當(dāng)代書(shū)法家多有以行書(shū)和草書(shū)示人的，但作為書(shū)法博士生導(dǎo)師解小青來(lái)說(shuō)，她的不僅擅長(zhǎng)行草書(shū)書(shū)法的研究與創(chuàng)作，在楷書(shū)上也自成一家，成為人們效法學(xué)習(xí)的榜樣。她曾多次在電視上給書(shū)法愛(ài)好者講解楷書(shū)與行書(shū)書(shū)法，有很廣泛的受眾群體。對(duì)于楷書(shū)來(lái)說(shuō)，解小青的楷書(shū)為什么會(huì)受到大家的喜愛(ài)？她的小楷書(shū)法究竟美在哪里？

一是她取法高古，師法于魏晉。從書(shū)法史的角度來(lái)說(shuō)，魏晉書(shū)法是在隸書(shū)演變過(guò)程中而形成的，由隸書(shū)演變成楷書(shū)、行書(shū)和草書(shū)，這個(gè)階段是非常具有歷史意義的，不僅僅是字形得到了改變，更重要的是隸書(shū)所產(chǎn)生的其它各種書(shū)體的筆法發(fā)生了極大的改觀，以鐘繇、“二王”等人為代表的書(shū)法家，繼承于漢，始發(fā)于魏，是承上啟下的人，從這些角度上來(lái)說(shuō)，書(shū)法就具有高古性。

解小青自幼學(xué)習(xí)書(shū)法，并一直沿著書(shū)法的路子走著，作為歐陽(yáng)中石的學(xué)生，他又獲得了多位老師的悉心指點(diǎn)，眼界開(kāi)闊，認(rèn)知度高，尤其是把書(shū)法作為一生的專業(yè)來(lái)做的人，解小青在這方面的專業(yè)知識(shí)是非常豐富的。作為一名女性，喜歡小楷書(shū)法是情理之中的，是符合女性書(shū)法知性美的要求的。她的書(shū)法從魏晉開(kāi)始，也許是感受到了魏晉書(shū)法的陰柔之美，也許是在她的認(rèn)知世界里對(duì)書(shū)法高度的看法，解小青的楷書(shū)，從境界上來(lái)看，讓人會(huì)不自覺(jué)地與魏晉楷書(shū)相互聯(lián)系在一起。

二是章法與形式包含著傳統(tǒng)之美。在當(dāng)代書(shū)壇上，有很多成名成家的人，大都走在了所謂書(shū)法創(chuàng)新之路上，甚至有的名家打著創(chuàng)新的旗幟，寫(xiě)出很丑的字來(lái)，招來(lái)了很多書(shū)法愛(ài)好者的反感。但對(duì)解小青來(lái)說(shuō)，她是深入傳統(tǒng)，根植傳統(tǒng)，始終以傳統(tǒng)為美，傳播傳統(tǒng)書(shū)法的人。傳統(tǒng)書(shū)法有什么特點(diǎn)？它美在哪里？其中一個(gè)根本的原因就是傳統(tǒng)的東西會(huì)被更多的人的認(rèn)知所接受，而所謂創(chuàng)新書(shū)法，只是在形式上有所創(chuàng)新，并不能釋放出骨子里的美。

解小青的楷書(shū)，筆畫(huà)輕盈，如羽翼一般在紙上舞動(dòng)，但每個(gè)點(diǎn)畫(huà)又顯得很有質(zhì)感，這是傳統(tǒng)之美。在字的結(jié)體上，筆畫(huà)之間搭配合理，結(jié)構(gòu)符合大眾的審美觀，但又不失書(shū)法的藝術(shù)性要求。章法上，多數(shù)小楷都采用以“密”布局，但“密”中又有疏，疏在了點(diǎn)畫(huà)之間，這種章法的安排，恰恰符合人書(shū)法疏密、大小、正側(cè)、方圓等矛盾關(guān)系的要求，從傳統(tǒng)書(shū)法的角度來(lái)說(shuō)，這是很高明的一種章法布局，是接近于人們的審美觀的。

三是筆法的構(gòu)建自成一體。正如前文所說(shuō)，魏晉書(shū)法是由漢到魏的書(shū)體轉(zhuǎn)變時(shí)期，這個(gè)時(shí)期不僅對(duì)字形進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，更重要的是筆法也發(fā)生了極大改變，人們學(xué)習(xí)魏晉書(shū)法，其實(shí)更多的是學(xué)習(xí)魏晉書(shū)法的筆法。解小青楷書(shū)中的筆法，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是繼承性。楷書(shū)中的筆法主要有平移、提按、絞轉(zhuǎn)等，這些筆法在解小青楷書(shū)中均有存在，是一種完全繼承。二是自成一家。學(xué)習(xí)書(shū)法光有繼承是完全不夠的，還要在繼承中有所創(chuàng)新，最終要自成一家。解小青在筆法上的繼承與創(chuàng)新，主要是減少了提按，增強(qiáng)了平移與絞轉(zhuǎn)，從而形成了自己的個(gè)性書(shū)風(fēng)。