昨天的文章里，我介紹了一首陸游的詩《文章》。這首詩里的名句"文章本天成，妙手偶得之"傳誦千古，主要表達了兩方面的意思，一方面，文章需要發(fā)自內(nèi)心，自然天成，切忌雕琢，另一方面，需要有"妙手"，熟練掌握寫作這一門技能。

而今天要介紹的這首詩，恰恰就是陸游創(chuàng)作理論的一個正面例子。

樂游原

唐代：李商隱

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

樂游原是唐朝時長安的一個游覽勝地，位置很高，

李商隱的這首《樂游原》是他心情不好的時候，登臨游覽勝地，對于內(nèi)心情緒的真實流露，全詩僅二十個字，最后十個字就廣為流傳。李商隱是晚唐著名詩人，"妙手"他也肯定是具備的。

試想，如果是一個寫作水平一般的人，可能就會說："快到晚上的時候，我覺得不舒服，就駕車去樂游原逛逛。登上樂游原后，我看到了夕陽，真美，可惜馬上天就要黑了，哎……"

這段話跟李商隱詩的意思一樣，但是意境卻千差萬別。

其次，詩句中的一字之差，也可能相隔萬里。比如說，葉紹翁的"春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來"就流傳頗廣，而陸游的"楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭"卻知之者甚少，僅僅因為"來"字是個動詞，描述的畫面更加靈動，相形之下，"一枝紅杏出墻頭"顯得有點呆板。打個比方，如果葉紹翁的詩是.gif，那么陸游的詩就是.jpg。（不是貶低陸游的意思，只是客觀上確實葉紹翁的句子流傳更廣，陸游的詩作當然也是佳品）

回到李商隱的這首詩，如果寫成"夕陽真美好，只是近黃昏"或者"夕陽無限好，為何近黃昏"，可能都不如原句出彩。原句"夕陽無限好，只是近黃昏"中"無限"與"只是"的搭配恰到好處，"無限"盛贊了夕陽的美好，"只是"表達了詩人嘆惋卻又無奈的心情。而"真美好"對于夕陽的贊美過于平淡，而"為何"則有一種尋根究底的意味，少了原詩中無能為力的感覺。

說完了李商隱的文筆好，再看看這首詩的渾然天成。

"向晚意不適，驅車登古原"——傍晚的時候我心情不好，就驅車去登古原。

"向"在這里是"接近"的意思，比如說杜甫的《茅屋為秋風所破歌》中就有"秋天漠漠向昏黑"之句。那么"向晚"就是說快到晚上了，很簡單地說明了時間。

"意"在這里是"心情"的意思，例如王勃《送杜少府之任蜀州》中也有"與君離別意，同是宦游人"之句。"意不適"，平淡地說了下自己心情不太好。

"驅車登古原"也只是質(zhì)樸地說了一下詩人的動作、地點?？傊?，這句話毫無雕琢的痕跡，只是樸實地記錄李商隱生活的一個片段，真情流露，引人共鳴。

至于為何會引人共鳴，可以自行搜索"黃昏恐懼癥"。

"夕陽無限好，只是近黃昏"——夕陽無比美好，只是快到黃昏，它馬上就要消失了。

這句話想必大多數(shù)人都聽說過，但是知道其出處的人卻要少得多?，F(xiàn)在，你應該知道它是出自李商隱之手了。

我們都知道，詩歌的基本作用是言志跟抒情。在這里，李商隱面對即將沉落的夕陽，自然流露出"夕陽無限好，只是近黃昏"的感慨，當屬于抒情一類。

此外，李商隱屬于晚唐詩人，那時的唐朝日漸式微，讓人不由得聯(lián)想到他是否在為國運擔憂；另一方面，李商隱懷才不遇，到晚年時都仕途不濟，或許他是在感嘆自己的命運也就如此了？

不得不說，最后一句雖然簡單，包含的內(nèi)容卻豐富深沉，令人回味無窮，難怪能夠流傳千古。