七對疊字，舌齒聲句式，把自己內(nèi)心語言凝結(jié)成排山倒海的節(jié)奏宣泄而出。

全詞給人的感覺是從時間的緩慢和環(huán)境的的冰冷中渲染詩人的愁悶，詞中運用了秋雁、殘菊、淡酒、梧桐雨、晚來風(fēng)等悲秋的意象，來烘托內(nèi)心世界的畫面和動作，一開始詩人想從身外的世界來尋覓若有所思、若有所得的心靈寄托，然而最終卻找不到任何慰籍的東西。為了擺脫這種抑郁的狀態(tài)，詩人飲酒，為了是自己暖和；仰望天上的大雁，來緩解視覺上的單調(diào)，但收獲的是：無論任何事物都無法驅(qū)除孀婦那本體性的孤苦寂寞。無奈之中，只好等待黑夜的來臨，在黃昏的梧桐雨中度過難捱的時刻，那如怨如慕、如泣如訴的點點細(xì)雨啊來陪伴詩人這難熬的長夜吧！但這單調(diào)的雨聲怎能消除詩人無盡的愁悶?zāi)兀俊斑@次地，怎一個愁字了得”？寫到這里，詩人發(fā)覺，無論她怎么排解，怎么鋪敘，也無法說出內(nèi)心那種淪落天涯的悲苦愁緒。

靖康之變，國破家亡，煢煢孑立，形影相吊，喪夫之痛，故土之思，國難之哀，遞相交織，幾重打擊，尤其對多愁善感的女詩人來說，如何能挺的過去呢？“物是人非事事休，欲語淚先流”、“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時”?！拔嗤┞洌诌€秋色，又還寂寞……”婉轉(zhuǎn)愁腸，相思之苦，莫以為甚，年邁孤苦，流落異鄉(xiāng)，賣字為生，坎坷生涯，災(zāi)難時代，悲劇人生。在一個電閃雷鳴的夜晚，一位女詞人無聲無息的離開了這悲慘的世界，去尋覓她的夢……

嗚呼！一位偉大的女文學(xué)家走完了她光輝的一生，留給后人的是無價的文學(xué)財富和對當(dāng)時社會深深的思考！生前注有《易安居士文集》、《易安詞》已散失?！督鹗浐笮颉肥窃娙藶檎煞蜈w明誠整理古玩后的一篇敘事和抒情相結(jié)合的自傳性散文，寫的非常生動感人。后人有《漱玉詞》輯本，今人有《李清照集校注》。