电竞比分网-中国电竞赛事及体育赛事平台

分享

傳奇電影大師雅克·貝漢,去了真正的天堂電影院

 外灘TheBund 2022-04-23

演員、制片人、導(dǎo)演

中國(guó)觀眾熟悉的許多法國(guó)電影

都有他的名字


4月21日,法國(guó)演員、導(dǎo)演兼制片人雅克·貝漢于巴黎家中去世,享年80歲。
 
對(duì)于這個(gè)名字,中國(guó)的影迷一定不會(huì)陌生。
 
他是《天堂電影院》里長(zhǎng)大后的托托。在影片的結(jié)尾,他獨(dú)自坐在空無(wú)一人的電影院,含淚看完了曾經(jīng)被放映員剪掉的所有吻戲片段,鑄就了影史上經(jīng)典的三分鐘。


他也是《放牛班的春天》的制片人,并客串了成年皮埃爾一角。


雅克·貝漢無(wú)疑是電影界的傳奇人物,6歲從影,25歲就成為了威尼斯電影節(jié)影帝,參演過(guò)70多部作品。
 
60歲時(shí),他突然轉(zhuǎn)型當(dāng)起了自然紀(jì)錄片導(dǎo)演,制作的《微觀世界》《遷徙的鳥(niǎo)》《海洋》,每一部豆瓣評(píng)分都在 9 分以上。

《海洋》在中國(guó)內(nèi)陸上映時(shí),曾創(chuàng)下中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)口紀(jì)錄片的最高人次紀(jì)錄。
 
得知他離去的消息,戛納電影節(jié)前主席吉爾·雅各布發(fā)文悼念:“雅克是魅力十足的,他所嘗試的一切都成功了?!?/span>
 
“六公主”電影頻道緊急決定,在下周一晚上排播《天堂電影院》,紀(jì)念這位中國(guó)觀眾熟悉的全能影人。
 
有人說(shuō),托托永遠(yuǎn)地回到了他的天堂電影院。


01
明明可以靠臉吃飯
卻偏要靠才華

雅克·貝漢 1941 年出生于法國(guó)的一個(gè)演藝世家,父親是一家劇院的舞臺(tái)導(dǎo)演,母親是演員。
 
劇院里泡大的小貝漢,年僅 6 歲便登上屏幕,在電影大師馬賽爾·卡爾內(nèi)的《夜之門》中客串。
 


《夜之門》(1946)

 
15 歲,貝漢開(kāi)始正式舞臺(tái)表演。
 
20 歲,他考入國(guó)立巴黎高等戲劇藝術(shù)學(xué)院,接受專業(yè)戲劇表演訓(xùn)練。
 
同年,在意大利導(dǎo)演瓦萊里奧·蘇里尼的電影《手提箱女郎》里,貝漢擔(dān)任男主角,飾演戀上克勞迪婭·卡汀娜的青澀少年。從此正式開(kāi)始影壇之路。


《手提箱女郎》(1961)當(dāng)年的貝漢可是實(shí)實(shí)在在的小鮮肉
 
短短 5 年后,貝漢就憑借《半個(gè)男人》成為了威尼斯電影節(jié)影帝。
 
之后,他又與凱瑟琳·德納芙合作了備受歡迎的歌舞片《柳媚花嬌》《驢皮公主》。
 

《柳媚花嬌》(1967)年輕時(shí)的貝漢,也是靠顏值就能吃飯的美少年啊~
 
那時(shí)候的雅克·貝漢,年輕帥氣,一頭金發(fā),動(dòng)起來(lái)陽(yáng)光活潑,靜下來(lái)又帶點(diǎn)兒柔美,加上演技自然不做作,俘獲了無(wú)數(shù)歐洲少女少婦的心。
 
然而就在演藝事業(yè)的上升期,貝漢卻選擇了轉(zhuǎn)向幕后。
 
1965 年,希臘導(dǎo)演科斯塔-加夫拉斯為了籌拍政治黑幕電影《焦點(diǎn)新聞》,到處尋找贊助。
 
雅克·貝漢說(shuō)“當(dāng)時(shí)我已經(jīng)很老了(26歲),就想試試看做他的制片人?!?/span>
 
當(dāng)然這是一句玩笑。
 
事實(shí)上,雅克·貝漢一直把電影當(dāng)做與世界連結(jié)的媒介,一種表達(dá)他政治訴求的語(yǔ)言。
 
上世紀(jì) 60 年代,影壇正值政治片的風(fēng)潮。貝漢對(duì)政治的關(guān)注,就像之后二十多年他對(duì)環(huán)境的關(guān)注一樣,希望用電影的力量改變世界。
 

《焦點(diǎn)新聞》(1969)
 
《焦點(diǎn)新聞》改編自希臘的真實(shí)案件,揭露一起政治暗殺事件背后,政府和警方不可告人的秘密。
 
電影一經(jīng)推出就大獲成功,不但獲得了 1970 年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)和最佳剪輯獎(jiǎng),還拿到最佳影片和最佳導(dǎo)演的提名。
 
但是,貝漢的制片生涯也不是一帆風(fēng)順的。
 
他遭遇的最大失敗是 1976 年制作并主演的《韃靼人的荒漠》。
 
這部電影票房慘敗,貝漢因此負(fù)債累累,一度被迫中斷制片工作。
 

《韃靼人的荒漠》(1976)
 
貝漢曾回憶說(shuō)當(dāng)制片人壓力巨大,35 歲就白了頭:
 
“當(dāng)時(shí)壓力特別大。做演員時(shí)什么都有人照顧,什么心都不用操,但做制片人卻什么事都要管,巨大的責(zé)任讓我的頭發(fā)全變白了。”
 
直到 1989 年,他以演員身份再次出現(xiàn)在奧斯卡最佳外語(yǔ)片中。在朱塞佩·托納多的《天堂電影院》里,雅克·貝漢扮演成年后的“托托”。


《天堂電影院》(1988)從影迷到導(dǎo)演,雅克·貝漢自己的人生與托托也有幾分相似
 
在此之后,雅克·貝漢的興趣點(diǎn)又一次發(fā)生了變化——他開(kāi)始籌拍紀(jì)錄片。


02
從演員到導(dǎo)演
他希望用電影作一首詩(shī)

無(wú)論是做演員、制片人,還是當(dāng)導(dǎo)演,雅克·貝漢幾乎都做到了極致。
 
“我喜歡嘗試不一樣的角色,做演員成功了,就想嘗試做制片人的滋味。制片成功了,就想嘗試做導(dǎo)演的滋味?!?/span>
 
用他自己的話來(lái)說(shuō):“人生只有一次,我想用夢(mèng)想填滿它?!?/span>
 

《上校的榮譽(yù)》(L'Honneurd'un capitaine)1982
 
而談到拍攝紀(jì)錄片的初衷,貝漢說(shuō):

“當(dāng)我看報(bào)紙時(shí),發(fā)現(xiàn)某個(gè)雨林大片消失或者某種生物正在遭遇滅絕。但第二天報(bào)紙就換了另一個(gè)話題,這件事就像沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣?!?/span>
 
從此雅克·貝漢開(kāi)始思考拍攝表現(xiàn)自然的紀(jì)錄片,他希望普通人也能認(rèn)識(shí)到環(huán)境問(wèn)題已迫在眉睫。
 
“我希望用電影做一首詩(shī),去關(guān)注這些動(dòng)物,關(guān)注自然生態(tài),真正能夠幫助觀者去意識(shí)到這些事情?!?/span>
 

《海洋》(2009)
 
“天、地、人”三部曲的第一部《微觀世界》,由雅克·貝漢擔(dān)當(dāng)制作人,利用特殊的微觀攝影機(jī),向人們展示了放大了無(wú)數(shù)倍的昆蟲(chóng)世界。(聲音也放大了,非常有趣)
 
兩位導(dǎo)演克勞德·紐利迪薩尼和瑪麗·佩萊諾,耗費(fèi)了十幾年的時(shí)間,花了大量精力和經(jīng)費(fèi)才把影片完成。
 

《微觀世界》(1996)
 
而之后的《喜馬拉雅》,則講述了喜馬拉雅群山之間,藏族運(yùn)鹽人的故事。
 
直到第三部《遷徙的鳥(niǎo)》,雅克·貝漢與搭檔雅克·克魯佐終于親自拿起導(dǎo)筒,拍攝候鳥(niǎo)南遷北移的旅程。
 

《遷徙的鳥(niǎo)》(2001)
 
雅克·貝漢的紀(jì)錄片,無(wú)一例外都有耗時(shí)久,花錢多的特點(diǎn)。
 
《遷徙的鳥(niǎo)》前后共 600 多人參與拍攝,歷時(shí) 3 年多,耗資 4000 多萬(wàn)美元,在全球 50 多個(gè)國(guó)家和地區(qū)取景,還動(dòng)用了 17 個(gè)飛行員和兩個(gè)科學(xué)考察隊(duì),記錄膠片長(zhǎng)達(dá) 460 多公里。
 
為了親近鳥(niǎo)類,劇組花費(fèi)了將近一年的時(shí)間追隨候鳥(niǎo)輾轉(zhuǎn)遷徙,消除他們對(duì)人類的戒備。
 

《遷徙的鳥(niǎo)》工作照
 
拍《海洋》的時(shí)候更夸張。
 
《海洋》在《遷徙的鳥(niǎo)》8 年之后才推出,被稱為史上最燒錢的紀(jì)錄片,投入 7500 萬(wàn)美元,貝漢到處籌錢,甚至連自家房子都抵押了。
 
幸好《海洋》票房和反響還不錯(cuò),沒(méi)有讓導(dǎo)演無(wú)家可歸,這才有了下一部《地球四季》的誕生。
 

《海洋》(2009)
 
除了燒錢、慢工出細(xì)活,貝漢的團(tuán)隊(duì)為了跟隨動(dòng)物,還搞出了很多發(fā)明。
 
拍《遷徙的鳥(niǎo)》時(shí),為了跟著鳥(niǎo)類又不驚擾他們,專門發(fā)明了一種超輕的小型飛機(jī)。
 

《遷徙的鳥(niǎo)》工作照
 
《地球四季》也發(fā)明了一種可以高速追蹤動(dòng)物并且平穩(wěn)拍攝的“四輪電子山地車”。
 
這種山地車在運(yùn)行中沒(méi)有聲音,四個(gè)輪子可以分別運(yùn)動(dòng),盡量貼地防止顛簸,讓鏡頭鎖定飛奔的動(dòng)物。
 

《地球四季》工作照
 

03
留下遺憾
更留下永恒的經(jīng)典

《地球四季》2016年登上中國(guó)大銀幕,是導(dǎo)演的最后一部已經(jīng)上映的自然紀(jì)錄片。

兩萬(wàn)多年前的冰川時(shí)期,動(dòng)物們都生活在白雪皚皚的“冬”里。隨著冰川融化,動(dòng)物們開(kāi)始遷徙。

有軟萌的小狼崽、學(xué)習(xí)飛翔的小鳥(niǎo)、練習(xí)爬樹(shù)的小熊,還有美貌又兇猛的猞猁、機(jī)靈可愛(ài)的小松鼠、呆萌的貓頭鷹等等。

超近距離展現(xiàn)動(dòng)物們的捕獵、繁衍、休養(yǎng)生息的日常生活。


 
《地球四季》的時(shí)間跨度大,涉及動(dòng)物種類多,用“平視”的角度拍攝,以動(dòng)物的視角描繪他們的生活。

電影繼承了貝式紀(jì)錄片慣有的“精致”特色,講究細(xì)節(jié),畫面唯美,再加上貼切的音樂(lè),臺(tái)詞也是一如既往的少,主要通過(guò)畫面來(lái)推進(jìn)故事。
 
正因如此,貝漢的電影才愈發(fā)適合在大銀幕上觀看。


 
《地球四季》來(lái)到中國(guó)時(shí),已經(jīng)75歲高齡的雅克·貝漢,短時(shí)間內(nèi)跑了3個(gè)城市的路演活動(dòng),在多次采訪中也不斷發(fā)出環(huán)境保護(hù)的呼吁,可見(jiàn)貝老對(duì)于自然環(huán)境是真的很關(guān)切。

巧合的是,他過(guò)世的日子,正是世界地球日(4月22日)的前一天。

2017年,第六屆北京國(guó)際電影節(jié)上,《地球四季》被選為開(kāi)幕影片。當(dāng)時(shí),貝漢提到,自己有一個(gè)夢(mèng)想,就是拍攝一部以中國(guó)為背景的影片。

故事靈感來(lái)自《尼爾斯騎鵝旅行記》,一個(gè)小男孩會(huì)騎著大鳥(niǎo)穿越中國(guó)。貝漢相信,這個(gè)地球上美麗的國(guó)度,一定會(huì)留下一段傳奇的故事。 

而現(xiàn)在,這個(gè)想法再也無(wú)法實(shí)現(xiàn)了。

斯人已逝,他留下的經(jīng)典會(huì)永遠(yuǎn)烙印在影迷心中。

文、編輯/阿作、strawberry

    轉(zhuǎn)藏 分享 獻(xiàn)花(0

    0條評(píng)論

    發(fā)表

    請(qǐng)遵守用戶 評(píng)論公約

    類似文章 更多