德彪西《大?！?nbsp;版本：尼古拉斯·科隆指揮荷蘭廣播愛樂樂團(tuán)

“自由的人，你將永遠(yuǎn)歌唱大?！必卤胛鳌洞蠛！窐O簡(jiǎn)欣賞指南

德彪西《大?！纺峁爬埂た坡?nbsp;荷蘭廣播愛樂樂團(tuán)

Daniel Harding 指揮 巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)德彪西《大?！?/a>

雙鋼琴演繹德彪西《大?！?/a>

周末劇場(chǎng) | 德彪西《大海》卡拉揚(yáng)指揮

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德彪西鋼琴曲精選集

德彪西《大?！稬a Mer

德彪西之前，從未有人用鋼琴語言描述如此陌生的世界丨米開朗基利彈到入神之處，他本人就不在了……

德彪西 交響音畫 大海 (科林戴維斯)

《大?！肥欠▏∠笾髁x作曲家德彪西創(chuàng)作的最大的一部交響音樂作品，是一部音樂畫卷。這幅音畫構(gòu)思大膽新奇，主題貫穿全曲，管弦色彩較前更為鮮明精致，織體線條更加繁復(fù)縝密。它標(biāo)志著德彪西的交響音樂創(chuàng)作已發(fā)展到了一個(gè)新階段。

曾有音樂評(píng)論家這樣說：“在這首曲子里我沒有聽到大海?！倍卤胛鲃t回應(yīng)：“我創(chuàng)作的是大海的意象。”德彪西描繪的大海，就像中國畫里的留白，像一篇散文，給人以廣闊的想象空間。他以音樂捕捉事物的印象或情緒，像是給人一張有了框架的白紙，而聽眾則用他的音樂作為畫筆，可以充分發(fā)揮自己的想象，形成自己腦海中的大海。

德彪西終生對(duì)大海懷有圣潔的虔敬之情。他在日記和致友人的書信中，常寫下自己對(duì)大海的崇拜與贊美。將自然界的大海引入音樂之中，是交響樂《大?！纷罹叽硪饬x神來之筆，是作曲家在大自然中汲取靈感的藝術(shù)結(jié)晶。

在交響音樂世界，許多作曲家都為大海繪出了不朽的音樂肖像，那逼真的細(xì)摹，細(xì)微到了海的每一道波紋和每一個(gè)色調(diào)。但德彪西的素描卻有不同，與其說描繪了大海本身，不如說是表達(dá)了人們置身于大自然奇觀中的一種感觸與印象。它不僅表現(xiàn)了“大海”的景色及其富有動(dòng)態(tài)的性格，并通過整個(gè)樂隊(duì)的不同音 區(qū)，極為強(qiáng)烈地表現(xiàn)出'大海'中各種畫面色彩。樂曲在時(shí)間和空間上給人以完整的“?！钡挠∠蠛蛯?duì)海的幻想。新穎的和聲、短小的旋律、豐富的音色、自由的 發(fā)展，這些印象派的手法，都生動(dòng)地刻畫出了一幅幅大海的生動(dòng)畫面。這部交響音樂，將作曲家自身感觸與大自然本身融為一體。

盡管《大海》不曾脫離德彪西作為印象派音樂家的朦朧筆調(diào)，也與傳統(tǒng)交響音樂的形式、風(fēng)格、技法有異，但同他的《牧神午后》、《夜曲》等夢(mèng)幻般的光色相比，《大?！芬迅呄蛴趯?duì)大自然作真實(shí)的描寫了。在交響音畫《大?！分?，德彪西運(yùn)用大膽放逸的管弦樂法，將寫實(shí)與意象融為一體，開創(chuàng)了交響音樂中的新生命，為后人留下一座豐富的藝術(shù)寶藏。

這部交響素描由三個(gè)不同內(nèi)容的樂章組成，但每個(gè)樂章之間又有內(nèi)在的聯(lián)系，集中起來構(gòu)成一部完整的作品，是一部三足鼎立的標(biāo)題音畫。

第一樂章，“海上的黎明到中午”。這一部分順序描寫了大海的潮水聲；夜幕緩慢地揭開，一絲光亮映照在海面上；一輪紅日漸漸升起，天空由紫色變?yōu)榱饲嗌?，逐漸地增加了光輝，一幅開闊的大海黎明景色被生動(dòng)地描繪出來。

德彪西在致友人信中曾表明，這個(gè)樂章描寫了“圍繞圣吉涅魯眾多島嶼的美麗的大?！?。自古以來，每一個(gè)美麗的黎明都從大海藍(lán)色的懷抱中來臨。萬籟俱寂之中，大海泛起神秘的光波，沖淡薄薄的夜色，為天涯與海角劃出一道朦朧的界線。平生愛海的德彪西從作品之始，就畫上大海素描的第一筆。

音樂評(píng)論家奧康內(nèi)爾寫道：“從來沒有人象德彪西那樣，在音樂中把海表現(xiàn)得如此奇妙：它的令人難以置信的藍(lán)、綠，它閃爍的光芒和運(yùn)動(dòng)，以及清澈可見的深處;它的神秘的、令人難忘的淙淙聲響和浩大的威力?！?br>

第二樂章，“海浪的嬉戲”，生動(dòng)描繪了白色的浪花拍擊海岸時(shí)的情景。導(dǎo)入部寫了可愛的小波浪來回動(dòng)蕩的音響。在音樂的繼續(xù)發(fā)展中，英國管奏出可愛的第一個(gè)主要?jiǎng)訖C(jī)，給人以幽閑的感覺。而后，弦樂震音展開海面的無垠空間，那里，鋼片琴與豎琴撥奏出閃爍的波花，長笛向單簧管瀉下起伏的半音短句，英國管吹出一個(gè)活潑的主題，揭開了大海嬉戲的序幕。

接著，大波跌落，出現(xiàn)一個(gè)緩沖的平穩(wěn)樂段。音樂在愈益加多的聲部中漸增音量，終于從弦樂組推出顫震的長音，從管樂組發(fā)出強(qiáng)烈的長鳴，豎琴涌出有力的巨浪，撥和鼓敲出響亮的喧聲，海浪嬉戲達(dá)到了輝煌的高潮。瞬息之間，巨響又化為輕弱的低吟。

樂章結(jié)尾，晶瑩的波花鑲上了落日的金紅色澤。稀疏的聲部中，豎琴的流動(dòng)音響愈發(fā)突出。最后幾小節(jié)，在弦樂低沉的持續(xù)音中，小提琴奏出泛音，猶如暮海之上，升起明月，灑下銀輝。嬉戲的浪花在豎琴、鋼片琴的幾聲鳴響中，消逝在曠遠(yuǎn)的天涯海角。

第三樂章，“風(fēng)與浪的對(duì)話”。 這一部分開始時(shí)是定音鼓刻畫出的遠(yuǎn)方雷聲，之后，音樂描寫了海風(fēng)吹到海面，引起陣陣騷亂的潮聲，猶如風(fēng)和海的對(duì)話。漸漸地，大海改變了模樣。蘊(yùn)藏在大海平靜胸膛中的熱血，被灼熱的太陽煮沸，掀起濁天巨瀾，卻把太陽推入海底。

大海一片昏黑。飛沫泛出依稀的銀光。人們已無法看清狂暴的大自然的偉態(tài)，而將視覺讓位給聽覺;灌入耳畔的，是呼嘯的風(fēng)聲和奔騰的浪聲。于是，形成了驚心動(dòng)魄的“風(fēng)與海的對(duì)話”。在總譜中，旋律線條猶如動(dòng)人的花紋，飾綴在奇妙的五線之上。此刻，宏亮的巨響，或是溫柔的絮語，全都浸透了德彪西大海赤子般的摯情。風(fēng)與海不再對(duì)峙，它們愉快地和解了。太陽為它們?yōu)⑾氯f道金光。

作曲家把深沉寬厚的弦樂聲部作為大海，把既富有動(dòng)力，又輕靈變幻的管樂聲部化為風(fēng)聲，在時(shí)而平靜、時(shí)而激昂的海波與風(fēng)嘯中，弦樂與管樂進(jìn)行了奇妙有趣的對(duì)話;有時(shí)，清晰入耳，有時(shí)，弱不可聞。風(fēng)與海的對(duì)話，在降D大調(diào)溫柔而澄澈的主和弦中，結(jié)束了。

德彪西1862年8月20日出生在巴黎近郊。他父親當(dāng)過店員，開過小陶器店，也參加過巴黎公社的武裝起義。德彪西7歲那年遷居地中海沿岸的叔母家，從此愛上了大海。叔母會(huì)彈鋼琴，他也就此接觸到音樂。不久全家搬回巴黎，他雖已沒人教琴，還自己彈些叔母家學(xué)過的曲子。一天，詩人維爾列努的妻子莫德夫

人，偶然聽到德彪西的彈琴聲，發(fā)現(xiàn)這個(gè)孩子很有音樂天賦，愿意免費(fèi)教他彈琴。莫德夫人曾是肖邦的女弟子，有很高的音樂修養(yǎng)，德彪西進(jìn)步很快，11歲就考進(jìn)巴黎音樂學(xué)院。

在音樂學(xué)院，德彪西學(xué)習(xí)很刻苦，很有獨(dú)創(chuàng)精神，不安于墨守陳規(guī)，因此在老師眼中，他算不上是個(gè)“正統(tǒng)”的學(xué)生。他作的合唱曲《浪兒》獲羅馬大獎(jiǎng)，可公費(fèi)去意大利首都羅馬留學(xué)4年。他到羅馬后大失所望，因?yàn)槿淌懿涣肆_馬音樂院嚴(yán)格苛刻的規(guī)章制度，留學(xué)期未滿就徑自返回了巴黎。

1889年，德彪西在萬國博覽會(huì)上欣賞了越南戲、印尼瓜哇的舞蹈和中國音樂，雖然他們的規(guī)模很小、樂器很簡(jiǎn)單，但所表現(xiàn)出來的神秘氣氛和巨大氣魄，比起西方大型管弦合奏卻有過之而無不及。在驚訝、震憾、陶醉之余，德彪西的音樂創(chuàng)作開始由西方的調(diào)性傳統(tǒng)中跳出來，追求東方民族音樂那種自由的生命

力。在他的《大?！愤@首作品中，大量使用了五聲音階。同時(shí)，他受當(dāng)時(shí)象征主義的詩、印象派的畫的影響，在他的作品中重視音色、和聲所構(gòu)成的音響效果，這些在《大海》中都得到了充分的反映。