朱耷(1626-1705),江西南昌人,明宗室后裔,朱元璋十六子寧王朱權(quán)的九世孫。一生字、號、別號特別多。朱耷原名統(tǒng)鐢,號彭祖,襲封輔國中尉。清順治五年(1648)落發(fā)為僧,法名傳綮,字刃庵;康熙五年(1666),取號雪個;后又有個山、驢屋等號?？滴醵?始號八大山人,以前字號皆棄而不用,直至去世。朱耷一生經(jīng)歷坎坷,少年時應(yīng)試得中諸生,19歲時遭國破家亡之痛,遂裝啞不語,后削發(fā)為僧,與母親同居新建縣西洪崖多年。36歲回家鄉(xiāng)南昌,據(jù)說經(jīng)營青云譜道院,任道院主持。62歲時,他把道院交給道徒涂若愚主持,從此做一個還了俗的老遺民。朱耷是明末清初的著名畫家,也是一位風(fēng)格奇特的書法家。他一生以氣節(jié)自礪,書畫不售給權(quán)貴,對持金銀綾絹求書者不屑一顧;但對貧土山僧、市井平民,倒是有求必應(yīng)。因此一些顯貴求索書畫,反而要從下層覓購。他的山水畫多殘山斷水,意境荒涼,以表亡國之痛;他畫孔雀故意畫得丑陋,拖三條翎毛,以諷刺清王朝官僚的頂戴花翎。他的書畫落款,“八大山人”四字緊密聯(lián)綴,看上去似“哭之”又像“笑之”,造成“哭笑皆非”之意,以發(fā)泄其內(nèi)心的憤懣。據(jù)卜靈《簡論八大山人的書法風(fēng)格》一文所述,朱耷師法的書家和法帖有:漢魏六朝的蔡邕、鍾繇、張芝、索靖、王羲之、王獻之、王僧虔,隋唐五代的歐陽詢、歐陽通虞世南、褚遂良、唐高宗李治、孫過庭、李邕、張旭、徐浩、顏真卿、懷素、楊凝式,宋代的蘇軾、黃庭堅、米芾,明代的宋克、王寵、董其昌、黃道周,以及《閣帖》《瘞鶴銘》等?？梢哉f八大書法真正是“轉(zhuǎn)益多師”

　　朱耷的書法,楷書由學(xué)歐陽詢而上溯鍾繇、王羲之,行書得力于顏真卿、董其昌、王寵等人,狂草則師法張旭、懷素和黃庭堅。他的行草書最有特色。他的書法在廣泛師承前賢的基礎(chǔ)上,化繁為簡,融入自己的個性,自成一家。他善用禿筆,不管是臨寫法帖,還是書法創(chuàng)作,其作品都具有強烈的個人風(fēng)格。他用中鋒、藏鋒、圓筆,線條粗細大體均勻,有點像今天粗硬筆寫的字,筆畫圓轉(zhuǎn)流暢,簡練渾樸,又極具張力,氣象渾穆高古。在字的結(jié)構(gòu)安排上,或端嚴平正,或偏旁移位。他偏好異體字,改變字內(nèi)部位之間習(xí)常的架構(gòu)關(guān)系,放膽夸張某一局部――消極夸張則令其促斂,積極夸張則使其縱展,促長引短,拘大展小,造成變形,形成令人興奮驚訝的對比。他善于把楷、行草書各體小大斜正的字,以畫家獨具的構(gòu)圖意識,置于一幅作品之中,形成忽正忽斜、忽大忽小、忽靜忽動的奇異布局,表現(xiàn)出險絕飛動、狂怪奇?zhèn)サ莫毺仫L(fēng)神八大山人的書跡,包括立軸、尺牘、扇面、橫披、對聯(lián),以及在圖軸、圖卷和畫冊上的題款、題詩等多種形式。山人書法在博采百家的基礎(chǔ)上,形成了筆畫圓渾勁健,結(jié)體險怪多變,布局疏朗大方,氣韻寧靜高古的獨特風(fēng)格。朱耷的書法代表作有《河上花圖卷》《五絕草書詩軸》、對聯(lián)墨跡《幾閣》等。行草書對聯(lián)“采藥逢三島,尋真遇九仙”結(jié)構(gòu)取法于褚遂良楷書、李邕行書,篆書線條,布局極大膽,上下字形偏小,中間“藥逢”、“真遇”字形偏大,別具一格?！?a href="http://www./a/201402/2217.html" target="_blank">草書軸》“客自短長亭,愿畫鳧與鶴。老夫時患胛 【山東的書法家www.】,鶴勢打得著。”。這首打油詩,似乎是與求畫者的對話。古代城外大道旁,五里設(shè)短亭,十里設(shè)長亭,作為行人休息或送行餞別的地方?？腿?求畫者)問作者能不能畫短亭、長亭這些內(nèi)容,并希望作者能畫上野鴨和白鶴。作者回答說:“老夫正患肩胛痛的疾病,像病鶴一樣,畫鶴的姿勢剛好合適?！弊髡咭杂哪溨C的口吻,表達出不愿應(yīng)酬作畫的意思。此幅墨跡用篆書寫大草,圓渾酣暢,結(jié)字時放時收,末行留有大量空白。事、得、鶴等字,從王羲之行草化出,氣勢放縱似黃庭堅草書。是“八大體”代表作。