四月中旬得畫四幀，亦就近小游所得畫題。另附余墨隨性書己詩稿一幀。

江南達(dá)者 童山雷

1、《霾霞未散賞櫻花》。初春之日，與人漫游渝南野山，道是那廂農(nóng)家櫻桃花開了，可予觀賞。這最是普通之鄉(xiāng)野山麓，于吾畫者言，其實(shí)最是驗(yàn)測(cè)“謀畫”能力的。于是如此這般，擷取山灣一道，公路石橋交通，坡灘之間，散散淡淡，形態(tài)瘦硬的櫻桃樹干上，綻出簇簇潔白細(xì)碎花朵。這素雅之色，偏又恰值天籠云霾，灰朦朦一片；僅漫漶之光，將此芳春云物悉數(shù)呈示。畫即著意于是，皆出以舒怡隨性之筆，求其閑適淡泊芳和氣氛。自感甚能得此神韻。尤其是花樹下停著的小轎車及三二照相之游人，連同灘野上微泛如箔銀光的溪水，頗覺與整體疏澹景色，有相得益彰之趣。

2、《寂嶺蕭疏融自然，松風(fēng)暗拂靜毋宣》。那日家人自駕隨意小游江南山野，大約漸近渝黔邊境，但覺山嶺頓時(shí)闊大深邃起來。靜心感知，甚是與平常市郊麓野有異，遂亦穆然向往。唯這瞬時(shí)車行感覺，一旦真?zhèn)€納入畫圖，倘是照搬實(shí)境，倒又確也“沒啥看頭”。是以臨案之際，特意將那視象平薄之景，轉(zhuǎn)而賦予粗壯、厚重甚至近乎“凌亂”之寫筆，連同率性安排濃淡、虛實(shí)、黑白及鮮灰之色墨，乃成相對(duì)靈動(dòng)多變之畫面感。自然，其“畫眼”也，猶在于題詠之另二句“千年古寺山中瘞，似待游人欲見天”（雖占篇幅極小且偏）?？傊鄬僭囼?yàn)性之作而已。

3、《一徑荒蕪，遙接千年古寺》。既入斯山，嶺上勢(shì)緩漸成坡原，別是一番情致。甚堪憶者：竹樹亭廊外，一泓方塘寂寞向天，中發(fā)零星小荷；岸灘間，蘆草繁密，隨風(fēng)搖漾微似吟歌，其內(nèi)簇簇白茫茫絨花，并與水光同耀，已令人心杳杳然徑向高遠(yuǎn)。而塘岸邊，一路延綿，曠遙之處，卻隱見古寺甍頂，尤其是一尊巍峨之四面觀世音像。如此意蘊(yùn)，自是可成澹然畫圖。于是盡出以信手點(diǎn)厾之筆，輔之以干濕濃淡清濁不一之色、墨及水，更借助紙性滲化，乃得一派迷茫感覺。這廂先年每求畫中有“澄凈水泛崇光”之視象感，此其可稱歟？

4、《方塘下，古井畔，杏桃數(shù)點(diǎn)似疏星》。隨筆記游蹤。山隈之地，道旁井欄微頹，則其“考究”之姿，眼見得卻非是當(dāng)今物事。周遭或橫斜或佇立，更有老樹嫩篁，俱是殘葉猶在，新芽初吐，且有的越冬常青，依舊黑沉茂密。蔭下一二株桃杏，正值發(fā)花，分明將此相對(duì)幽杳之處，點(diǎn)綴得鮮亮起來。舉目眺觀，中景高平之地，屋院前，寬闊池塘盈然蓄水；與之一線延展開去，大片矮林上方，石砌拱形水渠畢露其姿勢(shì)，乃與遙山并呈茫茫然氣氛。如此境界，雖平凡簡(jiǎn)略，卻也不是坐守家中所可想見。傾情寫之，約得意象。

曉行歸詠

春山以霧呈濃淡，

寂院因花示滅明。

造物循時(shí)終遞嬗，

云開日艷野風(fēng)清。

·精研藝術(shù)，細(xì)品人生·

·讀千卷書，行萬里路。體驗(yàn)萬千風(fēng)俗人情，乃得萬千詩詞文句、萬千翰墨畫圖……

·人生甚難者：盡歷塵世辛苦、洞悉存世悲涼之后，依舊能夠興致勃勃且是詩意地對(duì)待生活·

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