|
陳鴻壽名列“西泠八家”，但是，他的篆刻名氣似乎常常被他的紫砂壺名氣所掩，現(xiàn)在我們看到的陳鴻壽的畫像，幾乎都是手執(zhí)一把紫砂壺的形象，執(zhí)紫砂壺的形象也是他的經(jīng)典形象。 
實(shí)際上，除了紫砂壺名傳四方，甚至還有“曼生十八式”名揚(yáng)海內(nèi)之外，他還是非常優(yōu)秀的書法家、畫家，他顯然是多才多藝的藝術(shù)家。這與篆刻界的趙之謙、吳昌碩、黃牧甫、齊白石相仿，足以說明藝術(shù)常常是“一法通，萬法通”的，這對于篆刻學(xué)習(xí)來說，也有借鑒意義，學(xué)習(xí)篆刻，也應(yīng)注意提高自己篆刻之外的綜合修養(yǎng)。
總之，陳鴻壽的篆刻常常因?yàn)樗亩嗖哦嗨嚩缓雎浴?/span>在篆刻方面，他和陳豫鐘并稱“二陳”，并且“二陳”也常常與前四家（丁、蔣、黃、奚）并稱，合稱“西泠六家”，陳鴻壽的篆刻，除了他自己的天分之外，師承也是清楚的，他服膺丁敬，又親受蔣仁、黃易、奚岡的指點(diǎn)（與陳豫鐘相同），所以，陳鴻壽的篆刻還是沿著丁、蔣、黃的路子發(fā)展，“二陳”篆刻仍然是“浙派”的發(fā)展期，在浙派的典型特征之外，他也有自己豪邁雄健的風(fēng)格。因此，我們不會（也不該）忽略陳鴻壽，來讀一方他的作品，就是這方“苕華館印”：
這方印最突出的特征是印面有一條自右上向左下的斜線，這條線不論是印石的裂痕還是作者故意施刀形成的刀痕，這條線都參與了印面章法的建設(shè)，成了非?！俺霾省钡囊粭l線。
為什么說它“出彩”呢？因?yàn)檫@條線，既使印面左右兩部分和上下兩部分都產(chǎn)生了聯(lián)絡(luò)，又使印面較為繁密的三個字連成一片，使之“繁密感”更加突出，從而達(dá)成“三密一疏”或“三聯(lián)一獨(dú)”的章法特征。我們說過，“文人印”與漢印最大的差別是“文人印”表達(dá)情感，它的印面元素有更多的“顧盼”生情，“揖讓”生姿，聯(lián)合起來就會表達(dá)一定的思想感情，其表現(xiàn)形式就是印面上的文字之間有聯(lián)系，不像漢印一樣各自獨(dú)立、互不相關(guān)。實(shí)際上，這方印中，印面文字作者已經(jīng)提前設(shè)計(jì)有聯(lián)絡(luò)，比如：“苕”字的“草頭”稍稍偏左，侵入“館”的頭部，“華”字的中橫與“印”字的中部產(chǎn)生了微弱的連接，“華”字的中豎也與“苕”的“口”部有微弱的連接。但，更重要的是有了這條斜線，章法就更精彩了！我們看：
這條線貫穿了“苕”、“館”、“印”三字，使這三個本已筆畫加粗（一定要注意到這三個字都是經(jīng)過作者加粗了筆畫的）而使字形繁密的字呈現(xiàn)出更繁密的效果，與字形簡化（作者為“華”字選擇了最為簡化的篆法，其實(shí)努力的方向也是讓它更簡潔，見下圖）的“華”字形成對比，“三密一疏”或“三聯(lián)一獨(dú)”效果突出，格外精彩。
實(shí)際上，這個“華”字，省去了頭部的“艸”頭，或者說共用了“苕”字的“艸”頭，從而使它達(dá)成了最為簡化疏朗的字形。這條斜線的作用還有：一線貫通三字，既聯(lián)通左右，又聯(lián)通了上下，起到團(tuán)聚印面的效果。因此，如果這條斜線是人工所為，能達(dá)到不露鋒芒卻產(chǎn)生章法奇效，實(shí)在別出機(jī)杼的佳構(gòu)；如果這條斜線是印石碎裂達(dá)成，那我們就該感嘆造化之功了。此外，這方印還有一處點(diǎn)睛之處，就是“館”字“官”部的上點(diǎn)，作者把它處理成了半圓狀的塊面，這是“塊面突現(xiàn)”的章法效果（我們之前曾專文談過），有了這一處理，這里就成了視覺重心，所謂“一石激起千層浪”，也對全印的“三疏一密”章法形成擾動，消解了全印由于字法方正所產(chǎn)生的天然呆滯。
繆篆因?yàn)橐m應(yīng)方正的印面，通常字形格外方正，而四字堆疊之后所形成的呆滯是最需要消解的印面特征，破解繆篆呆滯，是創(chuàng)作漢白文印的入門要點(diǎn)之一。當(dāng)然，這方印的“浙派”特征依然明顯，復(fù)習(xí)一下，比如：轉(zhuǎn)折處的外方內(nèi)圓，線條形態(tài)的波磔，筆畫兩端的方圓互見。同時，也要看到這條印面斜線帶來的“險”，據(jù)孫慰祖先生《陳鴻壽年表》所載（載2007年《書法研究》），這方印是1797年為梁寶繩所刻，這一年陳鴻壽30歲，正當(dāng)青年人印風(fēng)初成、鋒芒畢露時期，因此，這方印的特征是峻利有余，蒼樸不足，機(jī)巧稍過，沉穩(wěn)稍欠，說它“峻利”、“機(jī)巧”，正是因?yàn)橛∶嫘本€所帶來的不安定。如果觀察成熟印家的晚年作品，我們很少看到這樣“做印”特征非常明顯的痕跡呈現(xiàn)，“人印俱老”的作品，是不會采用這樣的手段的。但這條印面突然乍現(xiàn)的斜線，因?yàn)檎路ㄐЧ^突出，又常為后世印人模仿（特別是青年印人的圈子里），卻往往只模仿出了少年人的心思機(jī)巧，那是因?yàn)槟７抡咧话阉?dāng)作是印面“隨意切削”或“做舊做古”的效果，但實(shí)際上，這條線一點(diǎn)也不隨意，學(xué)習(xí)這條線，一定不能忽略了這條線所帶來的章法奇效，不能忽略它的天然渾成。
|
