傷春悲秋，自古以來(lái)都是文人的常見(jiàn)作派，春光的流逝和秋日的寂寥都會(huì)讓人的內(nèi)心泛起絲絲憂愁。古今之文人筆下從來(lái)不乏傷春之作，就像杜甫就曾寫下“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，而蘇軾也有“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”之語(yǔ)。

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對(duì)于文人墨客來(lái)說(shuō)，春光易逝，所以更值得珍惜，而當(dāng)它悄無(wú)聲息地流逝，難免就給人以無(wú)聲的觸動(dòng)。而本期要分享的這首詞卻完全不一樣，同樣是傷春，辛棄疾這首詞充滿了爭(zhēng)議，讀者讀來(lái)總能會(huì)心一笑，但是卻有大文豪評(píng)價(jià)這首詞“令人生厭”，這到底是是怎么回事呢？

《粉蝶兒·和晉臣山賦落花》昨日春如十三女兒學(xué)繡。一枝枝不教花瘦。甚無(wú)情、便下得雨僝風(fēng)僽。向園林、鋪?zhàn)鞯匾录t縐。而今春似輕薄蕩子難久。記前時(shí)送春歸后。把春波、都釀作一江醇酎。約清愁、楊柳岸邊相候。

大家都知道辛棄疾是宋詞豪放一派的代表人物之一，有“詞中之龍”之稱。所以在大多數(shù)人的印象里，辛棄疾的詞應(yīng)該是壯懷激烈，詞句應(yīng)像“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”般氣勢(shì)磅礴。但是這首詞顯然不是這種風(fēng)格，畢竟是傷春之作，倘若傷春還依舊豪放激烈，那屬實(shí)就有點(diǎn)違和了。不過(guò)豪放派詞人畢竟是豪放派詞人，哪怕寫傷春之作，哪怕也有也有淺淺的憂愁，但是付諸于筆端卻總能給人耳目一新之感，可謂將寫爛的題材寫得不落窠臼。

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這首詞上闋起首兩句描寫的是春光燦爛之時(shí)的景象，但是詞人沒(méi)有直接描寫，而是運(yùn)用了比喻的修辭手法，將春光絢爛比作13歲的小女子學(xué)習(xí)繡花，繡出來(lái)的花都是豐滿厚實(shí)。這樣的比喻可謂貼合，畢竟女子剛學(xué)習(xí)繡花，這個(gè)時(shí)候哪有疏密相間、濃淡相宜的考慮，一心都是往大繡往鮮艷繡，這和春光絢爛時(shí)百花爭(zhēng)艷的場(chǎng)景可謂是相得益彰。接下來(lái)幾句則是反轉(zhuǎn)，本是一片大好春光花團(tuán)錦簇，但是轉(zhuǎn)眼間老天爺便變得無(wú)情無(wú)義，風(fēng)雨交加，園林中的春花被打落地面，只剩狼藉一片。

下闋則是對(duì)于春將去時(shí)景象的描寫，也是和上闋春光燦爛時(shí)的對(duì)比。春去時(shí)便如同輕薄浪蕩子，沒(méi)有絲毫留戀，這也正好和呼應(yīng)上闋的13歲繡女。接下來(lái)詞人則是將春擬人化，記得去年就曾送春歸去，一江春水如同醇酒但也難解哀愁。詞人不僅將春擬人化，便連自己的愁緒也擬人化，還要和憂愁一起在楊柳岸邊為即將歸去的春送行，不可謂不有趣。

簡(jiǎn)單的傷春之作，卻能寫得如果送別老友，辛棄疾的這首詞讀之不僅不讓人傷感，相反還有博人一笑的感覺(jué)，在我看來(lái)這首詞可稱得上出彩。不過(guò)清代文壇巨匠陳廷焯卻覺(jué)得這首詞太俗，甚是不喜，在《白雨齋詞話》中評(píng)價(jià)這首詞中“昨日春如十三女兒學(xué)繡”、“而今春似輕薄蕩子難久”這兩個(gè)比喻”殊覺(jué)纖陋，令人生厭”。

對(duì)于辛棄疾這首別具一格的詞作，大家怎么看？是覺(jué)得不俗還是令人生厭呢？歡迎在評(píng)論區(qū)說(shuō)出你的看法。