一個偉大的建筑，如果地基不穩(wěn)，就可能造成無法彌補(bǔ)的錯誤，甚至?xí)l(fā)生倒塌。比如，意大利的比薩斜塔，就是在建造時沒有處理好地基，才使得塔身傾斜，直到現(xiàn)在都無法彌補(bǔ)。

寫小說也是一樣。如果在寫作時缺少了最基本的元素，寫出來的故事就會亂七八糟，更不可能成為精品。

所以，在開始寫作之前，一定要關(guān)注你的故事，避免出現(xiàn)嚴(yán)重的問題。

那么，在寫小說之前，是不是應(yīng)該制定好完整的寫作大綱呢？如果要制訂大綱，應(yīng)該制訂得有多詳細(xì)呢？

一、關(guān)于寫作大綱的兩種態(tài)度

事實(shí)上，關(guān)于是否制定大綱，有兩種截然不同的態(tài)度。

一種態(tài)度是寫大綱，即在寫作之前一定要寫出詳細(xì)的大綱，然后再根據(jù)大綱去寫自己的故事。

喜歡寫大綱的人，會在大綱中盡可能多地列出故事情節(jié)的相關(guān)細(xì)節(jié)。

他們在寫一個故事之前，總會花很長的時間寫下大量的故事情節(jié)概要，然后不斷地去充實(shí)這些故事概要。當(dāng)內(nèi)容逐漸充實(shí)后，才開始動筆去寫。

在他們看來，寫小說就像是建造一個摩天大樓，一定要有穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)，才能夠支撐起故事，才能從頭到尾吸引讀者。小說必須有無數(shù)個彼此相互關(guān)聯(lián)的部分，而且要足夠復(fù)雜才行。

當(dāng)作者的經(jīng)驗(yàn)積累到一定程度之后，他就能夠?qū)懗鼋Y(jié)構(gòu)穩(wěn)定的情節(jié)。所有故事的高潮和低谷，都可能在適當(dāng)?shù)臅r間和地點(diǎn)出現(xiàn)，而不會出現(xiàn)讓人討厭的結(jié)局和意外。

善于寫大綱的人，可能會陷入某種模式化、格式化、套路化的誤區(qū)，在寫作中，他們總是按照既定的大綱去寫那些故事情節(jié)，因此可能會錯過一些獨(dú)創(chuàng)情節(jié)的切入點(diǎn)，從而缺少一些獨(dú)創(chuàng)性和隨意性，缺乏一些靈動的色彩。

另外一種態(tài)度就是不寫大綱。即提倡寫作之前不需要提前寫出大綱，只要按照自己頭腦中浮現(xiàn)的情節(jié)寫下去就好。

對于不寫大綱的作者來說，他們總喜歡讓角色和畫面自動浮現(xiàn)在自己的頭腦里，從而引導(dǎo)故事情節(jié)往下發(fā)展。他們總是按照故事情節(jié)的發(fā)展，開心地寫下那些冒險的經(jīng)歷。

他們認(rèn)為，當(dāng)角色走向故事的結(jié)局時，一定會留下一些腳印，這些腳印就是故事的情節(jié)。

故事情節(jié)來自于事后的觀察，而非事先的規(guī)劃，所以，不能在行動之前就決定故事的走向。

因此，不喜歡寫大綱的人，在寫作時總會放任自己的思緒肆意地奔跑，直到實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。這樣做，情節(jié)才會顯得不那么刻意，而是順其自然。

這樣寫作的樂趣在于，每天都能體會到戀愛的感覺，當(dāng)然有時也能夠體會到內(nèi)心的痛苦。

比如，當(dāng)你寫完之后發(fā)現(xiàn)你寫的東西根本不能叫做情節(jié)，這時你的心就會很痛，有時雖然內(nèi)容很清新，但段落之間卻缺乏連貫性。

二、不同作家的寫作態(tài)度

不同的作家，對于大綱的寫作態(tài)度也是不一樣的。

有的作家在動筆之前，總是對他所要寫的故事和場景了如指掌，但他的作品還會充滿刺激的動作場景和許多意外的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

有的作家總是靠感覺寫作，而不是依照制定好的計(jì)劃和大綱去寫。對他們來說，寫作的樂趣在于每天能夠發(fā)現(xiàn)自己的頭腦中還有許多他們不知道的事物。

有的作家習(xí)慣于在構(gòu)思階段就給自己寫封信，每天補(bǔ)充信件的內(nèi)容，讓故事情節(jié)朝著頭腦中預(yù)想的方向前進(jìn)。這樣的方法，能夠挖掘出潛意識和想象中的一些精彩內(nèi)容，能夠創(chuàng)造出更多有深度、生動有趣的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。

有的作家會讓情節(jié)帶著他往前走，不斷地揭露各種各樣的驚喜，有許多很棒的場景和瞬間是作家自己之前都沒有想到的。作家在寫作的過程中不斷發(fā)現(xiàn)各種各樣的精彩，從而呈現(xiàn)給廣大的讀者。

有的作家靠他的直覺去書寫，他總是按照時間順序從頭到尾寫出初稿。在中間部分則憑著直覺在不同的角色視角中跳來跳去，讓讀者看起來這個故事似乎經(jīng)過了某種精心設(shè)計(jì)，其實(shí)他在之前并沒有進(jìn)行詳細(xì)的規(guī)劃。

三、列大綱的方法

對于不喜歡寫大綱的人，可以嘗試著去寫一些粗略的大綱，或者把寫作的初稿當(dāng)成一篇很長的大綱，從中生發(fā)出許多成功的情節(jié)和場景。

在寫完這些初稿后，跳出故事情節(jié)，去觀察整個情節(jié)的全貌，重新整理并寫出故事情節(jié)的大綱，然后開始不斷修改這個大綱，直到整理出整個故事的藍(lán)圖，然后再寫出更多更加扎實(shí)的情節(jié)。

而對于那些喜歡并習(xí)慣于寫大綱的人，可以把大綱當(dāng)作初稿來寫，帶著玩的心態(tài)和熱情，增加一些隨性的、本來計(jì)劃里沒有的故事場景和情節(jié)。

我們可以多積累一些有關(guān)場景的點(diǎn)子，然后把這些點(diǎn)子打亂，憑著自己的直覺，重新整理出大綱，充分利用手頭的素材，寫出內(nèi)容豐富、情節(jié)生動的故事情節(jié)。

我們還可以把小說的宣傳文案加入一些情節(jié)的元素，使小說的輪廓更加清晰和明顯。然后反復(fù)推敲這些文字，直到你自己讀起來都感覺到興奮為止。

總之，寫不寫大綱，如何去寫大綱，一定要根據(jù)具體情況來定，最關(guān)鍵的是要按照自己的寫作習(xí)慣來做，并適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行一些改變，作出必要的改進(jìn)，使小說寫作變得更加順暢。