文/季世昌 徐四海 整理

1960年4月，毛澤東和劉少奇、周恩來(lái)、朱德、陳云、林彪、鄧小平、彭真、陳毅在中央會(huì)議上。

陳毅 （國(guó)務(wù)院原副總理兼外交部長(zhǎng)、元帥）：

◎1964年12月，夏承燾在京參加全國(guó)政協(xié)會(huì)議期間，有一次和陳毅交談中談到毛澤東詩(shī)詞和書(shū)法。夏承燾日記12月22日載：“……予問(wèn)毛主席詩(shī)詞，謂早年在軍中見(jiàn)其作品約百首左右，今僅存廿馀首，殆久已忘之。主席好三李（白、賀、商隱），好蘇辛，亦好秦、周詞，不喜夢(mèng)窗、草窗，不主純用白描，好象征性。嘗聞其在馬上誦'飛絮落花時(shí)節(jié)怯登樓’，亦時(shí)哼'酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食’諸句。主席自謂少時(shí)不為新詩(shī)，老矣無(wú)興學(xué)，覺(jué)舊詩(shī)詞感情較親切，新詩(shī)于民族感情不甚合腔，且形式無(wú)定，不易記，不易誦。陳總理謂早年亦曾為新詩(shī)，后好為舊詩(shī)詞，曾問(wèn)郭老能背自作新詩(shī)否，郭曰不能。又謂公事稍閑，必讀唐宋詩(shī)詞，數(shù)十年不廢。主席少時(shí)古典文學(xué)工夫深，詩(shī)文詞能背誦者多，書(shū)法尤其素好，今尚以此自?shī)剩蟛莺门R懷素……”（《夏承燾集》，浙江古籍出版社、浙江教育出版社1997年版）

郭沫若 （全國(guó)人大常委會(huì)原副委員長(zhǎng)、中國(guó)科學(xué)院原院長(zhǎng)）：

◎“毛澤東的書(shū)法和他的文章、詩(shī)詞一樣，豪邁瀟灑，深邃流暢，奔放自如，自成一體，風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)，使你百看不厭，給你一種美的享受。有人形容毛澤東的書(shū)法是'龍飛鳳舞’，我看一點(diǎn)也不過(guò)分?！保ㄍ跬⒎肌栋雮€(gè)世紀(jì)的友誼—毛澤東與郭沫若》，載馮彩章主編《毛澤東與他的友人》，中國(guó)青年出版社1996年版）

◎“毛主席的詩(shī)詞是空前的，字也是空前的。毛主席的墨跡筆力飽滿，布局如畫(huà)，字字傳神，別開(kāi)生面，既吸收了中國(guó)古代書(shū)法的技巧，又加以浪漫主義的發(fā)揮。毛主席不僅是一位非常偉大的政治家、思想家，而且也是一位偉大的詩(shī)人和書(shū)法家?！保ㄓ诹⑷骸睹飨膭?lì)我學(xué)書(shū)法》，1968年12月19日《北京日?qǐng)?bào)》。轉(zhuǎn)引自謝德萍《大筆一揮天地驚—論毛澤東書(shū)法藝術(shù)》，陜西人民出版社1992年版）

郭化若 （中國(guó)軍事科學(xué)院原副院長(zhǎng)、中將）：

◎“毛澤東的書(shū)法是有深厚的楷書(shū)基礎(chǔ)的，他那個(gè)時(shí)代老師要求嚴(yán)，基礎(chǔ)打得好。參加革命以后，打仗，到井岡山、延安，五十年代、六十年代，由行書(shū)發(fā)展到草書(shū)，都是在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。”

1936年，毛澤東和他青年時(shí)期的老師徐特立在保安。

“毛澤東知識(shí)淵博，各種字帖他都看過(guò)，他最?lèi)?ài)看王羲之的字帖。他除了用毛筆寫(xiě)字以外，還用鉛筆寫(xiě)，有時(shí)用鉛筆斜著在宣紙上也寫(xiě)。用毛筆時(shí)，有中鋒，也用側(cè)鋒。他用的毛筆和鉛筆都要尖?！?/p>

“毛澤東天天都要寫(xiě)字，寫(xiě)的字規(guī)規(guī)矩矩，即是草字，也要按照草字的法規(guī)，從楷書(shū)到行書(shū)又改為草書(shū)，他是一步步發(fā)展來(lái)的。”

“在井岡山時(shí)，我就同毛澤東在一起，我也喜歡書(shū)法，有時(shí)也一起談?wù)摃?shū)法，有時(shí)我也陪毛澤東去看碑。到了延安，毛澤東還讓我為他收集字帖。我到瓦窯堡，看到許多字帖，其中有二王（王羲之、王獻(xiàn)之）的字帖，我將收集到的送給了毛澤東，他看了愛(ài)不釋手，說(shuō)：'很好，很好’。毛澤東對(duì)我說(shuō)：'二王的字帖最好，王羲之的字骨瘦，王獻(xiàn)之的字筋肥?！腋珴蓶|時(shí)，他天天都要學(xué)。在延安時(shí)，宣紙很少，我們搞到就送給他。他還奇怪，在宣紙上有時(shí)他不用毛筆而用鉛筆寫(xiě)，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期緊張條件下，時(shí)間短，鉛筆寫(xiě)起來(lái)快。毛澤東也讓我寫(xiě)。有一次，在延安新市場(chǎng)買(mǎi)了一批宣紙回來(lái)。我們買(mǎi)了12刀宣紙，拿了11刀送給毛澤東，一刀留給了我。我知道毛澤東不用別的紙，用宣紙，就將那一刀紙也給了毛澤東。”（謝德萍《大筆一揮天地驚—論毛澤東書(shū)法藝術(shù)》，陜西人民出版社1992年版）

1954年4月，毛澤東在故宮參觀出土文物。

蕭瑜 （曾任國(guó)民黨政府農(nóng)礦部政務(wù)次長(zhǎng)、毛澤東在湖南省立第一師范學(xué)校時(shí)的同學(xué)）：

◎1959年，移居海外的蕭瑜應(yīng)林語(yǔ)堂之約，寫(xiě)了一本同毛澤東在青年時(shí)代交往的回憶錄。他在回憶錄中寫(xiě)道：“那時(shí)，我印象最深的還是他的字跡。他筆畫(huà)粗重，總是把字寫(xiě)到格子外。一年暑假，我和他都沒(méi)有回家，結(jié)伴留在學(xué)校一起自修學(xué)習(xí)。他大部分時(shí)間花在閱讀古典論文及歷史上。其余時(shí)間我們常練習(xí)書(shū)法，而毛澤東的字寫(xiě)得自成一體，也從不設(shè)法改變一下。后來(lái)他自嘲地笑著對(duì)我說(shuō)：'你的一個(gè)小格子里能寫(xiě)兩個(gè)字，而我寫(xiě)兩個(gè)字得占三個(gè)格子?！媸且稽c(diǎn)也不假。”（蕭瑜《我和毛澤東的一段曲折經(jīng)歷》，原書(shū)譯名《我和毛澤東曾是“乞丐”》，陳重、張?chǎng)⒔瘃础⒘貉嘧g，昆侖出版社1989年版）

逄先知 （中共中央文獻(xiàn)研究室原主任、毛澤東身邊工作人員）：

◎毛澤東可說(shuō)是當(dāng)代一流書(shū)法家，尤其擅長(zhǎng)草書(shū)。他喜歡看字帖，特別是草書(shū)字帖，這是他的重要娛樂(lè)活動(dòng)，也是最好的休息。在草書(shū)中，毛最喜歡懷素的草書(shū)。他多次要過(guò)懷素《自敘帖》。我們見(jiàn)到懷素的字帖，只要是好的，就買(mǎi)下來(lái)給他送去。1961年10月27日，毛澤東要看懷素《自敘帖》，并指示我們，把他所有的字帖都放在他那里。從此，我們就在北京和外地，買(mǎi)來(lái)許多字帖，包括一批套帖和《三希堂》、《昭和法帖大系》（日本影印）等，放在他的臥室外間的會(huì)客室里，擺滿了三、四個(gè)書(shū)架。在他臥室的茶幾上，床鋪上，辦公桌上，到處都放著字帖，以便隨時(shí)觀賞。1964年12月10日，毛澤東要看各家書(shū)寫(xiě)的各種字體的《千字文》字帖。我們很快為他收集了30余種，行草隸篆，無(wú)所不有，而以草書(shū)為主，包括自東晉以下各代大書(shū)法家王羲之、智永、懷素、歐陽(yáng)詢、張旭、米芾、宋徽宗、宋高宗、趙孟頫、康熙等，直到近人于右任的作品。

除了買(mǎi)字帖供毛澤東觀賞，我們有時(shí)還到故宮借一些名家書(shū)法家的真跡給他看。1959年10月，田家英和陳秉忱向故宮借了20件字畫(huà)，其中八件是明代大書(shū)法家寫(xiě)的草書(shū)，包括解縉、張弼、傅山、文征明、董其昌等。（轉(zhuǎn)引自《毛澤東和他的秘書(shū)田家英》中央文獻(xiàn)出版社1989年版）

陳秉忱 （毛澤東身邊工作人員）：

◎精邃的功力素養(yǎng)。毛澤東在青年時(shí)代就打下了書(shū)法基礎(chǔ)。我們從僅存的一張明信片的筆跡來(lái)看，毛主席早年似受晉唐楷書(shū)和魏碑的影響，用筆緊嚴(yán)而又開(kāi)拓，是有較深功力的。在延安時(shí)期，領(lǐng)導(dǎo)抗戰(zhàn)和建黨，工作那樣繁忙，毛主席仍時(shí)常閱覽法帖（閱過(guò)的晉唐小楷等帖，一直帶在身邊）。那時(shí)他的書(shū)法已顯示出用筆恣肆，大氣磅礴，形成以后變化萬(wàn)千的風(fēng)格。全國(guó)解放后，更多地閱覽法帖，1949年出國(guó)時(shí)，也以《三希堂法帖》自隨。1955年開(kāi)始，指示身邊工作人員廣置碑帖，20年中間，所存拓本及影本碑帖約有600多種，看過(guò)的也近400種，“二王”帖及孫過(guò)庭、懷素的草書(shū)帖，則是時(shí)常披閱。毛主席不但博覽群帖，而且注意規(guī)范草書(shū)，如古人編輯的《草訣要領(lǐng)》和《草訣百韻歌》等帖。（陳秉忱《回憶毛主席周總理朱委員長(zhǎng)書(shū)法活動(dòng)片斷》，載《書(shū)法》1980年第2期）

毛澤東 致葉恭綽（1953年8月16日）
釋文：
譽(yù)虎先生：
承贈(zèng)清代學(xué)者畫(huà)像一冊(cè)，業(yè)已收到，甚為感謝！不知尚有第一集否？如有，愿借一觀。順致
敬意
毛澤東
一九五三年八月十六日

◎可貴的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。毛主席十分重視我國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)法遺產(chǎn)，……他推陳出新，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的風(fēng)格，并不斷演變，不斷發(fā)展。毛主席早年攻楷書(shū)，后來(lái)多行書(shū)，晚年則是行書(shū)和草書(shū)，凡此皆不拘于成規(guī)。通過(guò)毛主席披閱碑帖的情形和大量的墨跡來(lái)看，我個(gè)人體會(huì)，他以晉唐楷書(shū)和魏碑錘煉了書(shū)寫(xiě)的功力，進(jìn)而吸收“二王”行書(shū)的長(zhǎng)處，再則十分喜愛(ài)懷素、過(guò)庭的草書(shū)，同時(shí)博覽群帖，這樣澆灌滋潤(rùn)出毛主席獨(dú)創(chuàng)一格的書(shū)法藝術(shù)之花。

據(jù)我的觀察，毛主席書(shū)寫(xiě)時(shí)，執(zhí)筆是雙苞、懸腕，運(yùn)筆是中鋒，這是從字跡上也可以窺探到的。他早時(shí)是使用狼毫和兼毫等較硬的筆，以后改用羊毫，也喜用長(zhǎng)鋒羊毫，從墨跡的肥瘦不同，也可以想見(jiàn)。用紙，常用的是四尺宣紙十二開(kāi)幅，每幅一般寫(xiě)三行，兼有寫(xiě)四行的，這從影印本也可看出。有時(shí)用信箋紙書(shū)寫(xiě)，字則較小?！飨瘜?xiě)文章起草和披閱文件常用鉛筆，看書(shū)時(shí)的批注也多是用鉛筆。他的鉛筆字，用筆剛硬中有圓轉(zhuǎn)柔和，筆鋒到處輕重不同，一如毛筆，使硬筆變?yōu)檐浐?，這也是非同尋常的。（陳秉忱《回憶毛主席周總理朱委員長(zhǎng)書(shū)法活動(dòng)片斷》，載《書(shū)法》1980年第2期）

◎毛主席在延安時(shí)就題了不少字，從主席批示的字看，毛澤東青少年時(shí)代的字是規(guī)規(guī)矩矩的，主席讀中學(xué)時(shí)，正是魏碑時(shí)興，因此時(shí)代影響著他的字，他的字也有魏碑味道。主席青年時(shí)的書(shū)信、批示，字寫(xiě)得方方正正的，我見(jiàn)的不多，只看過(guò)一件，這是從我的認(rèn)識(shí)講的。……在延安時(shí)，主席看晉唐帖，郭化若同志給他送過(guò)晉唐的小楷帖。1949年他到莫斯科去帶的有草書(shū)，也有小楷，是郭沫若介紹給主席的，是文明書(shū)局印的。還帶有《三希堂法帖》。

進(jìn)城以后，主席開(kāi)始收集字帖，不斷購(gòu)買(mǎi)，1958年他讓田家英收集，收集的很多。主席對(duì)碑看的少，主要是看帖，尤其是“二王”的和懷素的草書(shū)帖。用的毛筆都是小筆，那時(shí)管理局供給的筆很小。1956年我到辦公廳來(lái)以后變了，用信紙、小狼毫筆少了，而改用長(zhǎng)鋒羊毫，筆比較大了，字體也變了。主席寫(xiě)字最大的特點(diǎn)是提著筆寫(xiě)，即懸肘，執(zhí)筆較高。小字也是用大筆寫(xiě)的，一般人做不到，他寫(xiě)的草書(shū)規(guī)矩，筆筆交代得都很清楚。

主席不但寫(xiě)“二王”，也寫(xiě)顏體，有個(gè)回字是直接來(lái)自顏的筆意。主席寫(xiě)字非常開(kāi)展，主席看帖看得多，吸收得多，所以主席的字，看不出是哪一家。

1945年，毛澤東為“柳詩(shī)尹畫(huà)聯(lián)展特刊”題詞。

1949年11月29日，毛澤東為中央美術(shù)學(xué)院題詞，并給徐悲鴻 回信征求意見(jiàn)。

1953年，毛澤東致廖靜文的信。

……

總的來(lái)說(shuō)，主席主要是寫(xiě)行草，主席不但草書(shū)好，楷書(shū)也好，他只要有空，就看帖，就寫(xiě)字，現(xiàn)在中央檔案館的毛主席古詩(shī)詞手跡就有近500件。晚年，主席眼不好，字寫(xiě)得就更大一些了。

主席喜歡看字帖，看得很細(xì)，不僅看字的點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、用筆，還研究其中的內(nèi)容，欣賞其文章，好的字還用鉛筆畫(huà)上道。主席要看那一種字帖，還將同類(lèi)的有關(guān)系的都找來(lái)放在桌上，對(duì)照著看。向故宮借來(lái)的墨跡就掛起來(lái)，隨時(shí)可看。（轉(zhuǎn)引自謝德萍《大筆一揮天地驚—論毛澤東書(shū)法藝術(shù)》，陜西人民出版社1992年版）

舒同 （中共山東省委原第一書(shū)記、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第一任主席）：

◎1959年毛澤東先后六次來(lái)到濟(jì)南。有一次舒同陪同去看郊外一座古寺，舒同問(wèn)：“主席，您的書(shū)法墨寶，中國(guó)人到處都可看見(jiàn)。您把草書(shū)藝術(shù)推向了一個(gè)劃時(shí)代的高峰，堪稱(chēng)中國(guó)近代狂草第一人?！泵珴蓶|沉思后回憶道：“我練字經(jīng)歷了四個(gè)階段，第一階段是1921年以前，打下書(shū)法基礎(chǔ)；第二階段是建黨后到抗戰(zhàn)爆發(fā)，由于流動(dòng)性和嚴(yán)酷斗爭(zhēng)環(huán)境，留下的作品不多；第三階段是1938年到1949年，我用文房四寶打敗了國(guó)民黨的四大家族；第四階段是進(jìn)北京城后，全國(guó)人民興高采烈，我的書(shū)法也就歡快飛動(dòng)了?！?/p>

一次，舒同陪毛澤東游濟(jì)南大明湖，兩人坐船在湖中蕩游。舒同問(wèn)：“主席，您見(jiàn)多識(shí)廣，想必收藏了許多古人書(shū)法作品吧？能否評(píng)論一下?！泵珴蓶|笑答：“我收存了600多種拓本和石刻影印件，看過(guò)400余種碑帖。我特別喜歡王羲之、王獻(xiàn)之的行書(shū)帖及懷素的草書(shū)帖。對(duì)于乾隆的字，雖則到處都有，但有筋無(wú)骨，我不喜歡。乾隆時(shí)期提倡趙書(shū)，代表人物是張照。那個(gè)時(shí)期成形'館閣體’，評(píng)價(jià)不一，有人就認(rèn)為是鉆進(jìn)了書(shū)法的死胡同?！泵珴蓶|這番話，使舒同大長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，豁然開(kāi)朗。無(wú)怪乎柳亞子曾說(shuō)“中共方面，毛潤(rùn)之一支筆確是開(kāi)天辟地的神手?！保ㄊ骊P(guān)《毛澤東與舒同談書(shū)法》，載《毛澤東書(shū)法研究》2008年第1期）

徐濤 （毛澤東的保健醫(yī)生）：

◎毛澤東曾經(jīng)說(shuō)：“練習(xí)書(shū)法也是很好的休息。是積極的消遣娛樂(lè)，也是養(yǎng)神健腦的健身之法?！?965年7月26日他寫(xiě)給于立群的信中也說(shuō)過(guò)：“……你的字好，又借此修養(yǎng)腦筋，轉(zhuǎn)移精力，增進(jìn)健康，是一件好事?！?/p>

毛澤東同志一生都非常熱愛(ài)書(shū)法藝術(shù)，他的書(shū)法造詣很深，他行草兼?zhèn)?，極富個(gè)性，筆走龍蛇，豪放不拘，繼古創(chuàng)新，自成一家?！瓝?jù)我所知道的毛主席的書(shū)法中包括楷書(shū)、行書(shū)、行草及草書(shū)。至于甲骨文、金文（鐘鼎文）、大篆、小篆等我沒(méi)有見(jiàn)他寫(xiě)過(guò)，也未聽(tīng)說(shuō)他寫(xiě)過(guò)。

◎毛主席……用鉛筆書(shū)寫(xiě)也能寫(xiě)出像毛筆一樣的筆鋒與筆力，所以他喜歡用。批閱文件可用鉛筆或毛筆，寫(xiě)信則常用毛筆。寫(xiě)書(shū)法則常在臥室的辦公桌上書(shū)寫(xiě)。每逢作書(shū)法他常是身著睡衣，上身挺直，右手懸腕，腕指運(yùn)動(dòng)靈活，筆端揮灑自如。他常運(yùn)筆中鋒，筆勢(shì)流暢又富于節(jié)奏感。筆在紙面活動(dòng)，猶如冰上舞蹈般流利舒暢、飄逸優(yōu)美，字體變化大小隨意姿態(tài)萬(wàn)千，看他書(shū)寫(xiě)使人有登山觀海心胸開(kāi)闊之感，給人以一種美的享受?！綍r(shí)他看碑帖時(shí)從不動(dòng)筆，但常用手指點(diǎn)劃摹寫(xiě)。寫(xiě)字當(dāng)時(shí)又從不看帖，也不把帖翻開(kāi)放在手邊。他喜用現(xiàn)成的墨汁，也不挑選什么名貴的端硯等等，筆則狼毫羊毫都用。喜用大信紙或8開(kāi)的白色厚宣紙。一張紙上最密的能豎寫(xiě)七八行，但一般多只寫(xiě)三至五行，每行三至五個(gè)字，因此一頁(yè)不過(guò)十來(lái)個(gè)字。如果紙上有豎格，他常不按格寫(xiě)，也可頂天立地寫(xiě)滿全紙，隨興所至，不求刻板不受約束，就像他的性格一樣。

◎毛主席說(shuō)：“比如王羲之的書(shū)法，我就喜歡他的行筆流暢，看了使人舒服。我對(duì)草書(shū)開(kāi)始感興趣就是看了此人的帖產(chǎn)生的。他的草書(shū)有'十七帖’。記住了王羲之的行筆你再看鄭板橋的帖，就又感到蒼勁有力。這種美不僅是秀麗，把一串字連起來(lái)看有震地之威，就像要奔赴沙場(chǎng)的一名勇猛武將，好一派威武之姿??！鄭板橋的每一個(gè)字，都有份量，掉在地上能砸出鏗鏘的聲音。這就叫擲地有聲?。　?/p>

◎我以為20世紀(jì)50年代初主席書(shū)法以行書(shū)為主，兼雜草書(shū)。其實(shí)在30、40年代的書(shū)法中已見(jiàn)個(gè)別較少的草書(shū)，1954年后又有些變化。……到1956年……已呈龍蛇競(jìng)舞了。在1958年以后，行書(shū)及草書(shū)出現(xiàn)較多。60年代后更為突出。他的書(shū)法中呈現(xiàn)了如王羲之的流暢秀麗和懷素的狂草風(fēng)格。50年代的書(shū)法呈示出新的飛躍，有字字珠璣之美。已進(jìn)入毛主席書(shū)法歷程的高峰時(shí)期，也進(jìn)入了中國(guó)書(shū)法的高超境界。（徐濤《毛澤東的保健養(yǎng)生之道》，載中央文獻(xiàn)研究室《緬懷毛澤東》編輯組編《緬懷毛澤東》（下），中央文獻(xiàn)出版社1993年版）

1953年4月，毛澤東主席觀看中央美術(shù)學(xué)院教師作品，毛澤東左為董希文，右為丁井文。

毛岸青 （毛澤東之子）、邵華（毛岸青之妻）：

◎爸爸青年時(shí)代就對(duì)書(shū)法很感興趣，堅(jiān)持天天練字。那時(shí)，他的字寫(xiě)得很規(guī)矩、很方正，有魏碑遺風(fēng)，這為他后來(lái)書(shū)法的發(fā)展打下了基礎(chǔ)?！?956年前后，爸爸請(qǐng)秘書(shū)把能夠找到的歷代名人字帖、墨跡都買(mǎi)來(lái)，揣摩研究。他常說(shuō)，這樣又學(xué)寫(xiě)字，又讀詩(shī)文，是一舉兩得。

……

爸爸最喜歡王羲之、王獻(xiàn)之的字帖和懷素的草字帖，常利用飯后短暫的時(shí)間臨摹、琢磨，從中研究汲取對(duì)自己有用的東西，就這樣，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的研究和刻苦的練習(xí)，爸爸的書(shū)法博采各家之長(zhǎng)，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。（毛岸青、邵華《回憶爸爸練習(xí)書(shū)法》，載《瞭望》1983年第12期）

李訥 （毛澤東之女）：

◎據(jù)我所知，老人家早年學(xué)書(shū)法是從歐陽(yáng)詢的楷書(shū)開(kāi)始的。后來(lái)轉(zhuǎn)學(xué)顏體、魏碑。行、草書(shū)喜歡學(xué)王羲之、王獻(xiàn)之、孫過(guò)庭、懷素的。

◎父親對(duì)書(shū)法是極下功夫的，除了工作、讀書(shū)、散步、游泳外，就是不停地寫(xiě)，甚至吃了安眠藥，睡意未來(lái)，就是在寫(xiě)字，直寫(xiě)到半睡眠狀態(tài)，才上床睡覺(jué)。這樣日積月累，將是何等功夫。（張鐵民《翰墨春秋》，軍事科學(xué)出版社1993年版）

毛澤東 草書(shū) 柳中庸 征人怨
釋文：歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。

沈鵬 （中央文史研究館館員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）：

◎從我們現(xiàn)在看到的毛澤東早年端莊謹(jǐn)嚴(yán)的毛筆字如“還書(shū)字條”、“五月七日，民國(guó)奇恥”等，可以肯定他對(duì)傳統(tǒng)的楷書(shū)曾下過(guò)認(rèn)真臨摹學(xué)習(xí)的工夫。受到清末民初書(shū)壇的普遍影響，碑派風(fēng)格在他的作品中明顯地流露出來(lái)，結(jié)字大體均勻，筆觸偏向方折。從30年代到40年代后期，碑派影響在毛澤東行草書(shū)中一直保持著。與此同時(shí)，毛澤東行草書(shū)中有著另外一種因素帖派風(fēng)格，它與碑派風(fēng)格同時(shí)并存而且逐漸增長(zhǎng)，這也同毛澤東早年學(xué)過(guò)王羲之《蘭亭序》等字帖有密切關(guān)系?！蠹s1949年4月到50年8月，終于出現(xiàn)了一個(gè)燦爛的高峰……體現(xiàn)出對(duì)于草書(shū)規(guī)律的運(yùn)用自如。

◎毛澤東的行草書(shū)屬于浪漫主義體系。從50年代后期到60年代初，毛澤東行草書(shū)實(shí)現(xiàn)了又一次飛躍，浪漫主義書(shū)風(fēng)進(jìn)一步高揚(yáng)?！珴蓶|浪漫主義行草書(shū)的杰作，強(qiáng)調(diào)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)，純?nèi)皇歉呶萁病⑺驘o(wú)礙、汪洋恣肆、縱橫捭闔的氣概，著眼總體戰(zhàn)略而不拘泥一城一池之得失，自由浪漫而毫不顧忌膠柱鼓瑟之成規(guī)。

◎毛澤東敏感到盛唐浪漫主義之風(fēng)是他最理想的借鑒對(duì)象。毛澤東將影印本懷素《自敘帖》贈(zèng)給大平正方，是一個(gè)最重要的信息儲(chǔ)存在50年代后期到60年代初期毛澤東的作品中。他善于遺貌取神地學(xué)習(xí)懷素，比如總體布局的出其不意，線條運(yùn)行的活力充沛，墨沈淋淳中摻進(jìn)渴筆，緊鑼密鼓驟然歇聲。

◎拿書(shū)法史上并存的碑帖兩大派系來(lái)說(shuō)，毛澤東成熟期的行草書(shū)誠(chéng)然以“帖”味居多，然而毛澤東早期的碑學(xué)工夫，已融化在后來(lái)的作品中?！瓘拿珴蓶|書(shū)法創(chuàng)作我們應(yīng)當(dāng)?shù)玫絾⑹荆罕?、帖的高下?yōu)劣之間，存在藝術(shù)上的取向異同，卻不存在無(wú)條件的非此即彼。毛澤東學(xué)習(xí)書(shū)法的一個(gè)重要方法是“讀帖”，曾在毛澤東身邊工作的陳秉忱親口對(duì)我說(shuō)，毛澤東愛(ài)讀帖，像讀書(shū)一樣認(rèn)真讀，靠特殊的記憶力將讀帖所得化為自己的筆墨語(yǔ)言。（沈鵬《浪漫主義精神的高揚(yáng)》，載《毛澤東書(shū)法研究》1992年第2期）

韓玉濤 （中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員、書(shū)法研究專(zhuān)家）：

◎毛主席在他攻書(shū)之始，就狠抓草書(shū)，可以說(shuō)是抓住了傳統(tǒng)的根本，實(shí)在是高明?！瓘?958年到1962年，毛主席寫(xiě)草書(shū)，已經(jīng)5年了。62年可謂碩果累累的一年?！髡呓K于得筆了，中鋒為主，側(cè)鋒取勢(shì)，并無(wú)偏頗；而中鋒筆力尤佳。對(duì)幾十年前戰(zhàn)斗生活活鮮鮮的回憶，也使書(shū)作歡快跳躍，味之無(wú)厭。對(duì)筆畫(huà)矛盾的處理，處處可以看出毛主席是偉大的辯證法家。（韓玉濤《毛澤東的書(shū)論和書(shū)法》，載《書(shū)法藝術(shù)》1991年第5期）

齊得平 （中央檔案館研究員）：

◎根據(jù)我的觀察，毛澤東書(shū)法的演變，可以分為三個(gè)階段。青年時(shí)代可謂第一階段。這一階段……的手跡，多為楷書(shū)，字體工整有力，有些寫(xiě)得特別工整?！w現(xiàn)了青年時(shí)代毛澤東書(shū)法功底之深。其字形1916年前略長(zhǎng)，之后字形略扁。

1921年到1949年，可謂第二階段。在建黨初期，特別是在三、四十年代那戰(zhàn)火紛飛的環(huán)境中，他運(yùn)籌帷幄，起草文電時(shí)的注意力是如何把黨建設(shè)好，把軍隊(duì)建設(shè)好，把根據(jù)地建設(shè)好，領(lǐng)導(dǎo)全黨全軍和全國(guó)人民推翻壓在中國(guó)人民頭上的三座大山，建立新中國(guó)，而不在書(shū)法?！瓘乃麑?xiě)下的大量文電中，也可以看出他的書(shū)體是在隨著時(shí)間的推移而不斷發(fā)展變化著?！珴蓶|的書(shū)體在30年代中后期已獨(dú)具風(fēng)格?！煮w清秀，字形略長(zhǎng)，上下自左向右略有傾斜。1941年以后變?yōu)樽杂蚁蜃舐杂袃A斜。……

1949年進(jìn)北京以后，可謂第三階段。進(jìn)北京后，情況變了，條件好了，……他的字越寫(xiě)越好，越寫(xiě)越草?！?/p>

毛澤東之所以成為深受廣大讀者喜愛(ài)的現(xiàn)代書(shū)法家，一個(gè)是他的勤奮，有好的功底，再一個(gè)是他吸收了古人前人的長(zhǎng)處，繼承了中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的傳統(tǒng)，寫(xiě)出了自己的風(fēng)格。我看毛澤東的字，誰(shuí)的也不是，是自成體系，就是他自己的，可以叫“毛”體。（張素華、邊彥軍、吳曉梅編著《說(shuō)不盡的毛澤東—百位名人學(xué)者訪談錄》，遼寧人民出版社1995年版）

◎毛澤東學(xué)生時(shí)代功底打得好，習(xí)正楷，字體工整有力。20年代，行書(shū)很流暢，1936年以后行草兼?zhèn)洌?0年代以后，他的書(shū)法博采眾長(zhǎng)，并有獨(dú)創(chuàng)，1958年以后，狂草更有特色。（1990年5月25日《教育導(dǎo)報(bào)》，轉(zhuǎn)引自李祖龍《毛澤東的書(shū)法與時(shí)代》，載《書(shū)法藝術(shù)》1994年第4期）

李樹(shù)庭 （書(shū)法研究專(zhuān)家）：

◎毛澤東是當(dāng)代中國(guó)書(shū)壇在繼承的基礎(chǔ)上，跳出藩籬，銳意創(chuàng)新，追求個(gè)人藝術(shù)解放，形成獨(dú)特風(fēng)格的第一人。要學(xué)書(shū)，必須講繼承，沒(méi)有繼承就談不上書(shū)學(xué)修養(yǎng)，更談不上發(fā)展和創(chuàng)新。毛澤東的書(shū)法就有“二王”的秀逸、孫過(guò)庭的峻拔、張旭的狂韻、懷素的放肆、蘇黃的深厚、董其昌的灑脫……，極盡法度，不失變化。

◎他的書(shū)法在早期一個(gè)不長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)為繼承傳統(tǒng)打下了基礎(chǔ)后，即跳出常規(guī)，另樹(shù)一幟，一反以方筆入手的常規(guī)，而以圓筆入手，開(kāi)始創(chuàng)新；繼而，他又以側(cè)勢(shì)結(jié)字10年，這在中國(guó)當(dāng)代乃至整個(gè)中國(guó)書(shū)史上又屬罕見(jiàn)；隨之，他又一舉跳出碑、帖兼習(xí)的遺風(fēng)，專(zhuān)習(xí)帖學(xué)，從書(shū)體、結(jié)字等諸多方面進(jìn)行了探索與嘗試，終于熔鑄出自己奔騰流暢、俊麗灑脫、別具風(fēng)采的書(shū)體，毛澤東的這一非同常人的書(shū)法歷程就奠定了他在中國(guó)書(shū)壇的基礎(chǔ)。

◎毛澤東的書(shū)法分為早期（1915～1935年）、中期（1936～1949年）、后期（1950～1969年）和晚期（1970～1976年）四個(gè)時(shí)期。早期書(shū)法的特點(diǎn)分縱長(zhǎng)型、扁平型、方整型三類(lèi)?！衅跁?shū)法的特點(diǎn)是前段揚(yáng)左抑右，……后段揚(yáng)右抑左。……后期書(shū)法的特點(diǎn)是由側(cè)勢(shì)結(jié)體改為正勢(shì)，……由正勢(shì)結(jié)體改行書(shū)，……繼而由行書(shū)向草書(shū)發(fā)展，……晚期書(shū)法的特點(diǎn)是由草歸行，由行歸正。

其風(fēng)格大體是早期講究形質(zhì)，中后期講究氣韻，晚期復(fù)歸自然。其風(fēng)格可用奔放、流暢、灑脫、清勁來(lái)概括。

◎毛澤東書(shū)法的發(fā)展演進(jìn)過(guò)程是一個(gè)隨著書(shū)法家所處的社會(huì)政治環(huán)境、社會(huì)物質(zhì)文化生活條件、書(shū)家心神情緒、不同時(shí)代的不同書(shū)風(fēng)等因素的變化而逐漸演進(jìn)的長(zhǎng)期的復(fù)雜的過(guò)程，這種演進(jìn)有時(shí)表現(xiàn)得比較急驟，有時(shí)又表現(xiàn)得比較緩慢，往往呈現(xiàn)跳躍式、波浪式、回復(fù)式等形式。如毛澤東早期的書(shū)法就是一種跳躍式演進(jìn)，比較急驟；中期和后期的書(shū)法卻是一種波浪式的演進(jìn)，比較舒緩；而晚期也包括中期的某個(gè)階段的書(shū)法則是一種回復(fù)式的演進(jìn)形式。（李樹(shù)庭《文如其人·書(shū)如其人》，載《說(shuō)不盡的毛澤東—百位名人學(xué)者訪談錄》，中央文獻(xiàn)出版社1992年版）

毛澤東 致楊鐘健 1921年
釋文：
鐘健先生：
前幾天接到通告，知先生當(dāng)選執(zhí)行部主任。今日又接來(lái)示，囑補(bǔ)填入會(huì)愿書(shū)，今已照填并粘附小照奉上。惟介紹人系王君光祈為我邀集五人，我現(xiàn)在只能記得三人，余二人要問(wèn)王君才能知道。以后賜示，請(qǐng)寄長(zhǎng)沙潮宗街文化書(shū)社為荷!
弟 澤東 廿九

季世昌 （書(shū)法研究專(zhuān)家、中國(guó)毛澤東詩(shī)詞研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）：

◎毛澤東書(shū)法藝術(shù)，有其獨(dú)特鮮明的特點(diǎn)：一是博采眾長(zhǎng)，自成一家。他從不獨(dú)宗一家，既鉆研過(guò)“二王”、張旭、懷素書(shū)法，也吸收了李邕、黃庭堅(jiān)、蘇東坡、何紹基、鄭板橋諸家之長(zhǎng)，正如他自己所說(shuō)：“各個(gè)體我都研究過(guò)，我都不遵守，我寫(xiě)我的體。”從而創(chuàng)立了別具一格、被人們譽(yù)之為“毛體”的書(shū)法。二是勇于探索，不斷創(chuàng)新。毛澤東一生的書(shū)體多變，從青少年時(shí)期的學(xué)歐體，學(xué)顏體，學(xué)“二王”，學(xué)魏碑，到三四十年代長(zhǎng)槍大戟、亂石鋪街的行楷，直到五六十年代復(fù)歸平正的小草、行楷，以及行草取狂草之勢(shì)的書(shū)作，魚(yú)龍變化，儀態(tài)萬(wàn)方。最終選擇了最能表現(xiàn)詩(shī)人書(shū)家情性的草書(shū)，摘取了書(shū)法王國(guó)皇冠上的明珠。三是筆法、章法相得益彰。毛澤東書(shū)法用筆控鋒極為熟練，方筆、圓筆兼施，正鋒、側(cè)鋒相依。干澀枯潤(rùn)，墨分五色。同時(shí)結(jié)字造型能力極強(qiáng)，想象豐富，形象生動(dòng)，書(shū)中有詩(shī)，書(shū)中有畫(huà)。再者，章法布白極為美觀。真正做到古人所說(shuō)的計(jì)白為黑。四是風(fēng)格多樣，多彩多姿。現(xiàn)在雖未見(jiàn)其篆書(shū)、隸書(shū)作品，但楷、行、草齊備，且在這三種書(shū)體中又有行楷、行草、小草、大草之別。其中尤以小草和行草取狂草之勢(shì)的書(shū)作成就最高。在這些書(shū)作中，有的遒勁剛健，有的圓潤(rùn)流暢，有的縱逸奔放，有的嚴(yán)整秀麗。正如毛澤東在談到自己審美情趣時(shí)說(shuō)：“我的興趣偏于豪放，不廢婉約?！泵珴蓶|的書(shū)法藝術(shù)作品也正是這樣，于豪放中兼婉約，于剛健中寓嫵媚，于雄強(qiáng)中顯柔情，于粗獷中見(jiàn)纖巧。（季世昌、費(fèi)枝美《書(shū)法家毛澤東》，江蘇美術(shù)出版社2003年版）

毛澤東 草書(shū) 清平樂(lè)·會(huì)昌 釋文：東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨(dú)好。會(huì)昌城外高峰，顛連直接?xùn)|溟。戰(zhàn)士指看南粵，更加郁郁蔥蔥。調(diào)寄清平樂(lè)《1934登會(huì)昌山》。

毛澤東 草書(shū) 沁園春·長(zhǎng)沙 釋文：獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬(wàn)山紅遍，層巒（林）盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。鷹擊長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底，萬(wàn)類(lèi)霜天競(jìng)自由。悵寥廓，問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮？攜來(lái)百侶曾游。憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書(shū)生意氣，揮斥方遒。指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？右《沁園春》一首。

毛澤東 草書(shū) 左思 詠詩(shī)八首之一
釋文：弱冠弄柔翰。卓犖觀群書(shū)。著論準(zhǔn)《過(guò)秦》，作賦擬《子虛》。邊城苦鳴鏑，羽檄飛京都。雖非甲胄士，疇昔覽《穰苴》。長(zhǎng)嘯凌（激）清風(fēng)，志若無(wú)東吳。鉛刀貴一割，夢(mèng)想逞（騁）良圖。左眄凌（澄）江湘，右盼定羌胡。功成不受爵，長(zhǎng)揖歸田廬。

毛澤東 草書(shū) 高啟 送沈左司從汪參政分省陜西汪由御史中丞出
釋文：重臣分陜?nèi)ヅ_(tái)端，賓從威儀盡漢官。四塞山河（河山）歸版籍，百年父老見(jiàn)衣冠。函關(guān)月落聽(tīng)雞度，華岳云開(kāi)立馬看。知爾西行定回首，于今江左是長(zhǎng)安。

毛澤東 草書(shū) 李白 廬山謠寄盧侍御虛舟句釋文：登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山。李白《廬山謠》一詩(shī)中的幾句。登廬山，望長(zhǎng)江，書(shū)此以贈(zèng)廬山黨委諸同志。
毛澤東，一九六一年九月十六日。

毛澤東 草書(shū) 杜牧 清明
釋文：清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村。

毛澤東 草書(shū) 七律 登廬山
釋文：一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼望洋看世界，熱膚揮汗灑江天。云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田？

毛澤東 草書(shū) 滿江紅·和郭沫若同志
釋文：小小寰球，有幾個(gè)蒼蠅碰壁。嗡嗡叫，幾聲凄厲，幾聲抽泣。螞蟻聚（緣）槐夸大國(guó)，蚍蜉撼樹(shù)談何易。正西風(fēng)落葉下長(zhǎng)安，飛鳴鏑千萬(wàn)（多少）事，從來(lái)急；天地轉(zhuǎn)，光陰迫。一萬(wàn)年太久，只爭(zhēng)朝夕。四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。要掃除一切害人蟲(chóng)，全無(wú)敵。
毛澤東。一九六三年二月五日上午七時(shí)。

毛澤東 小楷 屈原《離騷》（部分）

（孟云飛轉(zhuǎn)自《中國(guó)民族博覽》 2021年第24期）