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1、森林邊緣的寂寞 一直很喜歡捷克電影。如同一則雋永的小品文，因迷人的細(xì)節(jié)而出彩，值得恒久回味。很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有看過(guò)讓人如此安慰的一部電影，最開(kāi)始仍然是被海報(bào)吸引。有綠色的草地，有鳥(niǎo)類(lèi)，有牛，還有黑白色的眼神清澈的老年人肖像。給人一股撲面而來(lái)的自然氣息，心曠神怡。    森林邊緣的寂寞 Na samotě u lesa (1976) 導(dǎo)演: 伊日·門(mén)澤爾 一對(duì)來(lái)自城里的夫婦，想在假期能充分體驗(yàn)大自然，同時(shí)給孩子一個(gè)快樂(lè)的與自然連接的童年，于是來(lái)到鄉(xiāng)下租賃房子。他們?nèi)缭敢詢(xún)斦业搅艘惶幾约旱男膬x之地。我尤其喜歡的是，孩子無(wú)拘無(wú)束徜徉在鄉(xiāng)下廣闊而生機(jī)勃勃的大自然中，打開(kāi)所有感官，充分體驗(yàn)，吸收大自然中讓他們感覺(jué)新奇有趣的一切?？梢詰牙锉е恢恍⊙虻教幈寂?，母雞在田舍里走來(lái)走去，每天早上醒來(lái)可以去雞舍取回新鮮的雞蛋。打開(kāi)窗戶(hù)讓夏夜的風(fēng)吹進(jìn)房間，望出去是綠意深濃的樹(shù)蔭與田園……影片中熟悉的一切，曾經(jīng)也是我的童年。現(xiàn)在想來(lái)可謂奢侈。喜歡的作家說(shuō)，人若能在鄉(xiāng)村度過(guò)童年，是一種幸運(yùn)。確實(shí)如此。  人說(shuō)不閱讀會(huì)覺(jué)得面目可憎。在城市太久，長(zhǎng)時(shí)間被囚禁在狹窄的樓群小方格中，不能充分與大自然接觸，同樣覺(jué)得面目可憎。好像整個(gè)人的生命力都在逐漸流失，因失血而蒼白，感官變得遲鈍而麻木。如此再來(lái)看森林邊緣的寂寞，似乎是一股豐潤(rùn)而新鮮的空氣。無(wú)論人被文明馴化的程度有多深，終究不能忽略身上的動(dòng)物屬性。只有從大自然中才能汲取源源不斷的生命力。 2、喜馬拉雅 多年以前在小說(shuō)蓮花的序文中看到關(guān)于這部影片的信息。安妮說(shuō)，“音樂(lè)帶來(lái)的回憶隧道，連接藍(lán)天烈日、冰雪清泉，以及莽莽峽谷中抵達(dá)的偏僻角落?！笔昵翱吹竭^(guò)的句子，一直深藏在記憶之中。電影很快找來(lái)看過(guò)一遍，那是十年前，我還從未去過(guò)藏地，對(duì)藏地一無(wú)所知，精神層面與這里也沒(méi)有建立起更深的連接。無(wú)論文字，音樂(lè)還是電影中的一切，對(duì)我來(lái)說(shuō)都只是一種遙遠(yuǎn)而神秘的想象。  喜馬拉雅 Himalaya - l'enfance d'un chef (1999) 導(dǎo)演: 埃里克·瓦力 / 米歇爾·德巴 十年后找出來(lái)又看一遍，感覺(jué)已經(jīng)完全不同。幾經(jīng)藏地又閱讀了大量關(guān)于宗教方面的書(shū)籍之后，再看感覺(jué)想象更多變成了一種熟悉與親切，如同抵達(dá)前世的故鄉(xiāng)。  喜馬拉雅的第一個(gè)鏡頭就震撼人心。鹽運(yùn)路上大群的牦牛過(guò)境，塵土飛揚(yáng)讓人感覺(jué)到奔騰的生命力。也許是因?yàn)橛捌械囊魳?lè)與攝影俱佳，以致于故事情節(jié)反而顯得普通，不夠出彩。一場(chǎng)傳統(tǒng)神性與現(xiàn)代文明的較量，毫無(wú)懸念最終還是代代延續(xù)的傳統(tǒng)勝出。古老的喜馬拉雅地區(qū)充滿了神性，自成一體，與世隔絕。很難用世俗規(guī)則去引導(dǎo)與馴服。人的意志中貫穿了神的意志。生命因?yàn)樾叛龆癸@出堅(jiān)實(shí)而粗糲的質(zhì)地。 3、佛國(guó)記 一部三集紀(jì)錄片，講述了法顯的一生。感覺(jué)有電影般的劇情，細(xì)節(jié)與質(zhì)感。飾演法顯的演員功力深厚，看的過(guò)程給人強(qiáng)烈的代入感。 一些人來(lái)到這個(gè)世界，確實(shí)是上天賦予使命。他們仿佛并不屬于塵世，而是天人。一早就被選中，然后在這一條道路上完成一生。來(lái)到塵世也只是為了完成這個(gè)使命，給眾生帶來(lái)福澤光亮。雖然過(guò)程充滿波折與艱辛，但不得不說(shuō)，人在很早的時(shí)候就找到自己的道也是幸運(yùn)。六十幾歲才開(kāi)始啟程西行求法，七十幾歲圓滿東歸。可見(jiàn)人的一生若能一心精進(jìn)，矢志不渝，能做成多少事情，并能做好。  佛國(guó)記-法顯西行 (2013) 導(dǎo)演: 金鐵木 4、流浪者之歌 流浪者之歌有電視劇和電影兩個(gè)版本。很幸運(yùn)第一次看就看到了270分鐘的劇版，一共分為5集。吉普賽人豐富的日常生活細(xì)節(jié)，在影片中得到了最為生動(dòng)而又淋漓盡致的展現(xiàn)。 純真，浪漫，傷感，熱烈，痛苦，憧憬……所有的情緒被細(xì)膩融入到每一個(gè)畫(huà)面之中?；椟S濃郁的色調(diào)有時(shí)給人一種粘稠的血液一般的感覺(jué)，用一個(gè)徹頭徹尾的悲劇，反映了一個(gè)民族憂傷而彷徨的肌理。  流浪者之歌 Дом за веша?е (1988) 導(dǎo)演: 埃米爾·庫(kù)斯圖里卡 尤其喜歡劇中貝漢的外婆。這個(gè)喜歡抽煙，如牛一般壯實(shí)的鄉(xiāng)村婦女，會(huì)使用巫術(shù)為鄉(xiāng)鄰治療一切疑難雜癥，有干柴禾燃燒一樣的暴烈，有普度眾生般的悲憫與善良，亦有大地一樣廣博的包容與沉著。有人說(shuō)，悲劇是把美好的東西毀滅給人看。后半部猝然失陷的劇情，將吉普賽人漂泊流浪的命運(yùn)清晰顯影，令人心碎。流浪者之歌變成名副其實(shí)的一曲悲歌。 5、夜之河 夜之河 夜の河 (1956) 導(dǎo)演: 吉村公三郎 一個(gè)隱忍糾結(jié)的愛(ài)情故事之外，同時(shí)從側(cè)面看到了日本京染世界的豐富與唯美。山本富士子飾演的京都染織店手藝人紀(jì)和，幾乎在每一個(gè)場(chǎng)景的切換中，都會(huì)身著一件新的染織款式，來(lái)恰到好處襯托她的情緒。影片的經(jīng)典之處，應(yīng)該是完美塑造了戰(zhàn)后日本社會(huì)一位獨(dú)立而有新穎想法的新時(shí)代女性。  夜之河 夜の河 (1956) 導(dǎo)演: 吉村公三郎 上世紀(jì)五十年代的電影就有這樣新潮的立意與美學(xué)，可謂難得。無(wú)論對(duì)自己的事業(yè)，還是愛(ài)情，都有清晰明確的主見(jiàn)。放現(xiàn)在看也完全不過(guò)時(shí)。這樣的女性，是皮相之外更具骨相，在男權(quán)社會(huì)中更顯質(zhì)感，且極具說(shuō)服力。  6、寂靜人生 約翰有一本深藍(lán)色的皮面相冊(cè)。也許那是他最為珍視的個(gè)人物品，沒(méi)有之一。每天下班回來(lái)，在做完一切瑣事，身心完全平靜下來(lái)的休息時(shí)刻，他才會(huì)小心翼翼從抽屜里將相冊(cè)取出，然后坐在桌前燈下，整理或凝視其中的照片。特殊的地方在于，這本相冊(cè)里的人，跟約翰非親非故。他們都是被親屬所遺忘，孤零零一個(gè)人從這個(gè)世界離開(kāi)的人。因?yàn)榧s翰特殊的工作屬性，他才得以與這些陌生的人連接在一起。 看完不禁想，也許國(guó)內(nèi)永遠(yuǎn)不會(huì)考慮將如此邊緣的一個(gè)題材，這樣的故事拍成影片。我們看到太多假大空的東西，沉迷于一種無(wú)法真正觸達(dá)生命質(zhì)地的虛假正能量。而選擇性習(xí)慣性忽視，甚至忌諱去面對(duì)生命真相。光是選擇去關(guān)注并呈現(xiàn)這個(gè)思考，這個(gè)題材就已然值得滿分推薦。 寂靜人生 Still Life (2013) 導(dǎo)演: 烏貝托·帕索里尼 一個(gè)普通人內(nèi)心所蘊(yùn)藏的深沉的人性關(guān)懷，讓人感動(dòng)并且肅然起敬。即便做了幾十年幫陌生人善后的工作，到自己離開(kāi)這個(gè)世界的時(shí)候，仍然不能避免孑然一身。似是一種孤獨(dú)的隱喻。但既然選擇了這樣的工作，便不會(huì)以世俗價(jià)值觀來(lái)衡量它的意義。 約翰這么做，更是出于對(duì)人本身的悲憫與尊重。 |
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