欸乃，象聲詞，開(kāi)船的搖櫓聲。唐代詩(shī)人元結(jié)在《欸乃曲》中寫(xiě)到：“誰(shuí)能聽(tīng)欸乃，欸乃感人情”，題注：“棹舡之聲”。從此，歷代詩(shī)人在描寫(xiě)“水上行舟”的詩(shī)詞中，愛(ài)使用“欸乃”這個(gè)象聲詞，在唯美“舟行水上”的詩(shī)詞視覺(jué)盛宴中，加入了聽(tīng)覺(jué)的效果，使得詩(shī)詞的表達(dá)更加立體感十足。

1. 《漁翁》，柳宗元

唐代詩(shī)人柳宗元的這首《漁翁》，寫(xiě)得是仙氣十足，讓我們對(duì)漁人生活充滿了向往，感覺(jué)生活在“八仙過(guò)?！钡氖澜缋铮?/p>

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。

煙銷日出不見(jiàn)人，欸乃一聲山水綠。

回看天際下中流，巖上無(wú)心云相逐。

“曉汲清湘燃楚竹”，早上他打了清清湘江之水，點(diǎn)燃楚竹做飯?！盁熶N日出不見(jiàn)人”，不多久，等到日出了，煙銷了，卻不見(jiàn)人了，就像神仙倏地一下不見(jiàn)了?！皻G乃一聲山水綠”，會(huì)看四周，山青水綠，一片仙境，忽然聽(tīng)見(jiàn)一聲“欸乃”，漁翁卻突然出現(xiàn)在一葉小舟上，真像會(huì)了仙法一樣。

“回看天際下中流，巖上無(wú)心云相逐”，這才是真正讓人羨慕的地方，巖上充滿了云彩，它們自由自在，毫無(wú)心機(jī)，相互追逐。

云是自由自在，漁翁也是自由自在，唯獨(dú)詩(shī)人不是！

2. 《臨江仙·觸事老來(lái)情緒懶》，孫居敬

在西湖上蕩舟，享受的是一份美景，享受的是一份清閑，享受的是一種文化傳承。南宋詩(shī)人孫居敬在《臨江仙·觸事老來(lái)情緒懶》中寫(xiě)到：

觸事老來(lái)情緒懶，西湖債未曾還。

試呼小艇訪孤山。

昔年鷗鶴侶，總笑鬢斕斑。

仙去坡翁山耐久，煙霏空翠憑闌。

日斜尚覺(jué)酒腸寬。

水云天共色，欸乃一聲間。

“昔年鷗鶴侶，總笑鬢斕斑”，“鷗鶴”，也是自由自在的象征，俗稱“閑云野鶴”。當(dāng)年的鷗鶴伴侶，現(xiàn)在卻總是笑我白發(fā)鬢鬢，一生醉心于功名利祿，卻一事無(wú)成。

“仙去坡翁山耐久，煙霏空翠憑闌”，大文豪蘇東坡仙去了，但他留下的著作還在，文化傳承還在，西湖美景還在，還是憑闌一眼煙霏空翠，就像東坡當(dāng)年寫(xiě)的，“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。

“水云天共色，欸乃一聲間”，這句是這首詞的題眼，在西湖上，湖水、云朵和天空，都是蔚藍(lán)一片，綠得讓人心醉；就在這時(shí)，一聲“欸乃”搖槳聲，讓人如同童話世界中，再也不想醒來(lái)。

3. 《朝中措·吳松江影漾清輝》，張掄

這首宋代詩(shī)人張掄的《朝中措·吳松江影漾清輝》，描寫(xiě)的是吳松江上的美景，讀來(lái)如同南北朝吳均的那篇著名的山水游記，《與朱元思書(shū)》：

吳松江影漾清輝。山遠(yuǎn)翠光微。

楊柳風(fēng)輕日永，桃花浪暖魚(yú)肥。

東來(lái)西往。隨情任性，本自無(wú)機(jī)。

何事沙邊鷗鷺，一聲欸乃驚飛。

“吳松江影漾清輝”，吳松江水面清澈，倒影蕩漾，讓人如癡如醉?！吧竭h(yuǎn)翠光微”，遠(yuǎn)處山巒如翠，若隱若現(xiàn)?！皸盍L(fēng)輕日永，桃花浪暖魚(yú)肥”，一整天都吹著楊柳風(fēng)，江面上泛起桃花浪，江里的魚(yú)兒正肥。

“東來(lái)西往。隨情任性，本自無(wú)機(jī)”，是否有《與朱元思書(shū)》里的“從流飄蕩，任意東西”的感覺(jué)？

比《與朱元思書(shū)》的自由更進(jìn)一步的是，“何事沙邊鷗鷺，一聲欸乃驚飛”，“鷗鷺”乃是自由自在的象征，“一聲欸乃”又是漁翁的象征，從而進(jìn)一步表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自由的向往。

4. 《漁村夕照·曬網(wǎng)白鷗沙》，文征明

要說(shuō)對(duì)漁翁自由自在生活最形象的描述，非這首“四大才子”之一文征明的這首《漁村夕照·曬網(wǎng)白鷗沙》莫屬：

曬網(wǎng)白鷗沙，沖煙青箬笠。

欸乃一聲長(zhǎng)，江空楚天碧。

“曬網(wǎng)白鷗沙”，在棲息著白鷗的沙灘上曬網(wǎng)?！鞍t”，當(dāng)然是自由自在的象征?！皼_煙青箬笠”，漁翁戴的青箬笠上充滿了煙霞，讓人感覺(jué)仙氣十足。而“煙霞”也是自由自在的象征。

“欸乃一聲長(zhǎng)，江空楚天碧”，隨著一長(zhǎng)聲““欸乃”的搖槳聲，小舟行駛在江面上，江上天空遼闊，而楚天一片碧綠，世界是自由的。

漁翁是隱士的象征，這里一切都是自由的。

5. 《蒹葭·蒹葭漫漫秋風(fēng)多》，李兼

同樣是寫(xiě)水鄉(xiāng)生活，宋代詩(shī)人李兼的《蒹葭·蒹葭漫漫秋風(fēng)多》婉約得多，甚至是相當(dāng)?shù)谋瘋?/p>

蒹葭漫漫秋風(fēng)多，陂池水落枯葦柯。

青山斷處落日下，欸乃一聲漁子歌。

高秋鱸肥賤如土，換酒村場(chǎng)醉迷路。

夜深艇子艤前灣，依稀月照蘆花浦。

前三句，依次是“蒹葭漫漫”、“秋風(fēng)”、“枯葦柯”、“青山斷處”和“落日”，真是凄涼滿目?！皻G乃一聲漁子歌”，稍稍看到了一點(diǎn)豪爽之氣。然后又是“醉迷路”，最后是“依稀月照蘆花浦”，那也是一幅迷離的景象。

不管怎么樣，“欸乃一聲漁子歌”，即使在衰敗的秋季，它的出場(chǎng)也給了我們些許的豪邁！

6. 《漁家傲·三月愁霖多急雨》，洪適

宋代詩(shī)人洪適的這首《漁家傲·三月愁霖多急雨》，讀來(lái)讓我們不禁想起陶淵明的不朽作品，《桃花源記》：

三月愁霖多急雨。桃江綠浪迷洲渚。

西塞山邊飛白鷺。煙橫素。

一聲欸乃山深處。

紅雨繽紛因水去。行行尋得神仙侶。

樓閣五云心不住。分鳳侶。

重來(lái)翻恨花相誤。

“桃江綠浪迷洲渚”，江的兩岸都是桃樹(shù)，而洲渚迷失，就像那個(gè)“神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾”的桃花源?！拔魅竭咃w白鷺”，暗示那里是一個(gè)自由的土地?！耙宦暁G乃山深處”，不就是漁人在沿水探訪桃花源嗎？“紅雨繽紛因水去”，讓人想起《桃花源記》中的“落英繽紛”，再次暗示桃花源?！爸貋?lái)翻恨花相誤”，重來(lái)尋找，終究是找不到，只能怨恨桃花誤導(dǎo)了他。

“一聲欸乃山深處”，表明了桃花源的自由自在，是隱逸之地！

7. 《舟中·野渡溶溶春水》，鮑楠

明代詩(shī)人鮑楠的這首《舟中·野渡溶溶春水》，將旅人在水上的旅行描寫(xiě)得特別的悲壯，非常值得我們一讀：

野渡溶溶春水，夕陽(yáng)點(diǎn)點(diǎn)寒鴉。

欸乃數(shù)聲何處，行人一棹天涯。

“野渡溶溶春水”，“春水溶溶”，已經(jīng)讓人傷感，況且是“野渡”，更加讓人悲傷，野渡，四野再無(wú)他人，滿目的孤獨(dú)感。又到了“夕陽(yáng)”西下的時(shí)候，況且還有“點(diǎn)點(diǎn)寒鴉”，讓人想起那首著名《天凈沙·秋思》的“枯藤老樹(shù)昏鴉……夕陽(yáng)西下……”。

“欸乃數(shù)聲何處，行人一棹天涯”，四周已經(jīng)十分寂靜，忽然聽(tīng)到數(shù)聲“欸乃”搖槳聲，都不知道從哪里傳來(lái)，一棹、一舟、行人在天涯，這又讓人想起，還是那首著名《天凈沙·秋思》的“斷腸人在天涯”。

總之，這首詩(shī)的悲壯，不亞于《天凈沙·秋思》。

8. 《小闌干·題電發(fā)楓江漁父圖》，李良年

清代詩(shī)人李良年的這首《小闌干·題電發(fā)楓江漁父圖》寫(xiě)得相當(dāng)?shù)暮肋~，不僅僅表達(dá)了對(duì)漁翁自由自在生活只是向往，而是要身體力行的做到：

年時(shí)楓底白鷗鄉(xiāng)。欸乃一溪涼。

今日重尋，冷紅十里，不見(jiàn)舊漁郎。

君言鑒曲終須乞，此事且商量。

滿地江湖，漸無(wú)人矣，容我占滄浪。

“年時(shí)楓底白鷗鄉(xiāng)”，一句“白鷗”，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自由的向往之情?！皻G乃一溪涼”，可以想象，在炎熱夏天的夜晚，一個(gè)人在舟上，搖著櫓，“欸乃”一聲，迎面而來(lái)的是清涼的溪風(fēng)，讓人沉醉其中。

“君言鑒曲終須乞，此事且商量”，你說(shuō)告老還鄉(xiāng)，需要向朝廷申請(qǐng)，這件事需要從長(zhǎng)計(jì)議?！皾M地江湖，漸無(wú)人矣，容我占滄浪”，我可等不及了，現(xiàn)在是滿目的江湖情懷，還是讓我先占領(lǐng)這里的滄浪之水吧。

一句，“容我占滄浪”，表達(dá)了詩(shī)人不顧一切歸隱江湖的豪情！

9. 《江行四絕·欸乃一舟輕》，謝龍升

當(dāng)人心底無(wú)事，那江上泛舟會(huì)是非常愜意的事情。當(dāng)代詩(shī)人謝龍升可能就是在這種心情下行舟江上的，他在《江行四絕·欸乃一舟輕》中寫(xiě)到：

欸乃一舟輕，棹歌載酒行。

落霞無(wú)限好，江上晚風(fēng)迎。

“欸乃一舟輕”，隨著“欸乃”的搖槳聲，“棹歌載酒行”，我們載著酒，唱著棹歌而行，真是輕松自在。

“落霞無(wú)限好，江上晚風(fēng)迎”，此時(shí)此刻，放眼望去，江面上落霞一片，真是太好了；更絕妙的是，晚風(fēng)迎面吹來(lái)，讓人沉醉在這江景中。

這是現(xiàn)在人輕松愜意的旅游感受！

10. 《消夏·花外人來(lái)唱采蓮》，溫倩華

炎熱的夏天，在荷塘里邊采蓮邊消夏，是一個(gè)很不錯(cuò)的選擇。近代詩(shī)人溫倩華在《消夏·花外人來(lái)唱采蓮》中，就描寫(xiě)了這樣一種場(chǎng)景：

花外人來(lái)唱采蓮，冰綃新染水痕鮮。

一聲欸乃幽篁里，驚起鴛鴦破碧煙。

“花外人來(lái)唱采蓮”，人還沒(méi)有來(lái)到蓮花中間，就聽(tīng)到有人在唱著“采蓮曲”，就有那種“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響”的感覺(jué)。

“一聲欸乃幽篁里”，“幽篁”，原指竹林，因?yàn)楹扇~荷花也是亭亭玉立，跟竹子很像，人身處荷塘中，也跟在幽篁里感覺(jué)一樣?！耙宦暁G乃”，說(shuō)我們劃著小船在荷塘里?！绑@起鴛鴦破碧煙”，這就跟仲夏夜之夢(mèng)一樣！

11. 《南園·水氣勝風(fēng)涼》，陳宓

夏天水上泛舟，有著相當(dāng)?shù)乃?，特別是滿天星輝，更給人增添了一份的清涼。宋代詩(shī)人陳宓在《南園·水氣勝風(fēng)涼》中寫(xiě)到：

水氣勝風(fēng)涼，星輝當(dāng)月光。

漁舟在何處，欸乃一聲長(zhǎng)。

“水氣勝風(fēng)涼”，通過(guò)現(xiàn)代物理知識(shí)，我們知道，在夏天，水邊肯定比陸上要相對(duì)涼爽一些，所以，詩(shī)人會(huì)說(shuō)，水氣勝風(fēng)涼?！靶禽x當(dāng)月光”，在晚上，沒(méi)有月亮，只有星星。讓我們想起徐志摩的那句，“滿載一船星輝”。

“漁舟在何處，欸乃一聲長(zhǎng)”，沒(méi)有月亮的夜晚，夜空相對(duì)黑暗一些，不仔細(xì)辨認(rèn)，是無(wú)法確定漁舟位置的，好在一長(zhǎng)聲“欸乃”搖槳聲，讓我們鎖定了漁舟的位置。

夏天在漁舟上，真的是好夢(mèng)幻！

12. 《龐才卿畫(huà)長(zhǎng)江圖》，趙秉文

長(zhǎng)江是中華的母親河，歷代詩(shī)人的長(zhǎng)江詩(shī)詞，多不勝數(shù)。這首長(zhǎng)江題畫(huà)詩(shī)，是金代詩(shī)人趙秉文的作品，展現(xiàn)了長(zhǎng)江之雄偉，更是在只有視覺(jué)的繪畫(huà)中，加入了聽(tīng)覺(jué)的感受：

青山隱隱水悠悠，何處長(zhǎng)江是盡頭。

欸乃一聲人不見(jiàn)，忽從天際下歸舟。

“青山隱隱水悠悠，何處長(zhǎng)江是盡頭”，展現(xiàn)的是長(zhǎng)江之美，除了悠悠的江水，還有隱約的青山，不知道何處是盡頭，真是萬(wàn)里江山圖。

“欸乃一聲人不見(jiàn)”，畫(huà)上只看到了小舟，沒(méi)見(jiàn)到人，所以說(shuō)，只聽(tīng)到了“欸乃”的搖槳聲，看到了一葉扁舟，沒(méi)有見(jiàn)到搖槳的人兒?！昂鰪奶祀H下歸舟”，讓人想起詩(shī)仙李白的那句“唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”，一樣的雄偉壯麗！

13. 《向伯章通判請(qǐng)賦畫(huà)扇》，喻良能

聽(tīng)見(jiàn)了“欸乃”之聲，就想到了漁翁，就想到了歸隱，就想到了“功名利祿如浮云”，更想到了自由自在。宋代詩(shī)人喻良能的這首《向伯章通判請(qǐng)賦畫(huà)扇》就有這樣的感受：

晴天萬(wàn)頃浮煙水，小艇鳴榔煙水里。

一聲欸乃西風(fēng)起，滿輪明月蓼花秋。

富貴於我真浮漚，世間何事不悠悠。

“晴天萬(wàn)頃浮煙水，小艇鳴榔煙水里”，煙波萬(wàn)頃，讓人如處仙境；駕著小船，飄蕩在這“榔煙水里”，如夢(mèng)如幻！

“一聲欸乃西風(fēng)起，滿輪明月蓼花秋”，隨著一聲“欸乃”的搖槳聲，西風(fēng)乍起；放眼望去，一輪圓月，蓼花放開(kāi)，秋意綿綿。

在這樣的環(huán)境里，讓人無(wú)法不歸隱，所以，“富貴於我真浮漚”！

14. 《西湖雜詠·山圍面面曉光》，李稚愚

在眾多描寫(xiě)西湖風(fēng)景詩(shī)中，這首現(xiàn)代詩(shī)人李稚愚的《西湖雜詠·山圍面面曉光》，寫(xiě)得特別有情趣：

山圍面面曉光深，靜碧樓臺(tái)俯百尋。

欸乃一聲泛淪漪，小舟宛宛出橋陰。

“山圍面面曉光深，靜碧樓臺(tái)俯百尋”，西湖三面環(huán)山，水面平靜而碧綠，到處是樓臺(tái)的倒影。

“欸乃一聲泛淪漪，小舟宛宛出橋陰”，一聲“欸乃”搖槳聲，隨著水面泛起的漣漪，我們看到一葉小舟，緩緩的從橋陰處駛出來(lái)。

幽靜的西湖，有幽靜的情趣！

15. 《踏莎行·馀杭道中》，薛時(shí)雨

行舟在江南水鄉(xiāng)，滿眼所見(jiàn)的是江南的特色，跟別處大有不同。這首清代詩(shī)人薛時(shí)雨的《踏莎行·馀杭道中》，就滿滿的是江南水鄉(xiāng)的風(fēng)韻：

苦竹沿溪，青莎貼水。斜陽(yáng)黯黯遙山翠。

一聲欸乃送輕舟，行人漸入蘆花里。

打稻場(chǎng)連，剝棉天霽。桑麻而外無(wú)閒地。

村居風(fēng)景舊關(guān)心，勾將一片鄉(xiāng)思起。

“苦竹沿溪，青莎貼水”，沿溪而行，兩岸都是竹林；而水面上則都是青莎，一片綠意盎然?！靶标?yáng)黯黯遙山翠”，斜陽(yáng)西下，天色漸漸暗了，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青山，還是那么碧翠。

“一聲欸乃送輕舟，行人漸入蘆花里”，就聽(tīng)到“欸乃”的一生船槳聲，一葉扁舟，輕快而過(guò)，我們也漸漸駛?cè)肓颂J花叢里。

江南水鄉(xiāng)的行舟，就像北方出行騎馬；南方的“欸乃”，就像北方的“駕吁”。