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③跌枝。這一種枝形比垂枝蒼勁。能增強樹勢的險峻感和動感。主脈向下曲折跌宕，節(jié)奏流暢、分明。跌枝要在適當?shù)牟课簧显O置，才能表現(xiàn)出險峻感。在不當?shù)奈恢蒙戏炊幻溃L也比較困難（如圖7）。
 ④垂枝。這一種枝形常見于高聳直干樹型和木棉樹型中。它的主脈略呈弧形，向下垂蕩，姿態(tài)生動，比跌枝更為柔和。因為向下生長，所以生長也比較緩慢（如圖8
5）對門枝。這種枝形主要是在樹干上對稱生長。對一般的樹型來說較為呆板，是不宜采用的。但是木棉樹在天然的形態(tài)中，對門枝卻是它的特征，所以在望造木棉樹型時總是用對門枝來搭配，以突出作品的藝術個性。在處理對門枝的兩邊的枝條的大小和長度時，要注意不要讓枝條過于相等，要有長有短，有爭有讓，形態(tài)有別，才能減少呆板現(xiàn)象。
 ⑥風車枝。在直樹或木棉樹的型式中，為了避免枝托對樹干的遮掩，枝托的部位通哲都靠著兩側生長，這樣前后的部位會覺得空虛，缺乏立體感，可以用風車枝去解決這一虛與實的矛盾。即用垂枝的主脈或次脈扭曲向樹干方向伸延，在虛的部位起著點綴作書，克服前后空虛的缺點，增強立體感，即見得枝形生動活潑（如圖九）。
 ⑦風吹枝。這種枝法是風吹樹型的一種特殊枝法。它的特征是枝條的初段曲成弧形（風吹動之狀），枝條彎曲之后，全株樹的枝條都向著同一方向伸延飄拂，勁直，形成有被狂風吹舞的動感。在處理枝條的形態(tài)中，要注意風吹方向的統(tǒng)一和有動有靜的神韻（如圖十）。
 ⑧回頭枝。這種枝形多見于大托枝的第一二段，因為此處沒有橫枝生長，而造成有空檔的缺陷，用回頭枝可以填補這一空白位置，又能增加枝條形狀的美感。但這一枝條要彎曲得夠蒼勁，才'有好的效果（如圖十一）。
 ④)后托——射枝。每一棵樹的造型，都要有前托和后托，才有立體感。而后面的枝托總被樹干遮著，難得觀賞，只有讓后托的枝條向左或向右放射斜生，才可看得見，這就叫射枝。射枝不僅可以用來補救左右部位空虛的缺點，而且很有情趣（如圖十二）。
⑩頂心枝。這一種枝形的部位是長在樹干的正前面，枝梢沖著人們的面前延伸，給人一種”刺眼刺鼻”的感受，有損意境，所以稱為項心枝，在以往是非常忌用的。
 但是有時由于枝托部位的疏密搭配的關系，此枝不能不用，而且它又是長在最顯眼的位置，如處理得好，可以克服樹形呈扇面的弊端，增加立體感。方法是把這一枝條精工細煉，枝條的第一段務要短一些，從第二段起，就要開始把它帶歪，有節(jié)奏地曲折、或上下、或左右伸延，使它成為一條能夠從側視去觀賞的枝條，這樣就沒有礙眼的感覺。這一條枝不必太大，但曲折的形態(tài)要優(yōu)美（如圖十三）。  ①點。點并不是枝托，它是由于造型布局的關系，在某一部位上，若搭配上枝托即覺得重復得密不透氣，不配上枝托又覺得這～部位空虛乏味，固用“點”的枝法來彌補這一缺陷。在覺得空虛的部位上配上一條小枝（有如國畫師在繪完畫之后，在某一部位覺得有點空虛，而隨意在這里用筆進行“點苔”那樣，在空白的部位上任意點上一兩筆作為補襯），枝條的形狀無需講究，只要有一小點青綠色，則起到點綴的作用。這一條枝長得過大時又要將它剪小，長期保留起著點綴作用（如圖十四）。
2補枝。嶺南鹽景注重枝干的比例，要求每段接駁的比例要順序合理，這頗費時日。在臨近結頂的部位，用補枝去處理，可以避免不合比例的缺陷，從而達到節(jié)省工時的目的（如圖十五）。
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