在寫作中有兩種不同的傾向，一種是喜歡用長句，總想把盡可能多的信息傳遞給讀者，也就是所謂的“過多”。一種是喜歡用短句，崇尚極簡主義，常常用很少的語言去表達觀點，闡述故事情節(jié)，也就是所謂的“太少”。

那么，到底是用長句好，還是用短句好呢？事實上，只要表達準確、生動，是無所謂長句短句的。我們要根據(jù)實際情況靈活應對，避免走向兩個極端。

一、去掉文章多余的信息

在撰寫故事時，你是在給自己講故事。而在修改故事時，你的主要任務是刪除故事中的多余部分。

小說中多余的信息包括：時不時出現(xiàn)的對話提示語、濫用俗語和俚語、文字和內(nèi)容重復、詞語或短語重復、沒用的結束語、過多副詞和形容詞、表達同一意思的修飾詞、以說教代替描寫和講故事、故事和語言冗長繁雜、故事偏離軌道、經(jīng)常出現(xiàn)一些無用的信息、沒用的人物角色、過多的描寫、太過教條等。

這些多余的信息，嚴重影響了文章的表達，也使文字內(nèi)容繁雜，表達不太順暢。對于這些多余的信息，要么修改，要么舍棄。

在撰寫小說或故事時，要時刻了解自己想要表達的內(nèi)容，思考讀者需要知道的內(nèi)容，要準確使用字詞，確保小說中的每個字、每句話都盡其所用。對于多余的字詞和句子，一定要去掉，對于不恰當?shù)淖衷~和句子，則要進行修改和替換，使之恰如其分。

二、最好的描寫是不描寫

有時候，敘述或呈現(xiàn)某件事的最佳方式，不是要對其進行詳細的敘述或呈現(xiàn)，而是要讓讀者在閱讀時自己去體會，自己在內(nèi)心中完美地呈現(xiàn)。想要做到這一點，就需要省略一些信息，給讀者留下更多想象的空間。

在小說中，可以找到一些能夠省略的部分，甚至是省去全部信息的地方。這些省略的信息，能夠逼迫讀者發(fā)揮想象力，腦補各種情節(jié)，讓讀者參與到故事中，安排故事的情節(jié)，決定人物的命運。

在描寫時可以有目的地省略，在講述故事背景中也可以如此。省略得當，會讓小說極具有吸引力，讓表達游刃有余。

當然，如果任憑故事自由發(fā)展，不設置特定的時間和地點，對事物本身、周圍環(huán)境或天氣狀態(tài)不進行描寫，不把過去、現(xiàn)在和未來聯(lián)系在一起，這樣的作品也不能算是優(yōu)秀的作品。

但有些東西，比如故事到底發(fā)生在哪個地方，是山東還是山西，是河南還是河北，這些并不重要。故事發(fā)生在哪個人的身上，張三可以，李四也可以，讀者對此并不關心，只要能夠塑造出個性鮮明的人物，只要能夠讓讀者感受到人物的魅力，感受到故事的生動，就足夠了。

但對于一些紀實類的作品，讀者可能很想知道故事發(fā)生的地點和時間，這時，故事的背景就不能輕易被省略掉。

三、取其精華棄其糟粕

對于不能推動故事發(fā)展的任何描寫，都是多余的，都應該及時進行舍棄。這時就要遵循“多余法則”。

讀者不會勉強自己閱讀一堆繁瑣多余的內(nèi)容。這些多余的內(nèi)容、不充分的細節(jié)、不完整的信息，一般不會吸引讀者的注意力，因此必須學會舍棄。

對于學習外來的東西，我們要取其精華棄其糟粕。對于自己的寫作，也同樣要這樣。對于精華的部分，不僅要保留，還要重點突出，對于那些糟粕，那些沒有什么用處、繁瑣的、無聊的東西，一定要毫不猶豫地舍棄。

在寫作時，我們很難在“太少”或“過多”中找到平衡。所以一定要權衡兩者的利弊，尋求兩者的平衡點，偏向于任何一端，都會影響甚至破壞你想要講述的故事。

寫作就像一個鐘表，有長針，也有短針。既要給讀者提供足夠多的內(nèi)容，讓他們了解故事的發(fā)展狀況，又不能無限制地給讀者提供海量的信息，遠遠超過他們的需求，或者他們想要了解和知道的信息。

我們必須按照規(guī)律，擺正長短針的位置，這樣才能讓鐘表正常運轉。這是一項精致巧妙的操作。