我是電影愛好者，同時(shí)喜歡攝影。向大家推薦這部電影原因，是因?yàn)樗衔覍?duì)好電影的定義，故事的吸引力和好聽的悅耳動(dòng)人的音樂。這部拍攝于60年代的電影，經(jīng)歷50年的社會(huì)變遷，時(shí)間的沖涮，仍然能受眾多的影迷喜愛，這就是經(jīng)典的魅力了。而且是一部真正嚴(yán)格意義上的經(jīng)典，是無(wú)需添加任何定語(yǔ)的經(jīng)典。

故事開頭，映入眼簾的是大山之下的送葬的人群。在這背景映襯下，人的渺小；而那個(gè)葬禮的十字架，象征生命的弱小，無(wú)奈，死亡。從片頭開始就鋪開一張大白紙，大手筆書寫后面的故事。賞片思路也由此而來(lái)。

大山下送葬的人群，是象征性導(dǎo)引--十月革命，大清洗運(yùn)動(dòng)，衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，新經(jīng)濟(jì)政策的實(shí)施等一系列的時(shí)代背景。影片無(wú)不是以一種宏大的視野之下的人的命運(yùn)展現(xiàn)在我們面前。

國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)開始后，從前線回到莫斯科家中，原來(lái)是光亮豪華，暖黃色的影調(diào)，轉(zhuǎn)變?yōu)猷硢〉纳{(diào)，象征十月革命之后的環(huán)境對(duì)于個(gè)人自由的惡劣變化，平均主義的實(shí)行，而自由思想，獨(dú)立精神，被擠迫無(wú)處可藏。這個(gè)表達(dá)我們看到許多書籍被疊堆在房角落的地板上。

在火車站等車的畫面，先是列寧的以救世主之態(tài)的畫像，火車來(lái)了，托洛茨基舉起拳頭的畫像，象征革命強(qiáng)大力量。在拉拉尋找女兒不果離去的斯大林的畫像，表示斯大林時(shí)代的來(lái)臨。（從1934-1938年間，斯大林進(jìn)行大清洗運(yùn)動(dòng)，幾百萬(wàn)人遭到殺害和失蹤。）

這些象征性的鏡頭描寫，都是向觀眾交代故事的時(shí)代背景下，主人公將面臨什么樣的命運(yùn)。影片對(duì)人物的刻劃，主角自然不用說了，這里我想說的是另一個(gè)人物--科馬洛夫斯基，一個(gè)沙皇時(shí)代的法律顧問，見多識(shí)廣游走于各個(gè)不同的階層群體，他對(duì)政治嗅覺的極度靈敏，人際關(guān)系狡詰，好色。在他身上有著動(dòng)蕩社會(huì)時(shí)代的普通人沒有的生存策略。主人公的命運(yùn)結(jié)果幾乎應(yīng)驗(yàn)他的告誡。。他說：“世界上有兩種人，那個(gè)年輕人是一種，他高尚、純潔、世人假裝尊敬這種人，其實(shí)他們蔑視這種人，這種人帶給人們不幸，尤其是女人，和他結(jié)婚是個(gè)災(zāi)難。另一種人不高尚不純潔，但能活命”。其實(shí)大災(zāi)難來(lái)臨，又有誰(shuí)能逃脫得了呢！

這是一部根據(jù)原著小說改編電影。講述蘇聯(lián)革命前的舊知識(shí)分子在革命浪潮中的處境，迷茫，無(wú)奈。導(dǎo)演對(duì)于人物內(nèi)心世界的精心刻畫，以及制作規(guī)模宏大，都是當(dāng)時(shí)少有的。就當(dāng)時(shí)電影來(lái)說，影片中英勇壯麗的場(chǎng)景有比較多處：街道上的革命游行隊(duì)伍，沖鋒陷陣騎兵團(tuán)，廣袤無(wú)垠的原野上雪地奔馳著的火車。故事中的男女主角的命運(yùn)交錯(cuò)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中跌宕起伏的愛情，再加上配樂優(yōu)美的旋律，令人蕩氣回腸。

影片榮獲了1966年奧斯卡十項(xiàng)提名，最后獲得五項(xiàng)大獎(jiǎng)：最佳改編劇本；最佳攝影；最佳電影配樂；最佳服裝設(shè)計(jì)；最佳藝術(shù)指導(dǎo)。還有在金球獎(jiǎng)劇情類最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角、最佳配樂、最佳編劇獎(jiǎng)等，成為電影史上不可多得的經(jīng)典。

大衛(wèi)·里恩是當(dāng)代史詩(shī)電影中的大師。史詩(shī)片電影作為世界電影的重要的形式，一直在電影史上占有重要的地位。史詩(shī)電影是“史”和“詩(shī)”的結(jié)合。“史”是指歷史，電影的歷史背景，敘述的材料來(lái)源，故事講求的依據(jù)。“詩(shī)”就是指詩(shī)化、詩(shī)意，是史詩(shī)電影的意境和風(fēng)格的追求，說直白了，就是歷史和浪漫相結(jié)合，電影主題和電影技巧相輔相成。大衛(wèi)·里恩導(dǎo)演過的五部影片《日瓦戈醫(yī)生》、《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》、《瑞安的女兒》《印度之行》，幾乎都是有戰(zhàn)爭(zhēng)背景的史詩(shī)片，帶有強(qiáng)烈的史詩(shī)背景和史詩(shī)風(fēng)格。在他的電影里都有一個(gè)明確的主題，這也是一個(gè)人文歷史上永恒的矛盾，理想與現(xiàn)實(shí)之間矛盾，大時(shí)代（史）與獨(dú)立個(gè)人（詩(shī)）之間的矛盾。大衛(wèi)·里恩把這些材料元素結(jié)合起來(lái)，形成了有代表性的史詩(shī)電影的風(fēng)格。如果以現(xiàn)在的眼光來(lái)看待，這只是一個(gè)婚外情的故事，其實(shí)，文學(xué)、電影就是致力于從人類歷史上挖掘出人文史詩(shī)的原始精神，并把它們的電影的特性相結(jié)合。又從另一個(gè)角度說，這故事也是從人性的高度詮釋了一個(gè)普通人對(duì)愛情的追求，對(duì)美好生活的向往。更重要的，在這個(gè)歷史巨變中，主人公始終保持著的知識(shí)分子應(yīng)有的冷靜和思想獨(dú)立性，判斷力。同時(shí)他突破了意識(shí)形態(tài)的束縛，從人類最永恒的愛的高度出發(fā)，敢于追求真理和自由，堅(jiān)持著屬于知識(shí)分子的文化操守。這也正是別爾嘉耶夫所說的俄國(guó)知識(shí)分子的品格。

音樂，是影片吸引我看的原因。主題曲旋律優(yōu)美，隨著影片故事推進(jìn)，時(shí)而舒緩，凄美，如歌如訴，時(shí)而洶涌澎湃，跌宕起伏，激蕩人心。在片頭到片尾，就是一部史詩(shī)般的交響曲，一部俄羅斯風(fēng)格的深沉壯美。而其他作為背景音樂也是非常豐富，有軍樂，俄羅斯民謠，華爾茲。我常常引用的一句話，“語(yǔ)言止于音樂”，（也引申“語(yǔ)言止于影畫”），它的神奇之處在于，“音樂能說出非語(yǔ)言所能表達(dá)出的東西。……它能傳達(dá)出任何詞不能表達(dá)的那些印象和心靈狀態(tài)”。

這部影片讓我領(lǐng)略最深的就是：愛--一個(gè)偉大永恒的主題。無(wú)論在哪個(gè)年代，愛能使人感情升華，生命更有力量。無(wú)論工作多么的繁重，生活的日子多么艱難，因?yàn)橛袗?/span>，使我們生活處處充滿生機(jī)勃勃。