傳統意義上的寫意花鳥畫，是以“鳥欲言，花欲語”為精神意趣上的追求，強調寫生與傳神，錘煉筆墨姿勢美，純化形象，突顯格律，融詩書畫印為一體上的文人畫格。然而，這一悠久的東方藝術，當今拾摭者其甚少，他們浮淺或者顯狹隘地理解傳統，丟掉傳統花鳥畫藝術語言所擁有的生命力，用肌理代替筆墨，變制作換取書寫，其結果喪失了充滿精妙而神奇的筆墨傳統文化。

張世簡的寫意花鳥畫為我們表明了創(chuàng)作態(tài)度。準確地說，他把握傳統的精萃，強化以書入畫，墨分五色地來作為表達花鳥精神的主要載體，同時施以強烈鮮艷的五色手段來開切花鳥視覺圖式。作品意趣縱橫，韻律生動，爽朗樂觀，呈現出富麗典雅的個性氣質。

如何運用傳統的筆墨來表達花鳥畫盎然生機，體現時代精神，這應該是當代花鳥畫家深刻思考的問題之一。回溯歷史，我們不難發(fā)現，無論是黃筌、徐熙、文同、王冕、徐渭、八大、鄭燮、還是任伯年、吳昌碩、齊白石、潘天壽等花鳥畫家，他們皆以寄物緣情而將筆墨挖掘發(fā)揮，并有著不可泯滅的昂然生命力，體現遠岫淵深的文化和時代特征。張世簡是當代畫家，我們從他的作品中也深刻感觸到筆墨隨時代的特征。

他不囿于舊法，反對墨守成規(guī)，視一味沿襲古人為能事的畫家是“鳥學人言”。他認為，盡管西學東侵，教育西化，中國畫經歷了引進、擺脫、反叛、革新等諸多演繹，但傳統筆墨的根基不可動搖。當你的筆墨表達不背離這個時代，而是融入時代，其作品會得以洞天。所以在他的作品里，用筆精妙，落墨見趣，厚中有薄，柔中寓剛。既姿肆豪放，又剛健有骨，形超神越，雋永脫俗。他用扎實而濃厚的筆墨鋪路架橋，融貫花鳥“五得”（得其形、得其神、得其韻、得其意、得其趣），在概括對象的過程中，衍生出當代人審美的情趣。

數十年間，張世簡遍及各地寫生，用線描、彩繪、水墨、鉛筆勾勒各種花鳥造型，鳥、禽、蟲、魚、花、蔬果各類皆畫。從單項到綜合，從局部到整體。同時，研讀古今畫論與畫史，甚至將藝術的觸點延伸到其它門類，尋找挖掘的可能性。正如他所言：“意境既是在實踐中尋覓，也是厚積中薄發(fā)。”這在他的作品中得到詮釋。他筆下的壽桃大透熟，石榴紅艷飽滿，葡萄晶瑩欲滴。

濃淡干濕，水墨酣暢，盎然生趣展現于寸縑尺楮素宣之上。他創(chuàng)作的《池塘清晨》，以濃重寬大，濕氣襲人的荷葉和朱紅沒骨的荷花，形成視覺反差，使觀者如置身于清露未唏的晨霧中。在池塘沼澤草叢中，張世簡淡墨畫出了一只灰鷺，它似乎從天上飛來暫做棲息，給池塘以溫馨。這是畫境與意境，意境與意趣凝聚成的作品藝術魅力，也袒露出畫家醉心于生命的灼熱情感。

畫品即人品，畫畫最后是畫修養(yǎng)。所謂“人品不高，落墨無法”，縱觀古今，遠有弘仁山水清澈人品的高格，近有悲鴻奔馬君子之風。從張世簡的作品中窺視到溢于言表的人品鑄就。在當今充滿浮躁的功名利祿中，諸多作品疏狂、野氣而標榜創(chuàng)新。張世簡始終堅持藝術的純粹性。在一次談話中，他說：“我畫我的?！毖院喴赓W的話語中，透露出他清正、純淳、樸素的高貴人格，在筆力腕力功力，骨氣逸氣神氣中，我們領略到樸素中見內涵，真誠中見風格。也正是他豪華落盡見真淳，才保持著長久不衰的藝術魅力。

總而言之，張世簡憑著夯實的筆墨與時代相結合的思想，從意境的開拓，到人格的修煉，形成了屬于自己的藝術風格。他的寫意花鳥畫作品，人們會在不知不覺中被深深打動。 

張世簡 和平盛世

張世簡 鶴鄉(xiāng)

張世簡 黃鸝槿花

張世簡 黃鸝紫藤

張世簡 江邊驚客夢

張世簡 結實大如斗

張世簡 菊 毛主席詩意

張世簡 孔雀紫藤

張世簡 蠟梅 蘭壽帶

張世簡 爛紅如火雪中開

張世簡 凌霄小鳥

張世簡 綠梅花.月

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