12月23日，由芒果TV攜手隨幻科技打造的國內(nèi)首部全虛擬制作的微短劇正式收官。這部由柯穎和張瑞領(lǐng)銜主演的微短劇，講述大婚當(dāng)天，男主林賢被刺殺，擁有回溯時(shí)光道具星空盤的女主恒田，一次次回到過去改變命運(yùn)的故事。該劇在芒果TV上線后單日播放量破千萬，其使用的虛擬場(chǎng)景為微短劇創(chuàng)作提供更多可能性。

因劇制宜做加減法，打造短劇的流量密碼

毒酒、刺客、謀害等連環(huán)“殺”局，該如何破解？區(qū)別于傳統(tǒng)的古裝甜寵，恒田（柯穎 飾）和林賢（張瑞 飾）開篇便陷入“死亡”循環(huán)，為改變命運(yùn)，恒田只能用星空盤一次次回到過去，和林賢攜手先后解決婚宴毒酒案、刺客密謀案以及公主自縊案等一系列支線劇情，抽絲剝繭地將始作俑者逼到幕前。該劇巧妙地在內(nèi)容上做加法，融合甜寵、懸疑、無限流以及爽文等元素，極大拓寬了受眾層面。與此同時(shí)，《回到大婚那一天》還布局了多個(gè)時(shí)空線，開篇即結(jié)局，結(jié)局即開始的“莫比烏斯環(huán)”的故事架構(gòu)，則讓劇集在揭開一層層謎底的同時(shí)，觀眾也能通過復(fù)盤時(shí)間脈絡(luò)提升互動(dòng)參與感。

《回到大婚那一天》是芒果TV旗下“大芒計(jì)劃”工作室推出的一部微短劇，每集僅十分鐘，一共八集，十分契合“Z世代”年輕人的追劇模式。“大芒計(jì)劃”工作室致力于時(shí)間短、節(jié)奏快、不注水的輕體量?jī)?nèi)容產(chǎn)出，已經(jīng)形成“大芒短劇”、“大芒輕綜藝”等多個(gè)內(nèi)容廠牌，通過挖掘、孵化、培養(yǎng)與平臺(tái)高度結(jié)合的專業(yè)內(nèi)容制作人，開發(fā)PUGC供應(yīng)渠道，形成“IP-制作-銷售”于一體的產(chǎn)業(yè)鏈。近幾年來為提升平臺(tái)微短劇的競(jìng)爭(zhēng)力，“大芒短劇”已經(jīng)推出一大批類似《回到大婚那一天》點(diǎn)擊量與口碑雙贏的爆款佳作，不斷創(chuàng)新題材，探索影視與技術(shù)的圈層壁壘，形成涵蓋古偶、校園、都市、職場(chǎng)、懸疑、玄幻、現(xiàn)實(shí)等多類型題材矩陣。精簡(jiǎn)劇集時(shí)間，內(nèi)容以短敘長是大勢(shì)所趨，芒果TV或許能依靠“大芒計(jì)劃”這張王牌，在競(jìng)爭(zhēng)白熱化的PUGC賽道上打造新的“流量高地”，為娛樂市場(chǎng)提供源源不斷的創(chuàng)作活力。

虛擬拍攝技術(shù)賦能，弱化劇集時(shí)空的桎梏

在劇集變短的同時(shí)，內(nèi)容將成為關(guān)鍵所在。作為首次嘗試將虛擬拍攝技術(shù)與微短劇結(jié)合的產(chǎn)物，《回到大婚那一天》讓國內(nèi)微短劇第一次實(shí)現(xiàn)“所見即所得”。該劇除了用影視組常規(guī)的專業(yè)拍攝配置外，幾乎全程使用虛擬深度相機(jī)，運(yùn)用深度跟蹤信息算法，通過對(duì)虛擬場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的渲染合成，導(dǎo)演可以在監(jiān)視器內(nèi)看到直觀的、接近成片的效果展示，現(xiàn)場(chǎng)快速對(duì)視效鏡頭進(jìn)行審閱和決策。與此同時(shí)，攝制組無需考慮外景轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)間和成本，編劇和導(dǎo)演對(duì)于取景的想法和要求也能通過3D場(chǎng)景制作一一實(shí)現(xiàn)，極大提高了創(chuàng)作者對(duì)內(nèi)容的把控深度。

近幾年，隨著國內(nèi)虛擬現(xiàn)實(shí)產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，虛擬拍攝的相關(guān)技術(shù)也進(jìn)一步成熟，已經(jīng)廣泛地應(yīng)用到電影、時(shí)尚、音樂、直播等領(lǐng)域，但在劇集領(lǐng)域還是首次。而《回到大婚那一天》作為大芒短劇打開“技術(shù)流”劇集的開局之作，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)每一個(gè)場(chǎng)景都精雕細(xì)琢，使其在虛擬資產(chǎn)內(nèi)容制作的前置嘗試中，能夠得到極佳的視覺呈現(xiàn)。而少了布景成本和環(huán)境因素的影響，也為創(chuàng)作者開辟了一個(gè)可以跨時(shí)空、跨題材的內(nèi)容賽道，讓觀眾在看劇的過程中感受到無與倫比的畫面流暢感和邏輯順承感。《回到大婚那一天》為微短劇鏈接了現(xiàn)實(shí)與虛擬的橋梁，無論其題材、內(nèi)容、制作都對(duì)之后的劇集創(chuàng)作有很大的承接作用，相信以此劇為突破口，將會(huì)在微短劇市場(chǎng)上掀起一場(chǎng)關(guān)于制作與內(nèi)容的改革。未來，希望所有內(nèi)容創(chuàng)作者能不斷解鎖、升級(jí)新鮮玩法，給觀眾營造更好的視聽環(huán)境。