作者:李新龍 胡迎花 來源:湖北日報

      中國京劇發(fā)展史中，湖北人的璀璨身影無時不在。

　　四大徽班進京，是中國戲曲發(fā)展重大轉(zhuǎn)折、中國京劇誕生的一個歷史記號。此時，漢戲名角米應(yīng)先、王洪貴、李六等進京與徽班搭臺演出，徽漢開始合流。及至史稱“三鼎甲”的程長庚、余三勝、張二奎橫空出世，繼之以“后三鼎甲”譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙，到各路開山創(chuàng)派的名家大師紛紛登上頂峰，京劇終以國粹的姿態(tài)，在中國歷史和藝術(shù)的舞臺上大放異彩。

　　前后“三鼎甲”中，余三勝是羅田人，譚鑫培是江夏人，汪桂芬是漢川人，湖北人六占其三。

　　余三勝等“漢派”先輩的身影閃爍至今，其子余紫云、孫余叔巖，汪桂芬亦是“漢派”京劇的代表人物。至譚鑫培，“漢派”再現(xiàn)高峰。

　　譚鑫培是江夏人，曾師事程長庚、余三勝，并向張二奎等名家問藝，博采眾長化為己有，創(chuàng)造了京劇史上重要老生流派——譚派。

　　京劇史家認為，譚派是流傳最廣、對后世影響最大、枝葉最為繁茂的一個藝術(shù)流派，是老生行當(dāng)中的主流派。其后的余叔巖、馬連良、言菊朋、楊寶森等重要的老生流派，都是從譚派衍化出來的。

　　由此可見，荊楚之對于京劇形成與成熟，在頂尖層面藝術(shù)家陣容上的重要貢獻。

　　漢調(diào)北上，催京劇唱腔的成熟

　　徽劇進京后技藝超群，很快蓋過北京舞臺的重要主角秦腔。有些秦腔演員不得不進入徽班謀生，徽秦開始合作。徽秦合作使以唱二簧調(diào)為主的徽調(diào)，成為北京劇壇的主流。他們同時吸收了秦腔——西皮調(diào)的唱法。

　　中國地方戲曲的類別特征，在藝術(shù)上最重要的區(qū)分就是唱腔和語言。京劇早年被人們稱為“皮黃戲”，它的唱腔被稱為“皮黃腔”。

　　西皮腔旋律急驟，有陽剛之美，一般認為來自漢戲。西皮是漢調(diào)的主要唱腔，漢調(diào)即今漢劇前身，是流行于湖北漢水一帶的地方戲曲劇種。

　　二簧調(diào)旋律沉靜緩慢，有陰柔之美，一般認為是先由北方傳到湖北的襄陽，然后才傳到安徽，成為徽調(diào)的主要唱腔。也有說法，二簧名字的來歷是黃岡、黃陂地名的來歷。

　　武漢承東啟西，藝人云集，漢戲西皮調(diào)與二簧調(diào)都有特色。

　　徽漢合流使湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)第二次交融，同時吸收昆曲等劇種之長，形成了更臻完美的皮黃板式——京劇聲腔曲調(diào)。這種唱腔，既有漢徽皮黃的某些特色，又不完全同于原漢徽皮黃，史稱“楚調(diào)新聲”?！鞍嘣换瞻?，調(diào)曰漢調(diào)”。出自荊楚大地的漢調(diào)對京劇唱腔的形成和成熟發(fā)揮了巨大的無法替代的重要作用。

　　湖廣音，京劇最基本的語言材料

　　京劇的語言是湖廣音和中州韻的結(jié)合，是史界和學(xué)界的一個基本共識。

　　湖北人聽京劇，天生耳熟，這是因為京劇中有湖北語言基因。京劇韻白，以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎(chǔ)?！昂V音”指湖北的地方語言，“中州韻”以元代北方語言為標(biāo)準(zhǔn)，是元以來北方戲曲所遵循的聲韻規(guī)范。

　　湖北方言語言本身具有強烈的音樂性和可歌唱性。楚音音域?qū)掗煟曊{(diào)分明，語調(diào)跌宕起伏，節(jié)奏性強，朗朗上口。西皮、二簧的曲調(diào)句式中有許多大跳的音程，跳躍錯落，旋律變化多姿。其曲調(diào)演唱的聲線和湖北方言朗讀的音線，非常協(xié)調(diào)。

　　徽漢合流后，演員們開始以“中州韻”為標(biāo)準(zhǔn)演唱，同時吸收一些北京字音。入京的漢戲名角則一面采用“中州韻”，一面堅持沿用本色的“湖廣音”。

　　京劇成熟期中，湖廣音經(jīng)過伶界大王譚鑫培以“四海一人”的身份加以研究和身體力行演出傳播，終于成為中國京劇最基本的材料語言，奠定了京劇厚實而富于藝術(shù)性的基礎(chǔ)。

　　老生入戲，開辟京劇的成長空間

　　京劇初創(chuàng)之時，花、雅兩部競爭激烈，它們劇目卻大多以旦角戲為演出主體，各地戲班也大多以旦角演員為主，戲中多是兒女情長。

　　此時一個重要的人物——余三勝出現(xiàn)了。他順勢大膽改革，徽劇舞臺的主角開始發(fā)生變化，演男性角色的劇目增多，尤以老生為主的劇目最多。

　　荊楚之地歷來是兵家重地，有金戈鐵馬的英雄崇拜。漢調(diào)與之呼應(yīng)也有著較多生行戲的積累。加之民族危亡，時代風(fēng)雨飄搖，慷慨悲涼富于英雄氣概的男角擔(dān)綱的生行戲，經(jīng)過漢調(diào)藝人的介入、推出，成為京劇中最為經(jīng)典的基本劇目。

　　小舞臺變幻大社會。以老生為主角展開的戲劇，便于書寫重大題材，拓開了戲劇表現(xiàn)生活的廣度和深度，為京劇開辟了新的成長空間。這一合乎藝術(shù)規(guī)律的潮流，推動徽劇由以旦行為主快速演變?yōu)橐陨袨橹?，由此奠定了中國京?00年的劇目創(chuàng)作、演出的基本取向。

　　在京劇基本劇目的建設(shè)上，湖北人和漢調(diào)起了扭轉(zhuǎn)局面的重要作用。