01

《藍(lán)色狂想曲》 

小澤征爾&柏林愛(ài)樂(lè) 

《藍(lán)色狂想曲》是格什溫最著名的交響作品，這部作品被納入了20世紀(jì)西方音樂(lè)中重要的交響作品行列。

格什溫的作品，有著鮮明的個(gè)人特色。他的音樂(lè)中帶有非常明顯的爵士風(fēng)格，黑人音樂(lè)的元素，這與他早年為百老匯寫(xiě)歌曲有一定的關(guān)系。他在創(chuàng)作中，不斷思考的問(wèn)題是如何將美國(guó)爵士樂(lè)、美國(guó)本土民族音樂(lè)與西方古典音樂(lè)結(jié)合。

這種嘗試，在《藍(lán)色狂想曲》中隨處可見(jiàn)，從第一個(gè)由單簧管吹奏出的，帶有諧謔性的聲音開(kāi)始，就已經(jīng)初見(jiàn)端倪。之后，加弱音器吹奏出那慵懶夸張的小號(hào)，更加凸顯爵士風(fēng)。音樂(lè)演奏到高潮時(shí)，鋼琴獨(dú)奏的部分，色彩絢麗，節(jié)奏與和聲的編排完全是爵士風(fēng)，出其不意的炫技，自由灑脫。

小澤征爾指揮的這個(gè)版本，干脆將黑人爵士樂(lè)隊(duì)搬上了舞臺(tái)，爵士與古典的碰撞在此達(dá)到了高潮！

02

《一個(gè)人在巴黎》 

小澤征爾 柏林愛(ài)樂(lè) 

同樣是爵士風(fēng)格結(jié)合交響樂(lè)形式，《一個(gè)人在巴黎》創(chuàng)作于《藍(lán)色狂想曲》之后，作品用音樂(lè)描繪了一個(gè)美國(guó)人來(lái)到巴黎之后的所見(jiàn)所聞。

整部作品可以分為兩大部分，每一大部分又可以分成2到3個(gè)小的漫步主題。每一個(gè)主題采用不同的樂(lè)器組合，依據(jù)“美國(guó)人”在巴黎的所見(jiàn)所聞來(lái)表現(xiàn)。

格什溫非常擅長(zhǎng)用管樂(lè)器，特別是銅管樂(lè)器，來(lái)表現(xiàn)美國(guó)音樂(lè)中夸張的音樂(lè)風(fēng)格。比如第一部分，小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)這些銅管與長(zhǎng)笛、單簧管等這些木管樂(lè)器在不同音區(qū)的“對(duì)話”，運(yùn)用黑人民間音樂(lè)中的拉格泰姆節(jié)奏，十分逗趣，幽默，這些淋漓盡致地表達(dá)了美國(guó)音樂(lè)的精髓。

03

《三首前奏曲》 

鋼琴 齊默爾曼

除了《藍(lán)色狂想曲》、《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》這樣的大型交響作品之外，格什溫的鋼琴作品，《三首前奏曲》也是他最為人稱(chēng)道的鋼琴小品，是音樂(lè)會(huì)上的常見(jiàn)曲目。

這不，齊叔也演奏過(guò)這3首作品，從齊叔微笑的表情來(lái)看，相比演奏拉赫瑪尼諾夫、肖邦、貝多芬這些相對(duì)嚴(yán)肅，深沉的作品來(lái)說(shuō)。格什溫的這3首小品，在齊叔特意模仿爵士風(fēng)的演奏下，給大家耳目一新的效果。不知道大家有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)？

04

《波吉與貝絲》 

大都會(huì)歌劇院 

聽(tīng)完了3首鋼琴小品之后，讓我們進(jìn)入一道歌劇盛宴。這部《波吉與貝絲》是美國(guó)歌劇的代表作，也是美國(guó)極少數(shù)的大型歌劇。

在這部歌劇中，格什溫再一次將美國(guó)元素，搬上了歌劇舞臺(tái)。整部作品從演員到音樂(lè)元素，全部是用黑人以及黑人民間音樂(lè)譜寫(xiě)而成。是一部地道的具有美國(guó)民間音樂(lè)元素的歌劇。

它可以說(shuō)是格什溫集大成之作，綜合了前幾部器樂(lè)作品的創(chuàng)作手法，又加入了歌劇的演唱部分，包括獨(dú)唱、黑人靈歌合唱等。歌劇是一個(gè)龐大的綜合性藝術(shù)門(mén)類(lèi)，不僅有交響樂(lè)的配樂(lè)，還有故事情節(jié)。

這部作品反應(yīng)了黑人在美國(guó)社會(huì)的生存狀態(tài)，其中就包含了格什溫最著名的歌曲《Summer time》《I got plenty of nothing》等等。這些曲子經(jīng)常被爵士音樂(lè)家單獨(dú)演唱至今，成為了爵士樂(lè)中的經(jīng)典之作。

05

《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》 

鋼琴 王羽佳 指揮 邁克爾·蒂爾森·托馬斯 

除了一些耳熟能詳?shù)淖髌?，格什溫還寫(xiě)過(guò)一部《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，首演于美國(guó)卡內(nèi)基音樂(lè)廳，首演時(shí)由格什溫?fù)?dān)任鋼琴演奏。

協(xié)奏曲這樣的體裁屬于古典音樂(lè)中比較傳統(tǒng)的體裁，最初在貝多芬時(shí)期，就逐漸形成了一種約定俗成的發(fā)展方式。而格什溫所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲，明顯打破了傳統(tǒng)古典音樂(lè)中對(duì)于音樂(lè)各要素的一些承襲。

音樂(lè)大膽采用了爵士風(fēng)格，百老匯音樂(lè)劇中的音樂(lè)風(fēng)格。也正是由于格什溫的大膽嘗試，才創(chuàng)作出了融合爵士與古典風(fēng)的優(yōu)秀音樂(lè)作品，將原本并不那么入流的黑人音樂(lè)搬上了交響樂(lè)的舞臺(tái)，令更多的聽(tīng)眾感受到了黑人音樂(lè)的魅力！他的音樂(lè)，無(wú)不體現(xiàn)了一點(diǎn)，音樂(lè)無(wú)界。

06

《不必如此》選自《波吉與貝絲》 

小提琴 海菲茲