一是古代印譜。如《古璽匯編》、《十鐘山房印舉》、《古圖形璽印匯》、《二百蘭亭齋印譜》、《秦漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印選》等；二是明清流派印譜。如《明清篆刻流派印譜》、《汪關(guān)印譜》、《西泠四家印譜》、《趙之謙印譜》、《黃牧甫印譜》等；三是近人印譜；四是今人印譜。其中《古璽匯編》、《古圖形璽印匯》、《秦漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印選》、《明清篆刻流派印譜》等一批印譜尚屬首次出版，填補(bǔ)了我國(guó)印譜史上的空白。據(jù)筆者初步統(tǒng)計(jì)，這十二年間各地出版的印譜當(dāng)在120種以上。這些印譜的出版，為考古、藝術(shù)研究者和廣大書(shū)法篆刻愛(ài)好者提供了極為豐富的資料，大大推動(dòng)了印學(xué)研究和篆刻藝術(shù)的創(chuàng)作。

憂(yōu)慮之一：厚古薄今。在我們所見(jiàn)到的印譜中，占絕大多數(shù)的大概要數(shù)古代作品了，其次則是已故篆刻家的作品，至于當(dāng)代篆刻家的作品（個(gè)人印譜），那真是少得可憐。事實(shí)上，我國(guó)有很多優(yōu)秀的篆刻家辛勤耕石，往往奮斗一輩子也未能出版一部印譜。我們?cè)倏纯催@幾年舉辦的《國(guó)際書(shū)展》、《現(xiàn)代國(guó)際臨書(shū)大展》、《全國(guó)第三屆書(shū)展》、《全國(guó)首屆篆刻藝術(shù)展》等大型展覽，試問(wèn)：有幾位老篆刻家還在選送印作?有幾位老篆刻家還能夠展示新作?老篆刻家情狀如此，中青年篆刻家情況又如何呢？能夠出版?zhèn)€人印集的也只有那少數(shù)幾位有“能耐”之人。

憂(yōu)慮之二：良莠不齊。一些編者在編輯明清印家的印譜時(shí)，由于偏重于考慮增加作品的匯集數(shù)量，而忽視了對(duì)作品的嚴(yán)格篩選，將一些藝術(shù)水準(zhǔn)不高、甚至有篆法錯(cuò)誤的作品也編入書(shū)中。今人的印譜，同樣也有質(zhì)量平庸者。如《紅樓夢(mèng)印譜》、《論語(yǔ)箴言印譜》等便是例子。這大概與出版社講究經(jīng)濟(jì)效益有關(guān)。只要你有錢(qián)、有后臺(tái)、有關(guān)系，哪怕是水平再低，錯(cuò)別字再多，也能給你出印譜。