對古箏愛好者在學習、購買、演奏古箏中的產(chǎn)生的諸多問題《古箏常識》小匯一一解答！

黃建新圖書館 2022-06-16 發(fā)布于上海

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古箏課

對古箏愛好者在學習、購買、演奏古箏中的產(chǎn)生的諸多問題，《古箏常識》來給您一一解答！

　　問：兒童學習古箏應選擇的古箏等級？

　　答：兒童學習古箏的最適合時期為幼兒園大、中班，這一年齡層的兒童，不但學習速度快，而且，手指關(guān)節(jié)已經(jīng)有了相當?shù)陌l(fā)育，彈弦力度已經(jīng)能有所體現(xiàn)，在專業(yè)老師的指導下，樂感與音位也能得到更加全面理解和培養(yǎng)。

　　該階段學習古箏時，并不需要太高級的產(chǎn)品，中、低檔普及型箏即可，普及型雕刻箏、麥稈花箏較為適合。

　　問：青少年學習古箏應選擇的古箏等級？

　　答：從兒童時期即開始學習古箏的學員們，在青少年時期大多都應該通過了古箏初、中級等級考試。此時，普及型古箏的音色已經(jīng)遠不能滿足學員們對古箏的需求，因此，及時更換新等級的古箏，是必要的。

　　該階段古箏升級的首要選擇是音色與音質(zhì)，中、高檔古箏，無論是音色還是音質(zhì)，都在普及型古箏上再上一層樓，完全可以滿足學員對音色音質(zhì)等的需求，美觀大方的箏面設計也使得學員更從視覺上，得到美的享受。

　　問：中、老年學習古箏應選擇的古箏等級？

　　答：中、老年的學員在購買學習用古箏時，基本應與兒童學員相似，但由于已經(jīng)有了適當?shù)慕?jīng)濟基礎，在選擇上將更加的多樣化。

　　該階段學習古箏時，古箏的任意款式古箏都可以選購，經(jīng)濟較好的可以購買高級古箏產(chǎn)品，如楠木雕刻、紫檀雕刻等類型。一方面，美觀的箏面設計能給予人舒適典雅的視覺享受，即便是擺著，作為一款布置家居的陳設，也非常適合。另一方面，高檔古箏選用的箏面木材，如楠木、紫檀等屬于名貴木材，還具備著保值、升值的能力。

　　問：古箏很簡單嗎？

　　答：相對于其他樂器來說，古箏確實是非常簡單的。通常情況下，每天堅持半小時——一小時的練習時間，半年內(nèi)即可彈奏相當難度的曲目。如經(jīng)受正規(guī)教師的專業(yè)訓練，加大練習時間，三個月內(nèi)即可出色的演奏效果。因為古箏本身的音色與音質(zhì)的緣故，自然音階悅耳動聽。

　　問：古箏課的分別？

　　答：古箏學習課可分為

　?。?）大課——大規(guī)模的學習班，學員人數(shù)較多，但學費比較低。而且在和其他學員同時學習的過程中，可以取長補短，互相借鑒比較。

　?。?）小課——一對一的單獨教學，正因為是一對一的輔導，老師在教的時候就可以非常仔細，學員在學的過程中，也可立刻將自己的疑問向老師尋求解答，得到最正規(guī)的解答與幫助。

　　問：兒童古箏是為兒童專門設計的古箏類型嗎？

　　答：不是。之所以稱其為兒童古箏，其實是因為該類型古箏比較短小。其實，該類型古箏的正式名稱應該是“便攜式古箏”，因為耗材等原因，價格比較低廉，是專為適合特殊情況下練箏而設計的新古箏類型。但因為有效弦被縮短，故音色不足，略顯干硬。公司設計制成了更加小巧的新型古箏——“膝箏”（亦名“息箏”），顧名思義，就是放在膝蓋上也可彈奏的古箏，全長僅98cm，是家庭娛樂、野外聚餐時不可多得的玩伴。并且，在公司技術(shù)人員的努力下，該款“膝箏”的音色問題已經(jīng)解決，足可媲美正常型號的古箏。

　　問：古箏學習使用的教材？

　　答：古箏學習使用的教材，通常情況下，選擇所在學校老師推薦的教材即可。

　　問：古箏的使用壽命？

　　答：普及型練習用古箏的使用壽命在10年至20年之間。較好的高檔古箏，最佳演奏時間更是長達20年以上，在最佳期后，還可作為練習用箏繼續(xù)使用10年以上。隨著現(xiàn)代生產(chǎn)工藝逐漸向傳統(tǒng)古箏制作工藝融合，古箏的使用壽命也將會進一步提高。而高檔古箏因為其材質(zhì)的稀有、精良的制作工藝等原因，即使在失去了使用壽命之后，仍然具有作為裝飾品及收藏品的潛在價值。

　　問：義甲的選擇？

　　答：初習者可選擇使用由硬塑料和高強度尼龍材料制成的塑料義甲，這種義甲的比較便宜，但無法辨別出古箏的音色。彈奏音色較好的，是使用玳瑁甲殼打磨而成玳瑁義甲。玳瑁質(zhì)地的義甲無論是韌度、力度都比較適合古箏的演奏。而根據(jù)自己手指指型大小，可選擇大、中、小號三種規(guī)格。

　　問：古箏該如何調(diào)音？

　　答：學習古箏，音階的準確是非常重要，因此，學箏者必須努力學會調(diào)音的方法，以鍛煉自己的聽覺和對各調(diào)音階的把握。下面就以S型二十一弦古箏為例，講解調(diào)音的方法。

　　一、先找出第八弦——綠弦，通過扳手和弦軸，使其準確，也就是簡譜D調(diào)中的5音，也可通過移動琴碼來調(diào)節(jié)，向岳山移動則升高，相反則降低，但移動琴碼時，要盡量避免琴碼與面板的摩擦，是為防止碼腳不穩(wěn)，反影響了音準。

　　二、按照弦序，定準13弦音準。

　　三、按照弦序，定準11弦音準。

　　四、按照弦序，定準10弦音準。

　　五、按照弦序，定準12弦音準。

　　六、按照弦序，定準9弦音準。

　　七、反復辨別、聽準此5弦音階。

　　八、使用八度循環(huán)法，調(diào)準高音組、低音組及倍低音組各弦音階。

　　調(diào)音時，因為對于音階的調(diào)整是需要靠耳朵來辨別，所以，只有在等第一音的余音結(jié)束后，再調(diào)下一個音階。

　　問：何謂古箏的定弦？

　　答：所謂定弦，即把弦的音階定在一定的音高位置，定弦的音高標準可借鑒其他有固定音高的樂器如口琴、鋼琴或音叉等。古箏的音階是按照中國古代五聲音階“宮商角徵羽”的順序來定弦的，低音部在箏外側(cè)，中音部在中間，高音部在內(nèi)側(cè)。

　　問：何謂古箏的音域？

　　答：音域是指人或樂器所發(fā)出的聲音，從最高音到最低音之間的范圍，以S型21弦古箏為例，一共有4個八度音域，每組音域的簡譜5音均為綠弦，以便于識別。

　　問：如何轉(zhuǎn)D調(diào)為G調(diào)？

　　答：古箏是五聲音階定弦樂器，通常轉(zhuǎn)調(diào)的方法是移動琴碼，即將D調(diào)中的簡譜3音（含弦4、9、14、19）的琴碼向岳山移動，升高半音至簡譜4音，作為G調(diào)的簡譜1音，依次類推，即可轉(zhuǎn)變?yōu)镚調(diào)音階。

　　問：如何轉(zhuǎn)G調(diào)為C調(diào)？

　　答：古箏是五聲音階定弦樂器，通常轉(zhuǎn)調(diào)的方法是移動琴碼，即將G調(diào)中的簡譜3音（含弦2、7、12、17）的琴碼向岳山移動，升高半音至簡譜4音，作為C調(diào)的簡譜1音，依次類推，即可轉(zhuǎn)變?yōu)镃調(diào)音階。

　　問：古箏的放置與保存？

　　答：無論是任何一種樂器，如果在保管和使用的時候操作放置不當，均會損害到樂器的使用壽命。只有經(jīng)常使用樂器，使樂器保持在良好的使用狀態(tài)，有利于樂器各部件之間的整和。古箏的保存不受溫度的制約，但其木制結(jié)構(gòu)，對濕度有很大要求，具體數(shù)值在50%——70%之間。低于50%，則使古箏面板、底板開裂；高于70%，則使面板吸潮，從而使音色沉悶沙啞、余音時間縮短。

　　問：試音前應做好那些準備工作？

　　答：一臺新的古箏在試音時應做好下列準備工作：

　?。?）琴碼的位置是否正確、擺放是否已固定。

　?。?）各琴弦音階的準確。

　?。?）各琴弦是否經(jīng)過了反復的壓顫。

　?。?）琴碼擱弦點是否與琴弦處于同一水平線上。

　?。?）弦軸是否固定。

　　（6）箏體是否固定，放置是否水平。

　?。?）義甲佩帶是否正確。

　　問：玳瑁義甲的厚度與樣式對箏音的影響？

　　答：玳瑁義甲的厚度、韌力在彈撥琴弦時，都有很大的影響：偏厚則音色遲鈍；偏薄則音色空洞無力。義甲的樣式現(xiàn)已約定俗成制作成指甲的模樣，只是義甲兩側(cè)須弧型，來回撥弦順滑。

　　問：在彈奏滑音時，琴碼產(chǎn)生傾斜正常嗎？

　　答：在彈奏滑音時，琴碼由于琴弦的張力而產(chǎn)生傾斜，這是正常的。

　　問：試音時手應擺放的位置？

　　答：高音區(qū)試音點距岳山3.5cm，中音區(qū)試音點距岳山5.5cm，低音區(qū)試音點距岳山10cm。離岳山太近，音質(zhì)生硬，遠，則空洞無力。

　　問：古箏演奏時出現(xiàn)雜音的原因？

　　答：容易出現(xiàn)雜音的原因有：一、琴碼擱弦點；二、琴碼碼腳與面板結(jié)合部；三、琴弦；四、岳山擱弦點；五、箏尾翻蓋；六、箏體箏架結(jié)合部。這些都是容易在演奏過程中出現(xiàn)雜音，須平時注意預防、維護。

　　問：普及箏的音質(zhì)一定較為不好嗎？

　　答：不一定。所謂普及箏，只是個相對的概念，其實，普及箏的制作工藝與中高檔箏相差不大，加以古箏都是手工制作，故音色相差不大。在普及箏中也會出現(xiàn)音色音質(zhì)上佳的產(chǎn)品。

　　問：古箏為什么叫“秦箏”？

　　答：據(jù)相關(guān)文獻，古箏最早出現(xiàn)在西周時期的秦地，距今已有2800多年，故古箏亦名“秦箏”。

　　問：古箏弦的數(shù)量變化？

　　答：東漢時期，古箏最初只有五弦；三國時期，古箏從利用竹制共鳴，轉(zhuǎn)變?yōu)槟局?，因為古箏箏體的加長加寬，出現(xiàn)了第一架十二弦的古箏。經(jīng)過800多年的衍變，直至隋代，才新增一弦，出現(xiàn)了十三弦古箏，與十二弦古箏并存與世。至元代，出現(xiàn)十四弦箏。明中期，出現(xiàn)十五弦箏，但并未擴大傳播。從清末到現(xiàn)代，先后出現(xiàn)了十六、十八、十九、二十一、二十三、二十九等多種弦數(shù)的古箏。現(xiàn)定制于二十一弦古箏，廣為流傳。

　　問：現(xiàn)代日本流行的古箏型號？

　　答：現(xiàn)代日本流行的古箏仍沿襲唐制，使用十三弦箏，但也研制開發(fā)了二十弦古箏以適應現(xiàn)代箏曲的演奏需要。

　　問：現(xiàn)存的各大箏派有哪些？代表曲目又有哪些？

　　答：潮州箏派的代表曲目有：《寒鴉戲水》等；客家箏派的代表曲目有：《崖山哀》等；河南箏派的代表曲目有：《高山流水》等；山東箏派，代表曲目有：《漢宮秋月》、《風翔歌》等。

　　問：琴弦中，鋼絲尼龍弦與絲弦的區(qū)別？

　　答：從20世紀50年代前，我國使用的弦一直都是使用絲弦，但絲弦在音質(zhì)和使用壽命上有缺陷，影響了音階的穩(wěn)定性和古箏的使用壽命，影響了古箏箏藝的進一步發(fā)展。50年代后，我國開發(fā)出了以鋼絲為芯，外包尼龍。鋼絲尼龍弦的優(yōu)良性質(zhì)使許多新的技法得以實現(xiàn)，許多新的曲目可以被演奏，古箏的使用壽命也延長了。鋼絲尼龍弦這個技術(shù)革新迅速推廣到全國，引起了古箏制作的全面革新。

　　問：古箏的別稱？

　　答：古箏，除了秦箏這一別稱外，還以放置方式命名為橫箏、臥箏、膝箏等；以材質(zhì)分為螺鈿箏、嵌玉箏、銀絲箏等；根據(jù)箏面上的裝飾工藝，也可以為古箏起很多名稱。

　　問：義甲是何時出現(xiàn)的？

　　答：據(jù)《后唐書》，義甲于唐代以前就以出現(xiàn)。發(fā)展至二十世紀，一般都以右手戴義甲，左手按弦，現(xiàn)在也有了兩手戴義甲的彈法。

　　問：古箏面板為何習慣使用泡桐木？

　　答：古箏箏體是一個大共鳴箱，使用泡桐木板作為箏面，已經(jīng)有上千年的傳統(tǒng)，而且，就目前對木材的使用習慣和認知，泡桐木是最佳面板材料。

　　問：面板的等級劃分？

　　答：因為古箏能夠發(fā)聲的原因，是由于面板與箏體形成一個大的共鳴箱，所以古箏面板是決定古箏音質(zhì)的重要因素之一，從紋理與質(zhì)地上來區(qū)分，大致可分為三個等級。

　　第一等級，木材取用樹中心橫切面與樹表中間，紋理順直，間距近似，質(zhì)地較松，木紋明顯，無斜紋。

　　第二等級，木材取用靠近樹中心橫切面，此種板材紋理基本順直，但木紋間距不等，有一定的樹心部分，質(zhì)地較松，有少量疤結(jié)狀條紋。

　　第三等級，木材取用樹中心橫切面，有樹心部分，紋理不清晰，且雜亂，木質(zhì)剛而不透氣，有少量疤結(jié)。

　　問：面板處理要越光滑越好呢？

　　答：不是。古箏因為其構(gòu)造，并不能一味追求光滑好看，因為琴碼架在面板上，在彈奏過程中，如面板太過光滑，琴碼碼腳會隨琴弦的振動而移動，使音階偏差，從而影響彈奏效果。

　　問：面板上有疤結(jié)是好是壞？

　　答：有疤結(jié)并不就代表著面板不好。疤結(jié)有死疤結(jié)和活疤結(jié)之分，活疤結(jié)只是一種類似疤結(jié)的紋路，與音色并無影響，只有死疤結(jié)才會對音色音質(zhì)產(chǎn)生影響，古箏，在木板選材中，盡量避免有疤結(jié)的木板，凡有死疤結(jié)的板材都充做底板材料。

　　問：面板上的紋路是寬好還是窄好？

　　答：面板上紋路代表著選做面板的泡桐木的樹齡，紋路就是年輪，年輪間距越大，樹齡也約長，木質(zhì)也越松，反之，則越緊。古箏面板的木質(zhì)需要松而有剛，所以，紋路寬度要在1.5cm——3cm之間為最佳。

　問：面板為什么要烤成深褐色？

　　答：20世紀80年代以前，面板一般不進行烘烤。因為產(chǎn)量少而庫存多，且長期保存在通風的環(huán)境中，所以，倉庫中存放的木板可以利用空氣自然烘干。而面板在自然風化的環(huán)境下，自然松透，傳聲速度快，反應敏捷。但近年來，古箏產(chǎn)量大增，因此，迫切需要變革生產(chǎn)技術(shù)，縮短制作工期。為此，古箏采取面板浸泡工藝，首先，將板材浸泡在水中一段時間后，再取出人工烘干，使其達到與自然風化同樣松透的效果。再用細木屑燒成文火烘烤約30分鐘，是為使面板烘透、均勻，并呈深褐色。這種深褐色是一種深層次的炭化，其目的是使面板進一步松透，更增加了面板的剛度，不僅使外觀更有古樸之風，更使文火的熱量滲入到面板的反面，從而讓面板的應力達到新的平衡狀態(tài)。

　　問：紅木、楠木古箏的面板為什么不用紅木、楠木？

　　答：紅木、楠木古箏的面板仍是采用泡桐木制成的，因為紅木和楠木都比不上泡桐木密度小，最適合發(fā)聲及音質(zhì)的要求，但如果使用堅硬的紅木來制作面板，那波動琴弦的振動更無法激起面板的共鳴。所以，即使是紫檀古箏也必須使用泡桐木做面板。

　　問：面板被硬物磕傷該怎么辦？

　　答：泡桐木木質(zhì)較松軟，如碰上硬物，會產(chǎn)生小凹坑。這個時候，不能用化學性膠水粘上木粉，填補這個凹坑，因為這樣做，會使面板振動不規(guī)則。正確的方法是用清水點在凹坑里，泡桐木吸水鼓起即可。如不能恢復平整，則可使用動物性膠水粘泡桐木粉來填補凹坑，利用動物性膠水凝結(jié)后自動填充空隙的特點，這樣就不會影響聲波的振動，也就不會影響古箏的彈奏音質(zhì)了。如不太注重外觀，則無須修補，凹坑于音質(zhì)并無影響。

　　問：面板有小裂紋怎么辦？

　　答：面板上出現(xiàn)小裂紋的原因有三點：一、空氣干燥，環(huán)境濕度低于40%時，振動受力點會出現(xiàn)小裂紋；二、原料上即有的小裂紋，表面上看不出來，但在遇到溫度濕度突然變化的時候，會現(xiàn)出原形；三、制作過程中，工藝不到位造成的。遇到這樣的小裂紋，只要在裂紋上點上502膠就可消除。

　　問：面板在使用一段時間后，左手按弦處出現(xiàn)的磨損如何處理？

　　答：面板在使用一段時間后，左手按弦處會因為在彈奏上、下滑音等技巧時，面板上會出現(xiàn)被指甲劃傷的痕跡。初習者可在左手按弦處下面的面板上。墊上隔層，如已出現(xiàn)劃傷，不能用砂紙打磨，若是因打磨而使面板變薄，損傷了古箏的音質(zhì)，就得不償失了。

　　問：如何處理面板上的污漬？

　　答：古箏在彈奏時，面板向上放置，灰塵容易掉落粘在面板上，特別是琴碼碼腳間的面板灰塵更難處理。不可使用濕巾來擦拭面板，這樣會使面板吸收水分，改變音質(zhì)。使用絨布套裹在鐵絲棒上清理面板灰塵。并且，不能對面板打臘，以防止琴碼打滑、移位。

　　問：為什么使用紅木做古箏琴碼？

　　答：因為紅木材質(zhì)密度大、硬度大，傳振好，是上好的琴碼材料，古箏上使用的紅木古箏均由大塊整紅木制成，不加涂料，木紋清晰，更顯古箏的真材實料。

　　問：琴碼上著弦點為什么要用骨料才做？

　　答：琴碼是傳動琴弦振動到箏體共鳴體并發(fā)聲的重要部件，而琴碼上著弦點更是琴碼上最重要的部件之一。通過多次實驗與實踐，最終確定使用骨質(zhì)材料為最佳。因為經(jīng)過化學處理的骨質(zhì)，其中油脂部分已經(jīng)剔除，使剩余部分更富有彈性，硬度適中，傳聲速度加快。

　　問：琴碼上擱弦槽是同一規(guī)格嗎？

　　答：不同，以21弦古箏為例，琴弦有21種規(guī)格，粗細不等，所以琴碼上的擱弦槽就應有21種規(guī)格，以適應琴弦規(guī)格，防止琴弦打滑。古箏所有琴碼上的擱弦槽都是用機器制槽，以確保古箏彈奏時的質(zhì)量。

　　問：為何彈奏時琴碼會縱向移動？

　　答：彈奏時琴碼會產(chǎn)生縱向移動有下列幾個原因：1、琴弦沒有校準到標準音高；2、起碼沒有放置在規(guī)定范圍內(nèi)；3、面板打滑；4、琴碼碼腳與面板不吻合、碼腳開裂變形；5、琴碼中心不和琴弦在同一水平面上；6、彈奏力度過大；7、琴弦在空碼時不碰及面板。

　　問：琴碼的高度為什么要分七種規(guī)格？

　　答：在古箏演奏中，相鄰的和八度之間的弦的拱度是否均衡過渡，對演奏手感和樂曲處理有很大關(guān)系。如果相鄰的琴碼高度差過大，會直接影響演奏技法的發(fā)揮。古箏的琴碼現(xiàn)在實行每三個使用同一高度。每個規(guī)格的琴碼高度差為2mm，基本能夠滿足演奏需要。

　　問：琴碼發(fā)生開裂怎么辦？

　　答：琴碼上的木紋走勢為縱向。琴碼的開裂一般情況下是由于材料干燥與內(nèi)損造成的，這種開裂情況較輕，可使用502膠粘固即可。過大的損傷需更換新的琴碼。古箏的琴碼碼腳內(nèi)有不干膠貼紙，上面標明了琴碼的號數(shù)，可方便換用。

　　問：琴碼碼腳底部為什么不拋光上漆？

　　答：琴碼碼腳底部為了增加與面板的摩擦，所以，琴碼碼腳底部仍保持原木，不拋光不上漆，增強其穩(wěn)定性。

　　問：琴碼的位置是如何確定的？

　　答：古箏中，1號琴碼中心至前岳山16cm，21號琴碼中心至岳山85cm，中間琴碼基本基本按等距排列，距離遞增。

　　問：琴碼的造型對古箏音質(zhì)有什么影響？

　　答：在古箏2800年的衍變過程中，琴碼的造型也發(fā)生過好幾次變化，從開始的“刀幣式”“山口式”“斜坡式”衍變到今日的“城門式”，尺寸厚度都日趨成熟。

　　問：移碼調(diào)音應的注意事項？

　　答：古箏的轉(zhuǎn)調(diào)，基本都是通過移動琴碼來完成的。在移動琴碼時，要先以一指勾起琴弦，另一手將琴碼向前或向后移動到適當位置后，再將琴弦輕輕放在琴碼上的擱弦槽內(nèi)。這樣，才能確保琴弦外層的尼龍絲不被磨損，延長琴弦的使用壽命，并且，琴碼在懸空移動中不會劃傷面板，影響古箏音質(zhì)。

　　問：為什么琴弦擱在琴碼上也會不動自響？

　　答：這一情況通常發(fā)生在四季交替明顯的地區(qū)，在冷熱季節(jié)交替的時候出現(xiàn)。因古箏各部件木制結(jié)構(gòu)較多，受熱脹冷縮的影響較深。當這些脹縮激發(fā)琴弦，產(chǎn)生振動，這就是古箏不動自響的緣故。

　　問：琴碼從低到高該如何排放？

　　答：古箏近身是高音部，琴碼號最小，位置最低。中音部和低音部琴碼依次擺放。因為古箏在出廠前都做過初步校音工作，琴弦比較緊，安放琴碼的時候需用指頭勾起琴弦，小心安放琴碼，然后放琴弦于擱弦槽上。琴碼放置時可看碼腳內(nèi)側(cè)的不干膠貼紙，面向自己，即方便辨認琴碼號，又可以分辨琴碼的正反。

　　問：琴弦內(nèi)鋼絲有什么具體要求嗎？

　　答：有的。為適應古箏演奏中各種技法對琴弦的要求，琴弦中的鋼絲都必須經(jīng)過嚴格檢定使用。古箏所使用的琴弦，高音弦用的是0.081號鋼絲，中音弦0.376號鋼絲，低音弦用0.508號鋼絲。

　　問：琴弦是否要到斷后才更換新弦？

　　答：初習者通常都有了個誤區(qū)，以為琴弦非要等到斷了后才要換新的。其實琴弦也和其他一些東西一樣，都有一個最佳使用期。琴弦在使用一段時間后，會因為手上的汗?jié)n而使琴弦內(nèi)鋼芯生銹，外裹尼龍變質(zhì)。所以，特別是高音部的弦，在使用120小時后，可根據(jù)具體情況更換。

　　問：新琴弦在調(diào)音時為什么容易滑調(diào)？

　　答：新安裝的琴弦有一個張力趨向穩(wěn)定的過渡期，也就是琴弦需從原始狀態(tài)拉伸，當琴弦拉伸充分后，再進行調(diào)音，這樣音準就比較穩(wěn)定。古箏在經(jīng)過庫存、運輸、上架、銷售等環(huán)節(jié)，古箏出廠時定的音準會發(fā)生變化。所以，在新購買了古箏后，需要再進行調(diào)音，才能試音、彈奏。

　　問：鋼絲琴弦扭曲了對聲音有影響嗎？

　　答：琴弦扭曲了后使琴弦的振動產(chǎn)生異位，琴碼受力點不平衡，從而影響古箏的音質(zhì)音準。所以在安裝琴弦時，一定要順著琴弦擰上，不能扭曲。

　　問：琴弦為什么會斷裂？

　　答：1、音高超過設計標準；2、琴碼離岳山距離過遠；3、琴碼擱弦點有毛刺；4、壓顫用力過猛；5、琴弦本身的毛病。

　　問：琴弦安裝（換新）需要注意點什么？

　　答：換弦的步驟是：1、首先去掉纏在弦釘上的斷弦，然后用校音扳手松開弦釘，以便新弦安裝時用作上緊的余地；2、弦尾從弦釘穿過，向里折，再用后纏上的琴弦壓住；3、安裝新弦時不要將弦擱在琴碼上，等絞緊琴弦后再勾起琴弦，安上琴碼；4、進行調(diào)音至標準音階。

　　問：琴弦為什么有顏色區(qū)分？

　　答：現(xiàn)在常用白色尼龍包裹，在古箏上有白色綠色兩色琴弦。白色是普通弦，綠色弦是指每個音區(qū)中的簡譜5音。

　　問：如何辨別因為琴弦質(zhì)量不好而引起的音質(zhì)不佳？

　　答：1、不佳琴弦的相鄰音色均較好；2、琴弦表面凸凹不平，或尼龍絲上有明顯的松動；3、古箏上各處擱弦點均好，琴碼底部與面板吻合；4、琴弦振動狀態(tài)異常、聲音異常；5、手感松弛；6、裝弦型號錯誤。

　　問：弦號如何劃分？

　　答：從最近身體的高音弦為1號弦，依次至最遠處的為21弦。

　　問：為什么鋼絲尼龍弦內(nèi)芯不斷而外層尼龍絲斷裂？

　　答：為了減低在彈奏過程中鋼絲的聲音，設計弦的人在鋼絲外包裹上經(jīng)特殊處理的尼龍絲。該尼龍絲在經(jīng)過一段時間后會自行老化。并且，擱弦點和義甲都會對弦造成損傷。

　　問：琴弦上的斑點會影響音質(zhì)嗎？

　　答：這里說的斑點是指尼龍絲表面泛出的淡黃色，是因為內(nèi)芯因手汗，也有可能是因為鋼絲自然氧化而起的銹斑。對音質(zhì)是有一定影響的，要注意預防并及時更換。

　　問：如何配購易耗備用琴弦？

　　答：就演奏力度和使用頻率來說，一般較易損耗的是1-8號琴弦，9-16號弦是一般消耗弦，17-21弦因為比較粗，是為耐耗弦，所以，1-8號弦可以多配幾根，9-16號弦可略配幾根就可以了，而17-21弦就可以不用配弦。

　　問：為什么弦尾的絞絲顏色不同？

　　答：這是絞弦工藝的問題，一般是為了區(qū)別工號，也有以顏色來區(qū)別弦號。

　　問：側(cè)板的疤結(jié)會影響音質(zhì)嗎？

　　答：不會，側(cè)板在由箏體所組成的共鳴箱結(jié)構(gòu)中，起到的作用并不大，使古箏發(fā)聲共鳴的主要部件是面板，而且在紅木上的疤結(jié)基本是活疤結(jié)，即天然形成的疤結(jié)，并不影響音質(zhì)音效。

　　問：側(cè)板的弧度不一致是什么原因造成的？

　　答：側(cè)板的弧度是古箏制作的重要指標。弧度不夠，琴碼安裝后與中央部位的面板不能貼合，則安上的琴碼容易移位、彈出。其出現(xiàn)原因有多方面造成，即便是同種材料也可能因為區(qū)域木質(zhì)的密度不同或含水率不同而出現(xiàn)弧度不一致，也有可能是因為加工中出現(xiàn)偏差或黏合劑等問題造成的，此外，不同松緊的面板受力不同，也會造成弧度不一致。

　　問：底板材料使用三合板或泡桐板有區(qū)別嗎？

　　答：作為箏體共鳴箱中重要組成部分，底板不但是必要的整合部件，更具有吸收、反射振動與聲波的作用。反射可以增強聲波的作用，而吸收則可以及時的消除上一音的余音聲波，為確保下一音節(jié)的清晰起重要作用。所以，僅僅使用三合板是不夠。可使用泡桐板來制作底板。當然，泡桐板也必須經(jīng)過特殊的加工工藝。

　　問：底板為什么容易開裂？

　　答：因為在古箏箏體形成共鳴箱，并振動傳聲后，底板就開始受到作用力。當作用力大于底板受力標準的時候，底板就會開裂。小的開裂可以使用502膠直接粘合即可，大的開裂，可用動物膠混合泡桐木屑來填補，再打磨、上漆。一般無明顯疤痕。（建議不會的不要輕易去動，以免越搞越不好）

　　問：底板上三個出音孔的大小有標準嗎？

　　答：古箏的底板上共有三個出音孔，從箏頭到箏尾分別是“S”型、長條型、扇面型。出音孔的大小和分布，對古箏音質(zhì)影響很大。出音孔太大，則共鳴體中反射振動時間較短，余音較短。反之，出音孔小，則發(fā)射振動時間變長，余音時間也較長。

　　問：箏面穿弦孔開裂是什么原因？

　　答：古箏表面穿弦孔是比較容易開裂的一個缺陷，大多發(fā)生在15弦至21弦之間，雖然不影響音質(zhì)，但會使古箏外型受損，難以示人。為克服這一缺陷，不但要在穿弦孔木層下面，加上一層復合板貼層，更使用塑料穿弦環(huán)，套在穿弦孔上，更加降低了開裂的幾率。

　　問：為什么要使用塑料穿弦環(huán)？

　　答：為防止穿弦孔上木質(zhì)貼層開裂，古箏特使用塑料穿弦環(huán)套在穿弦孔上，并以膠水固定，不易脫落，又方便了琴弦的安裝。

　　問；箏頭裝飾對音色有影響嗎？

　　答：箏頭的裝飾是依附在箏體共鳴箱上的，從理論上說，任何依附于共鳴箱上的物件都有可能對音質(zhì)音色產(chǎn)生一定的影響。但以人耳，似乎無法進行辨別，需要使用聲譜分析儀才能確定。

　　問：箏頭裝飾不同，價格也會不同嗎？

　　答：這是當然的。箏頭裝飾取用不同的材料與工藝制作而成，任何不同的材料、工藝在價格上都有一定的變化，即便是箏體共鳴箱也會因為材料的差異而有價格變化。