《楊之后》拍得好看、生動(dòng)、流暢，視聽出彩，觀影體驗(yàn)十分愉悅?？催@部電影就像揉捏一團(tuán)情感毛線，所有復(fù)雜的情感混合在一起難以分辨，最后被惆悵的沉靜全部壓下。這是由寥寥幾筆的精巧語(yǔ)句勾畫出的簡(jiǎn)單流水賬，寡淡如清茶，需要來(lái)客細(xì)品，也不介意就此被當(dāng)作過眼云煙?？梢哉f這是很“全球化”的片子，雜糅了東西方的內(nèi)涵與表象；在對(duì)“死亡”的悼念中，納入了對(duì)人類、后人類、族裔、家庭等概念的討論，雖然有些輕巧，但串連得很好，精致可愛。

該片改編自短篇故事集《向yang說再見》，講述了在不久的未來(lái)，一個(gè)家庭因?yàn)锳I傭人意外失靈而開始重審他們的生活。本以為會(huì)是個(gè)不倫不類的科幻片，其實(shí)是探討人性的文藝片，冷淡的對(duì)話下是洶涌的情感，如果一個(gè)機(jī)器人每天可以記錄幾秒鐘的視頻，如果這些碎片都是美好的、足以令人動(dòng)容的時(shí)刻，他還只是一個(gè)冰冷的機(jī)器嗎？

一個(gè)克隆人，買回來(lái)陪伴被收養(yǎng)的棄嬰女孩，有一天它壞掉了再也無(wú)法重啟。在記憶內(nèi)存條的星空里，數(shù)字矩陣記錄下每天的幾秒鐘片段，葉子在風(fēng)中沙沙作響，妹妹在森林里玩耍，和家人相處，看光影隨著樹干移動(dòng)，像是在窺探一位已逝之人的回憶。終于讓克隆人說出只有人類才總以為其他物種想要成為人，成為人類又有什么好？機(jī)械胸腔下是用二進(jìn)制編碼的愛，一種靜水流深的溫柔和悲傷。

非常喜歡開頭的家庭女團(tuán)舞，喜歡整部影片的色調(diào)與取景，有種很內(nèi)斂的科技感。只有人類會(huì)認(rèn)為機(jī)器想要變成人，這是多么高傲的態(tài)度。機(jī)器本身就是一個(gè)物種，他們不需要成為誰(shuí)。在媽媽戴上眼鏡又摘下眼鏡時(shí)感到很悲傷，因?yàn)樗_實(shí)是這個(gè)家庭的一部分。他沒有辦法像在第一個(gè)家庭中那樣陪伴他們度過大半個(gè)人生，也沒有像第二個(gè)家庭那般短暫，只能留下一些傷痕和回憶。

影片中楊和父親與母親各有一段對(duì)話，都使用了疊句式重復(fù)的臺(tái)詞，以此表達(dá)仿生機(jī)器人程式化的思考過程——由處理器計(jì)算出回答，再將句子重復(fù)出口，并由父母的回答暗示人類的思維模式與機(jī)器人是多么相似。拍攝對(duì)話時(shí)多用全景，鏡頭離交談雙方很遠(yuǎn)，強(qiáng)調(diào)人與人之間疏離的關(guān)系，在這種疏離的對(duì)比下，楊所串起的一線溫情更值得珍惜。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，這也許將是我的年度電影。內(nèi)斂，傷感，優(yōu)雅，用一種很干凈的視聽語(yǔ)言去闡述繁亂的記憶。影片并不在意楊作為人工智能方面的特征，但對(duì)白又將他的機(jī)器性表現(xiàn)得很到位。電影的一切都太美了，如林中星辰般的神經(jīng)記憶網(wǎng)絡(luò)，人類與機(jī)器人對(duì)話中微妙的悖論感，介于東方主義與西方視角之間的中國(guó)文化描述，博物館那段大提琴版《盛夏的果實(shí)》，甚至回憶中恰到好處的臺(tái)詞復(fù)讀，分寸感都太棒了。

這是一部獨(dú)特另類的片子。軟科幻的外殼，其實(shí)是一部文藝片，切入角度新穎，第一次展示了機(jī)器人的內(nèi)心世界，機(jī)器人的主觀視覺很出彩。說的是機(jī)器人，講的還是人本身，人的隔膜和溝通，并上升到形而上，耐人尋味。茶葉用茶粉替代，蘋果用旁枝嫁接，無(wú)暇陪伴用機(jī)器人幫忙，伴侶缺失用克隆人彌補(bǔ)。楊的眼里看過太多初生，新綠，看過簌簌而下的葉絮，青蛙和蝴蝶，看到成長(zhǎng)與老去。茶能品出雨停后潮濕的感覺，我們的存在與朝生暮死的毛蟲，終將消解的機(jī)器并無(wú)區(qū)別。

與其說是探討和詮釋，不如說是表現(xiàn)，對(duì)愛，對(duì)生命，對(duì)回憶，對(duì)人與人之間的羈絆的表現(xiàn)，畫面與配樂都很寧?kù)o，劇情很平淡，但并不讓人困乏。本以為回憶之中會(huì)夾雜一些感人的橋段，但回憶卻只是普通的生活的點(diǎn)滴，但也正是因?yàn)榛貞?，機(jī)器人楊才并不因?yàn)樽约翰皇侨硕袀谋举|(zhì)相比于是否為人，更在于記憶。