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本文原載于《中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第七屆篆刻委員會(huì)委員作品集》（中國(guó)文聯(lián)出版社，2019年出版），嘉賓為國(guó)內(nèi)著名篆刻家蘇金海先生。今重新刊發(fā)于金石印坊公眾號(hào)，配圖為蘇金海先生篆刻作品。
《中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第七屆篆刻委員會(huì)委員作品集》書影 記者：蘇老師，現(xiàn)在印學(xué)界有一些聲音說學(xué)篆刻未必要臨摹古印，您從事篆刻藝術(shù)創(chuàng)作和研究40余年，怎么看待這種聲音？ 蘇金海：我始終認(rèn)為臨習(xí)古璽印是通向成功的必由之路。中國(guó)古璽印源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，已有數(shù)千年的發(fā)展史。雖為方寸之地，卻包括史地、官制、姓氏、哲學(xué)、文學(xué)、文字等文化內(nèi)涵和鑄造、銘刻、雕塑等工藝，集實(shí)用、藝術(shù)于一身，確是我中華民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)精粹之一。此外，古璽?。ㄏ惹毓怒t及秦漢?。┮彩亲虗酆谜呒挤ㄓ?xùn)練和創(chuàng)作借鑒的珍貴范本。從這個(gè)意義上來說，臨習(xí)古璽印，實(shí)為篆刻愛好者通向成功的必由之路。當(dāng)代印壇確有少數(shù)篆刻名家未曾臨習(xí)古璽印或極少臨習(xí)古璽印，最后也取得了較大成就的現(xiàn)象。我認(rèn)為，這只是一種特殊現(xiàn)象（或曰“中國(guó)特色”），他們的經(jīng)驗(yàn)不可復(fù)制，也不具有普遍性。據(jù)我了解，他們中的有些人踏入藝壇并不是從篆刻起步，而是從書法或國(guó)畫開始。他們?cè)诟髯詫I(yè)取得了一定成就和影響后再涉足篆刻領(lǐng)域，憑籍自身的專業(yè)特長(zhǎng)、超強(qiáng)的領(lǐng)悟能力和諸多平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，其名聲在篆刻界迅速攀升，有些人甚至還掌握著一定的話語權(quán)。因此，這些篆刻名家的經(jīng)驗(yàn)只能參考而不能模仿。 記者：蘇老師，您認(rèn)為當(dāng)下印人和清代至民國(guó)期間的印人相比，哪方面是比較缺失的？蘇金海：我認(rèn)為差距主要在對(duì)“篆法”的研究上。已故西泠印社社長(zhǎng)饒宗頤（選堂）先生博貫群藝，精研小學(xué)，他認(rèn)為“寫字宜先習(xí)篆，從一畫做起，反復(fù)練習(xí)，以養(yǎng)其力，以培其勢(shì)……故篆法為一切書之母，不從此門入者，筆不能舉，力不能貫，氣不能行?！?篆法是篆刻藝術(shù)的基礎(chǔ)，印人須下苦功，傾力打造，否則將一事無成。篆法涵蓋識(shí)篆、寫篆、用篆三項(xiàng)內(nèi)容。我們可從篆法中，檢視印人鑒別、書寫和應(yīng)用古文字的駕馭能力。換言之，印人對(duì)篆法研究和掌握程度的深淺，將決定其今后的創(chuàng)作走向與成就高下。記者：蘇老師，您對(duì)現(xiàn)在很流行的“做印法”有什么看法？蘇金海：不要迷信“做印法”?？逃?，是印人的主要職責(zé)，而做印則是一種輔助性技法。究其源頭，“做印法”是從前人印論中的“擊邊”借鑒而來。在篆刻創(chuàng)作中，如果此法運(yùn)用得當(dāng)，確可彌補(bǔ)失誤或增強(qiáng)藝術(shù)效果，反之則本末倒置，貽害無窮。近十多年來，“做印法”的功用，被某些印壇名家和理論家過度渲染、放大，對(duì)初學(xué)者已造成了一定程度的誤導(dǎo)。希望各位謹(jǐn)慎對(duì)待，一定要把主要精力用在篆刻藝術(shù)的本體（篆法、章法、刀法）之上。記者：在全國(guó)篆刻展賽中，江蘇中青年印家的作品雖然也廣獲好評(píng)，但未產(chǎn)生像許雄志、王丹、魏杰、范正紅、劉洪洋等影響一方、享譽(yù)全國(guó)的領(lǐng)軍人物，您能談?wù)勂渲械脑騿幔?/span>蘇金海：去年，我曾寫過一篇《江蘇中青年篆刻創(chuàng)作蠡評(píng)》的文章，在結(jié)尾部分也談過對(duì)江蘇篆刻尤其是對(duì)60后印家群的反思。我在那篇文章中分析江蘇缺乏領(lǐng)軍人物的原因有兩點(diǎn)：1.在高校、書畫院等單位供職的專業(yè)人士不愿主攻篆刻，而身處“民間”的精英人士又不能進(jìn)入專業(yè)單位繼續(xù)深造；2.創(chuàng)作實(shí)力尚未達(dá)到應(yīng)有的高度?，F(xiàn)在看來這個(gè)分析不夠全面，還應(yīng)當(dāng)再增加一點(diǎn)：前輩印家優(yōu)勢(shì)顯著，一時(shí)難以超越。許、王、魏、范、劉等人所在省份的前輩印家實(shí)力相對(duì)較弱，故爾他們可以大顯身手，異軍突起。當(dāng)然，江蘇中青年印家之所以未能占據(jù)全國(guó)印壇的高位，最主要的原因還是技不如人。不過，我對(duì)江蘇印壇的前景始終是充滿信心的。記者：近年來，“博士書法”已引起了書壇的廣泛關(guān)注，有關(guān)博士的書法展、研討會(huì)及論文報(bào)告會(huì)等活動(dòng)此起彼伏，而迄今未見“篆刻博士”的相關(guān)報(bào)道，您認(rèn)為這是什么原因？蘇金海：這個(gè)問題提得好。確實(shí)如此，近年來我國(guó)的高等書法教育突飛猛進(jìn)，全國(guó)約有近百所高校設(shè)立了書法系或開辦書法專業(yè)，培養(yǎng)了一大批書法碩士和博士。據(jù)我了解，除了中國(guó)篆刻藝術(shù)院招收篆刻碩士之外，其他高校還沒有招收過篆刻創(chuàng)作方向的博士生。其中原因，我認(rèn)為有三點(diǎn)：1、篆刻的社會(huì)影響和學(xué)術(shù)地位偏低；2、擔(dān)任篆刻博導(dǎo)的師資稀缺（能擔(dān)任篆刻博導(dǎo)的篆刻家不在高校，在高校的書法博導(dǎo)主業(yè)不是篆刻）；學(xué)習(xí)篆刻的回報(bào)率低，就業(yè)困難。我們希望政府有關(guān)部門加強(qiáng)調(diào)研，進(jìn)一步重視篆刻高層次人才的培養(yǎng)問題。我們相信，隨著我國(guó)高等書法事業(yè)的健康發(fā)展，“篆刻博士”也一定會(huì)層出不窮。
記者：您認(rèn)為篆刻藝術(shù)在當(dāng)今文化背景下，應(yīng)該如何發(fā)揚(yáng)光大？蘇金海：關(guān)于這個(gè)話題，我有幾點(diǎn)建議。首先，應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)篆刻家們堅(jiān)持走繼承傳統(tǒng)、努力創(chuàng)新之路，為書畫家和人民群眾創(chuàng)作更多精美的作品，以提升當(dāng)代書畫藝術(shù)的整體質(zhì)量并為美化環(huán)境作出新貢獻(xiàn)。其次，精選當(dāng)代篆刻家的佳作，廣泛運(yùn)用于環(huán)境、園林、標(biāo)牌、重要建筑以及工藝品的設(shè)計(jì)之中，進(jìn)一步傳播和彰顯篆刻藝術(shù)的風(fēng)采與魅力。再次，為了尊重篆刻家的勞動(dòng)，進(jìn)一步體現(xiàn)篆刻的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值，建議公立文博收藏單位如中國(guó)美術(shù)館（已實(shí)施）、故宮博物院、江蘇省美術(shù)館（擬實(shí)施）、江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館、南京博物院、南京市博物館等單位，啟動(dòng)或建立入藏當(dāng)代篆刻家作品的計(jì)劃和機(jī)制。這是一項(xiàng)千秋功業(yè)，我們將拭目以待。
蘇金海，字博生，號(hào)河西外史、老荷、金牛山人。室名八百草堂、盋山精舍、長(zhǎng)虹唫館。西泠印社社員、南京印社副社長(zhǎng)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第四至七屆篆刻委員會(huì)委員、南京市書法家協(xié)會(huì)顧問。出版有《蘇金海印集》《蘇金?？绦慕?jīng)》《金海印譚》《蘇金?！ㄗ獭返取?/span>
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