黃賓虹   蒼生霖雨圖軸

黃賓虹總結(jié)用筆五個法則：平，留，圓，重，變。他自己說

     用筆須平，如錐畫沙；

     用筆須圓，如折釵股，如金之柔；

     用筆須留，如屋漏痕；

     用筆須重，如高山墜石。至于笨、濁、滯、澀之筆便非重。

     變則在于前四法的融會貫通

其中，關(guān)于平的解釋，黃賓虹在故宮博物院講學(xué)時曾經(jīng)有更深入的闡釋。黃賓虹認為，真正優(yōu)秀的“平”，可以以水為例，水雖平，外因風而起波瀾而可以起更多的變化。黃賓虹在談平這個法則時，顯然如其在山水畫與花鳥畫中的審美理想一般，黃賓虹說山水應(yīng)當最求“渾厚華滋”，而渾厚華滋的特色正是一組對比，花鳥中黃賓虹認為應(yīng)當追求“剛健婀娜”，這就與他的筆法中的“圓”是一個含義，黃賓虹認為筆法的“圓”要規(guī)避浮華，追求遒練的美，就是說中國畫的筆墨審美的最高意趣實際上是追求一種充滿生命力，充滿對比關(guān)系的美感。這種美有點像儒家所倡導(dǎo)的文質(zhì)彬彬，又有點像CS路易斯所說的騎士精神（在戰(zhàn)場孔武有力，在宴會中舉止文雅），這種生命力旺盛的美存在于中國畫的用筆的傳統(tǒng)之中。黃賓虹認為美育可以救中國，或許正是看到了繪畫中的藝術(shù)精神可以拯救當時生命力已經(jīng)接近枯竭的中國傳統(tǒng)文化吧。

黃賓虹   嘉陵江山水軸

黃賓虹  西溪放棹圖

黃賓虹  夜山圖軸

黃賓虹此畫妙在磅礴，我以為，研究黃賓虹是認識中國畫傳統(tǒng)的正路，而認識黃賓虹，則必須從黃氏用筆的法則，即“平、留、圓、重、變”入門。其中最要緊的，要跳開前四字的單一特點，以變來理解前四字才是正途。