帕爾曼兩張“含金量”甚高的名片 | 與阿格里奇/朱里尼合作！

老友mk09qda3vs 2022-06-18 發(fā)布于天津

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在小提琴界，帕爾曼是一位非常高產(chǎn)的頂級(jí)小提琴演奏家，《貝多芬：鋼琴三重奏全集》、《柴科夫斯基：a小調(diào)鋼琴三重奏》、《帕格尼尼24首隨想曲》、電影《辛德勒的名單》小提琴獨(dú)奏部分，《電影小夜曲》。帕爾曼演奏的曲目范圍幾乎涉及所有的標(biāo)準(zhǔn)古典曲目，同時(shí)也涉獵很多現(xiàn)當(dāng)代作曲家的作品。由他所灌錄發(fā)行的唱片一直都身居'銷量最高排行'之列，并且多次榮獲格萊美大獎(jiǎng)。

對(duì)于古典音樂(lè)家而言，帕爾曼享有著絕無(wú)僅有的'超級(jí)明星'殊榮。人們不僅熱愛(ài)他的音樂(lè)，更熱愛(ài)他的魅力、他的人，而對(duì)他的肯定，也不僅僅在于他無(wú)懈可擊的演奏技巧，更多的是因?yàn)榭梢酝高^(guò)音樂(lè)，從中得到歡樂(lè)、愉悅的感覺(jué)。

Mozart: Violin Concerto No. 3 in G Major, K. 216 - 1. Allegro - Cadenza: Sam Franko

人們常說(shuō)：“上天關(guān)閉了你一扇門，總會(huì)給你開(kāi)一扇窗?！保@句話用在帕爾曼身上再合適不過(guò)。雖然從小落下的殘疾導(dǎo)致帕爾曼演奏時(shí)只能坐著，但他有著一雙與生俱來(lái)靈活自如的大手，可以供他隨意在小提琴上游走，其善于運(yùn)用變幻無(wú)窮的音色來(lái)表現(xiàn)不同時(shí)代作曲家的特點(diǎn)，音樂(lè)的表現(xiàn)準(zhǔn)確精巧，處理的邏輯性也控制恰到好處。

更能將浪漫主義的熱情和古典主義的勻稱感完美結(jié)合為一體，還有那揉音技巧所表現(xiàn)出的光澤感激動(dòng)人心，得到眾多前輩的一致認(rèn)可，也足以令那些只追求表面光鮮亮麗的同行相形失色。即便是坐著演奏，所展現(xiàn)的王者風(fēng)范也無(wú)人能及。

從開(kāi)始演奏小提琴以來(lái)，帕爾曼的任何想法都藏匿在音樂(lè)里，而隨著年歲的增長(zhǎng)，他的技藝與想法也越發(fā)成熟,迷人。因而，無(wú)論在任何時(shí)候，只要你想要了解帕爾曼，就唯有聽(tīng)他的音樂(lè)，感受他琴聲中娓娓道來(lái)的極致美好！

《舒曼巴赫勃拉姆斯作品集》

阿格里奇&帕爾曼

帕爾曼的演奏深具感染力，不管是浪漫主義、古典主義還有當(dāng)代作品，只要在他的弓弦下，都能煥發(fā)出全新的、獨(dú)具“帕爾曼”式的色彩。

在這張《舒曼巴赫勃拉姆斯作品集》中，就涵蓋了三位從巴洛克時(shí)期到浪漫主義時(shí)期極具代表性的領(lǐng)軍人物，選曲也是樂(lè)迷耳熟能詳?shù)慕?jīng)典，雖然市面上這些錄音眾多，但是你不用擔(dān)心，因?yàn)橄啾扔谄渌颐?，這版從各個(gè)方面看都毫不遜色。

（帕爾曼和阿格里奇）

就演奏者而言，由帕爾曼和阿格里奇這兩位古典樂(lè)壇“殿堂級(jí)”人物共同演繹，足以可見(jiàn)本輯的“含金量”是多么的重，若是將本輯稱之為“神專”，一點(diǎn)也不為過(guò)。其次，由華納古典出品，質(zhì)量無(wú)疑是絕對(duì)的保證。最后再看演奏，雖然這是18年后的再度合作，但是彼此卻毫不陌生，鋼琴與小提琴之間細(xì)膩對(duì)話使人沉淪、相互輝映，當(dāng)這些經(jīng)典的樂(lè)段響起時(shí)，聽(tīng)者要做的就是好好享受這曼妙的樂(lè)聲就好了。

最值得一提的是，這是他們第一張共同在錄音室錄音的專輯，所以他們?nèi)f分重視，從選曲到錄制都非常嚴(yán)格、慎重，為得就是不辜負(fù)雙方的努力以及樂(lè)迷的期待。而且帕爾曼對(duì)于錄音、發(fā)行的要求非常高，如果不滿意，絕對(duì)不會(huì)發(fā)行。這次我們?yōu)槟峁┝藲W版跟日版兩版CD任君選擇，相信總有一款能夠攀上您的“心頭”。

對(duì)于這次合作，帕爾曼興奮的表示：“跟她合作是獨(dú)一無(wú)二的體驗(yàn)，璀璨多彩的音色，辨識(shí)度也非常高，除了她，沒(méi)有人可以彈成這樣。”而阿格里奇則贊賞到：“跟帕爾曼一同演出，我特別興奮，也很高興，這樣的合作關(guān)系難能可貴，我非常樂(lè)在其中，這個(gè)過(guò)程中，也激發(fā)了我們很多靈感與火花”。

《勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲》

帕爾曼&朱里尼&芝加哥交響樂(lè)團(tuán)

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是勃拉姆斯唯一一首小提琴協(xié)奏曲，也是他致敬偶像貝多芬的一首作品。與門德?tīng)査?、柴可夫斯基、貝多芬同題材作品并稱為“世界四大小提琴協(xié)奏曲”。

在這部作品中，勃拉姆斯成功地將浪漫主義的激情與古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)合起來(lái)，并在曲式上有很多大膽創(chuàng)新，避開(kāi)了華麗的炫技，而著重展現(xiàn)精神層面的內(nèi)涵與恢宏的格局，在一定程度上與貝多芬的小提琴協(xié)奏曲在精神上相互呼應(yīng)，這也正是這首小提琴協(xié)奏曲之所以深受樂(lè)迷與各位演奏者喜愛(ài)的重要原因。

Violin Concerto in D Major, Op. 77: I. Allegro non troppo (Cadenza by Joachim)

帕爾曼曾兩度錄制這首名列音樂(lè)史上”四大小提琴協(xié)奏曲“之一的杰作，第一次是今天推薦的這版1976年與朱里尼指揮芝加哥交響樂(lè)團(tuán)合作的錄音室版本，第二次則是1992年與巴倫博伊姆指揮柏林愛(ài)樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)錄音。

在這版勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲中，帕爾曼運(yùn)弓平滑、指法清雅，分句肌質(zhì)非常干凈，盡管他的手指很粗，但自始至終你都聽(tīng)不到有一絲粗糙的聲音，有如銀線般的音色細(xì)膩纖細(xì)，帶出無(wú)與倫比的美感，抒情而并不自戀，就是那么的恰如其分，不多一分、也不少一毫。

Violin Concerto in D Major, Op. 77: II. Adagio

而指揮朱里尼對(duì)勃拉姆斯音樂(lè)鉆研之深厚，在樂(lè)壇上一直都備受肯定，他與芝加哥交響樂(lè)團(tuán)多年的默契合作以及正統(tǒng)的古典風(fēng)格，在此正好給予了帕爾曼堅(jiān)實(shí)有力的支撐，所以，這次錄音并不僅僅只是小提琴家的個(gè)人表現(xiàn)機(jī)會(huì)，還是一份完整的、指揮，樂(lè)團(tuán)，獨(dú)奏全面結(jié)合、并且有著交響曲架構(gòu)的不朽經(jīng)典。

帕爾曼對(duì)每一次的錄音都非常慎重，每當(dāng)決定灌錄某一首作品時(shí)，他會(huì)先在錄音室中先行錄下參考用的試聽(tīng)?zhēng)В脕?lái)在正式錄音之前，加以修正演奏手法等。因而能在唱片市場(chǎng)上發(fā)行的錄音都是他相當(dāng)有信心、代表性也足夠強(qiáng)的經(jīng)典之作。

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