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“群”帆大競發(fā) ? 評論百家談(1)||總第1319期

 作家新視野雜志 2022-06-22 發(fā)布于山西


“群”帆大競發(fā)·評論百家談(1)


【本期作者】楊瑞福、謝方生。(排名不分先后)


【作者簡介】楊瑞福,上海市作協(xié)會員,《詩鄉(xiāng)顧村》詩刊的責(zé)編,《散文詩博覽》微刊的副總編,作品曾發(fā)表在《星星》《揚(yáng)子江》等刊物。

雪落無痕

文/楊瑞福(上海/2群)

1

某個(gè)詩群出的同題詩名:“雪落無痕”,讓一群詩人圍著轉(zhuǎn)。

在六月的陽光下,閑得發(fā)慌的詩人們,挖空心思編造冬天的寓言。 

與季節(jié)逆向而行,不知道,他們的筆下飄著怎樣色彩的雪?

江南,一個(gè)天然缺少雪的地方,比北方更渴望雪的到來。

真的是雪落無痕嗎,還是,這僅僅是試圖表達(dá)雪在追求的境界?

2

雪落無痕,這適用不容易下雪的南方。

有的雪剛飄在半空,便化作了雨,地面上較高的溫度,注定這些雪留不下凝結(jié)的花瓣。

雪真的飄下時(shí),我會立刻想起千年前的才女謝道韞。

站在身為名相的叔父謝安面前,她靈機(jī)一動(dòng),把雪比擬春天飄舞的柳絮,她的妙思讓人驚嘆。

一段詩所講述的千古佳話,由雪而生。

僅憑一首詠雪的詩,謝道韞就被史書鄭重記錄了。詩人們在津津樂道的同時(shí),可曾感覺到自身命運(yùn)的巨大落差?

3

北方的嚴(yán)寒,下定決心讓雪堅(jiān)強(qiáng),你不得不感嘆雪的無處不在,從而聽到偉人所寫出“山舞銀蛇,原馳蠟象”時(shí),你還能泰然說雪落無痕嗎?

對于飼養(yǎng)在中國西部的牛羊們,每一年的冬天,它們?yōu)榱硕惚車?yán)寒季節(jié)帶來的雪災(zāi),早早逃離原先的放牧地,向沒有積雪的牧場進(jìn)發(fā)。

浩浩蕩蕩的轉(zhuǎn)場中,疲乏不堪的它們發(fā)現(xiàn),雪落無痕是詩人的神話。

更不用說在保家衛(wèi)國的邊疆,在冰天雪地中跋涉的將士,他們走出的每一步,都是以生命為代價(jià)的征服。

耳邊仿佛響起唐代詩人盧綸《塞下曲》中“大雪滿弓刀”的朗誦聲。那一年,天空昏黑,受驚的大雁越飛越高。

4

寫雪的詩不知其數(shù),寫得好的也很多。

柳宗元就是其中的一位,他寫過一首五絕,名為《江雪》。

他把下雪時(shí)的氛圍形容到極致,甚至寫出了“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅”。好一番孤寂高冷的天氣啊,這還僅僅是自然界的景象嗎?

接著,一位坐在孤舟上頭戴斗笠的老翁,就出現(xiàn)在江面了,他不釣魚,釣的是寒江雪。

雪落無痕,我在看一幅畫,不想同流合污的柳宗元,獨(dú)坐漁舟,一坐就是千年。

5

愛寫古體詩的陳毅元帥,去世多年了,他的詩依然夜空生輝。

他恰巧也寫了雪,但這首題為《青松》的詩,真正的主角不是雪,而是青松,是一棵在大雪之中挺立不彎的青松。

“欲知松高潔,待到雪化時(shí)?!?/span>

他寫詩的真實(shí)目的,是典型的“詩言志”,而并非很多詩人的無病呻吟。

詩人所寫的詩中,一定得有自己內(nèi)心的強(qiáng)烈感受,包括愛和恨。

雪,在這里就是詩中使用的道具。

6

在唐代,有名的詩人不少,淹沒在詩海中的詩人更多。

就某一點(diǎn)而已,籍籍無名的詩人祖詠是幸運(yùn)的。

至少,他有一首寫雪的詩流傳下來,題目是《終南望余雪》。

據(jù)說這一首詩是考試之作,考卷要求必須是五律,他交卷時(shí)偏偏只寫了一首二十個(gè)字的五絕。

他的理由是,二十個(gè)字能夠?qū)懲甑脑姡伪胤且獙懰氖畟€(gè)字。

“終南陰嶺秀,積雪浮云端。林表明霽色,城中增暮寒。”

與他同時(shí)在考場寫詩的考生,沒有一首詩流傳下來。

詩,該簡潔明了的時(shí)候,就不要?jiǎng)虞m洋洋灑灑。

祖詠教訓(xùn)得對。

7

中國的高山尤其多,八千米以上的高山,大部分位于中國境內(nèi)。

這些高山的共同特點(diǎn),是終年積雪。

不要說珠穆朗瑪峰了,就是比它矮一些的山峰,我也只能仰望終生。

敢于在嘴里說出攀登想法的人是狂人,敢于付諸行動(dòng)去闖生命禁區(qū)的人是英雄。

絕大部分的詩人既非狂人,也非英雄,只是凡人。

可以找低一點(diǎn)的雪山,例如四川的西嶺雪山,云南的玉龍雪山去觀光,有機(jī)會也可滑一滑雪,無生命之憂,有玩雪之樂趣。

那些因攀登雪峰而犧牲的人,他們的名字屬于紀(jì)念碑。

雪崩發(fā)生的時(shí)候,我很羨慕?jīng)_天而起的鷹和鷲。

8

只有到過吐魯番,才知道雪的偉大。

我參觀了當(dāng)?shù)氐目矁壕?,坎兒井?shí)際上就是地下的水渠,水渠里流的不是尋常的水,是從天山頂上融化的雪水。

一方水土養(yǎng)一方人,沒有坎兒井,不要說葡萄溝還能不能存在,住在吐魯番的百姓早已絕跡了。

荒涼的交河故城,不說一句話,任憑風(fēng)不停掀起的黃沙在呼嘯。

雪化作了清澈的水,然后悄悄灌溉果園,烈日之下,我看不見一絲的水跡,這才是真正的雪落無痕啊。

別總坐在家里,去看看周圍的世界里,雪在做一些什么?



讀新銳族板塊

文/謝方生(廣東/19群)

五月詩社推出的紀(jì)念建社四十周年《特區(qū)文學(xué)》紀(jì)念??谀戏皆妷a(chǎn)生了很大的影響。剛讀完??落J族板塊,覺得很有必要把讀后感寫出來。

新銳族板塊,共收入35位作者的詩歌。鄧覃貴、杜金華、謝桂明、曾建瑛、黃長娣等的作品可圈可點(diǎn),給我留下較深的印象,特別是鄧覃貴的詩作,初步展露出雄奇怪異的藝術(shù)風(fēng)格,這在五月詩社作者中是極罕見的。杜金華是我一直寄于厚望的年輕作者,其詠物組詩語言精練,意蘊(yùn)深刻,凸顯了沖破庸常的詩歌才華。謝桂明系近年冒出的新秀,起點(diǎn)較高,善于從不起眼的題材中挖掘詩意。曾建瑛第一次進(jìn)入我的視野。她的《母親的手》是首好詩,詩思似緊握的拳頭,打出去很夠力?!洞螋亵巍番F(xiàn)場畫面感強(qiáng),描述了一種鄉(xiāng)村飲食文化的粗獷美。黃長娣從朦朧詩中汲取營養(yǎng),營造出霧里看花的詩境。

但也恕我直言,此板塊的作品,質(zhì)量參差不齊,平平淡淡的居多。有些作品,難于卒讀,缺乏真情實(shí)感,抒情形象蒼白貧血。詩中運(yùn)用口語,隨心所欲,沒經(jīng)過詩化淬煉,“口水詩”的痕跡較明顯。還有個(gè)別作品,思辯性畸重,理多情少,以理代情,導(dǎo)致語言概念化、標(biāo)語口號化。

新銳族,是五月詩社的未來,決定粵北詩壇的興衰。作為詩社年高的作者,我有自知之明,只能把希望寄托于中青年詩友。法國詩人瓦雷里說:“詩歌像舞蹈,而散文如同走路?!边@個(gè)比喻,生動(dòng)地闡明了一個(gè)詩歌寫作的竅門——苦練基本功。寫詩是個(gè)技藝活,難度比寫散文大,“臺上三分鐘,臺下十年功”。離開了勤學(xué)苦練,任何天才也上不了臺,跳不出引來掌聲雷動(dòng)的舞姿!

【作者簡介】謝方生,廣東仁化人,退休公務(wù)員,五月詩社、界外詩社社員,作品散見《中國詩人》《速讀》《中外詩人》《廣東文學(xué)》《作家·新視野》《金三角》《長江詩歌》《中國詩歌網(wǎng)》等,作品入選十多種詩選本,出版詩集《人間煙火的歌》《嶺南木棉紅》。



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