而小編今天為大家推薦的這部電影，

交織在虛實(shí)之間，成為繼《楚門的世界》之后又一場(chǎng)撼動(dòng)人心的夢(mèng)。

《奇幻人生》

2006年上映的美國魔幻喜劇電影《奇幻人生》

講述了一個(gè)平凡人的“奇幻人生”。

影片以一個(gè)女作家的聲音開始。

國稅審計(jì)員哈羅德·克里克最近總覺得耳邊總有一個(gè)聲音在念叨，就像是生活片段的旁白。

而他生活過的或是即將經(jīng)歷的盡在旁白中，這令他驚詫不已。

而另一邊深居簡(jiǎn)出的作家凱倫正傾力完成新作，

她并不知道故事的主人公就生活在現(xiàn)實(shí)中，

而其生活的際遇與她筆下的文字不謀而合。

生活中的哈羅德是一個(gè)典型的白領(lǐng)，

做的工作是讓人艷羨的國稅審計(jì)，可謂衣食無憂。

然而長(zhǎng)期以來，

他一直過著獨(dú)來獨(dú)往、孤單更是寂寞的生活。

生活與工作極度地機(jī)械化，每天都在重復(fù)著一成不變的內(nèi)容。

就一本已經(jīng)被寫好的劇本，

他僅僅只是一個(gè)執(zhí)行者，

情節(jié)如程序一般按照編輯的設(shè)計(jì)乏味又不停地往前推進(jìn)著。

生活趨于機(jī)械化的哈羅德，

與卓別林著名作品《摩登時(shí)代》“機(jī)器的奴隸”美國工人查理形象有異曲同工之妙。

機(jī)械化得接近荒唐可笑。

凱倫的筆下，故事的結(jié)局是主角哈羅德因車禍而死。

并且在出版社的催促下她加快了寫作的速度。

而現(xiàn)實(shí)中的哈羅德，

經(jīng)歷尋找神秘的幻覺種種失敗以后，

求助于文學(xué)教授達(dá)斯汀·霍夫曼。

借助教授，

他找到了作者，希望改變自己的悲慘結(jié)局。

但是文學(xué)教授覺得，

如果改變了結(jié)局將會(huì)破壞作品美感，

于是哈羅德決定勇敢的面對(duì)結(jié)局。

他開始去改變自己一成不變的生活。

他搬到了同事的家，

不再一個(gè)人吃飯、生活。

與朋友的交談后，

聰明絕頂?shù)乃蝗挥兴形颍?/span>

開始嘗試不再按照以前機(jī)械化的生活模式生活，把長(zhǎng)期壓抑的夢(mèng)想和愿望釋放出來。

他去了吉他店，他開始得到了space camp，

如同發(fā)現(xiàn)了新大陸一般，他真正地享受到生活的樂趣。

他大膽地跟心愛的女孩表白，

獲得了一份真愛。

在他洋溢著喜劇色彩的愛的表白后，

他對(duì)教授說，我的人生開始是喜劇了。

人生軌跡開始發(fā)生轉(zhuǎn)向，

劇情走向高潮，雖遭遇重重波折，

但哈羅德的結(jié)局最終改變了結(jié)局。

將主角帶入這一連串故事的手表戲劇性地、喜劇性地救了他。

將故事劃上一個(gè)完美的句號(hào)。

哈羅德的生活，

秀的是一個(gè)08年金融海嘯前典型美國白領(lǐng)的精神救贖的歷程。

哈羅德形象不是個(gè)例，

如《變形金剛》系列的山姆、《國王的演講》的喬治六世，他們?cè)诒矂∪松霓D(zhuǎn)換的情節(jié)群上的設(shè)計(jì)，是非常相似，甚至典型化。

在21世紀(jì)以來、美國核心精神價(jià)值觀缺失的時(shí)代，

哈羅德形象起到作用是不可言喻的。

影片結(jié)尾處旁白有這么一段話：

“有時(shí)，當(dāng)我們?cè)诳謶?，在絕望，在日?，嵤拢谝怀刹蛔?，在無望，在悲劇面前迷失自我時(shí)，我們可以感謝上帝的巴伐利亞糖曲奇。”

它鼓勵(lì)人們能通過自己的努力去改變?nèi)松?/span>

且堅(jiān)信只要努力進(jìn)取，在機(jī)遇面前人人平等，人人都有成功的希望和創(chuàng)造奇跡的可能性。

而《奇幻人生》中，

除了具有勵(lì)志色彩的美國典型白領(lǐng)形象外，

還體現(xiàn)了美國精神中的“自由選擇”人生哲學(xué)。

存在主義思想的代表薩特的“自由選擇哲學(xué)”，

在存在過程中，人進(jìn)行自我選擇，進(jìn)行自由創(chuàng)造，而后獲得自己的本質(zhì)，即人的存在先于本質(zhì)，人的本質(zhì)是人自由選擇的結(jié)果。

影片告訴我們，

人生到底是一場(chǎng)悲劇還是一場(chǎng)喜劇，

更多地取決于我們，除卻不可抵抗的外力因素，我們的人生，還是我們做主。

至于本片的制作班底。

尚未到不惑之年的德國人馬克·福斯特，

作為電影導(dǎo)演雖然沒有太多的作品可以炫耀。

不過，他出道以來已經(jīng)是憑借幾次驚人的表現(xiàn)，

令眾多影評(píng)人和觀眾為之側(cè)目了。

這位出生在德國烏爾姆的陽剛小子，

經(jīng)常游走于類型各異的作品風(fēng)格之間。

從獨(dú)立制作的實(shí)驗(yàn)性電影《破碎之夢(mèng)》 ，

到深受奧斯卡垂青的《死囚之舞》，

再到魔幻題材的《尋找夢(mèng)幻島》和恐怖色彩的《生死停留》。

手法和風(fēng)格均十分復(fù)雜多變。

但仔細(xì)對(duì)比幾部影片，還是能發(fā)現(xiàn)這些作品當(dāng)中精髓上的相似性，那便是影片中的主人公多是穿越在虛幻與真實(shí)之間。

而《奇幻人生》趣怪的故事設(shè)定，

更是把這種特色發(fā)揮到了極至。

故事中的主人公哈洛德在生命的最后時(shí)刻，

才赫然發(fā)現(xiàn)自己從未真正的“生活”過，

這樣的辛辣反諷，對(duì)主人公以及觀看影片的每一個(gè)人都無異于當(dāng)頭一棒。

而表面上掌控“生殺大權(quán)”的女作家凱倫，

本身也逃脫不了現(xiàn)實(shí)世界的折磨，嗜煙如命，并且有自毀傾向。

主角面臨的這種荒謬而尷尬的生存困境，

輔以既尖銳又歡鬧的喜劇笑料，

讓《奇幻人生》更像是一部道德寓言，一個(gè)對(duì)大多數(shù)處于麻木平靜之中的都市人的警醒。

事實(shí)上，影片的故事靈感，

來自于馬克·吐溫的一句名言：

“真實(shí)比小說更加荒誕，因?yàn)樘摌?gòu)是在一定邏輯下進(jìn)行的，而現(xiàn)實(shí)有時(shí)毫無邏輯可言”。

而對(duì)于好萊塢一線的著名諧星威爾·法瑞爾來說，

普通的惡搞爛搞早已經(jīng)不是馳騁影壇的招術(shù)了。

對(duì)于角色的深層挖掘和幽默到骨子里的氣質(zhì)才是如今法瑞爾表演的精髓所在。

法瑞爾在該片中作為主角的演出，

完全脫離了慣有的惡搞風(fēng)格，

這個(gè)荒誕故事，

成功激發(fā)出喜劇明星身上的另一種特質(zhì)。

其舉手投足間反而顯現(xiàn)出幾分黑色幽默的風(fēng)范，讓人耳目一新。

同時(shí)該片也是繼《尋找夢(mèng)幻島》中的驚鴻一瞥后，

達(dá)斯汀·霍夫曼與馬克·福斯特的二度合作，

本片中達(dá)斯汀·霍夫曼依舊戲份不多，卻處處盡顯扎實(shí)功底，與威爾·法瑞爾的幾場(chǎng)對(duì)手戲，均為點(diǎn)睛之筆。

而在本片中飾演女作家凱倫的艾瑪·湯普森，

近年在銀幕上亮相鮮少。

片中以不修邊幅的潦倒形象出場(chǎng)，

用精彩的表現(xiàn)證明了自己是戲中抑郁作家的完美人選。

盡管英倫才女歷來在電影中表現(xiàn)上佳，

這個(gè)角色仍稱得上她近年來的一次有力突破。

喜歡的朋友請(qǐng)文末點(diǎn)贊和在看，這真的很重要?。。?/span>