蘇金海：姓名印創(chuàng)作雜談

攢菁堂 2022-01-01

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本文最早發(fā)表在《書法導(dǎo)報(bào)》（1990年7月4日），現(xiàn)收錄于《金海印譚》（2017年12月，西泠印社出版社），作者蘇金海老師。

篆刻愛好者大抵有這樣的習(xí)慣：參觀書畫展，欣賞作品之后，還要對鈐蓋在作品上的各類印章進(jìn)行一番仔細(xì)的品味。這樣做至少有兩點(diǎn)好處。其一，可以幫助觀者進(jìn)一步了解作品的內(nèi)蘊(yùn)及作者的志趣和追求；其二，可以給觀者提供學(xué)習(xí)篆刻藝術(shù)的機(jī)會。不過很遺憾，近幾年我看過的書畫展所鈐姓名印(包括不少知名書畫家的用?。?，能夠稱得上高水平的實(shí)在太少，映入人們眼簾的多半是一些破破爛爛、東倒西歪和七拼八湊式的草率之作。這種情況的出現(xiàn)，恐怕不能完全怪罪于篆刻作者，那些大展、大賽的主辦者們也有不可推卸的責(zé)任。

△王固私印

前一陣子，姓名印在各類大展、大賽中很不受歡迎。有的主辦者在征稿啟事上干脆寫明不要姓名印。不難看出，在這些主辦者的眼里，姓名印根本就不是藝術(shù)品。這樣一來，作者們只好圍著大展、大賽的指揮棒轉(zhuǎn)，整天埋頭詞句印(閑章)的創(chuàng)作，而對姓名印的創(chuàng)作則表現(xiàn)出空前的冷漠。

△鄧石如字頑伯（鄧石如刻）

姓名印在我國印章史上占有極為重要的地位，它不僅是歷代篆刻家進(jìn)行創(chuàng)作的主要題材，同時(shí)也是學(xué)印者進(jìn)行基礎(chǔ)訓(xùn)練的必修科目。一般來說，姓名印屬于命題創(chuàng)作。它常常受到時(shí)間、空間以及印材和文字等多種因素的制約。完成一方文字無誤而且刀筆俱佳的作品，并不是一件容易的事。事實(shí)上，你為別人刻一方姓名印，他可能要使用和保管一輩子；你若為書畫家治印，他要鈐之于書畫流傳后世。如果刻得好，便如錦上添花；刻得拙劣，就會“佛頭著糞”，破壞全局；刻出了錯(cuò)別字，結(jié)局還會更難堪。正因?yàn)槿绱?，歷來篆刻家對待姓名印的創(chuàng)作都十分慎重并傾注了大量心血。我們翻開《汪關(guān)印譜》《西泠八家印譜》《趙之謙印譜》《吳昌碩印譜》《齊白石印存》等明清以來印家作品集，占絕大多數(shù)的是姓名印。其中有不少作品已成了篆刻家的代表作。例如:鄧石如的“鄧石如字頑伯”(白文)；吳讓之的“攘之”（朱文)、“甘泉岑熔之印”(白文)；趙之謙的“趙孺卿”(朱文)、“何傳洙印”(白文)；吳昌碩的“俊卿”(朱文)、“高邕”(白文)；黃士陵的“茮堂”(朱文)、“雪岑手狀”(白文)等作品便是典型實(shí)例。

△攘之（吳讓之刻）

△趙孺卿（趙之謙刻）

經(jīng)驗(yàn)豐富的鑒賞家檢驗(yàn)一個(gè)篆刻作者的真實(shí)水平，往往不看他在何種大展、賽中獲過多少次獎(jiǎng)，也不看他在何種刊物上發(fā)表過多少方作品，而只看他平時(shí)所刻的姓名印如何，一切也就清楚了。我從未聽說過一個(gè)杰出的篆刻家會將姓名印刻得很糟，也從未聽說過一個(gè)連姓名印還刻不好的人，竟能將詞句印刻得十分精妙。

△何傳洙?。ㄚw之謙刻）

△雪岑手狀（黃士陵刻）

一方好的姓名印，其藝術(shù)價(jià)值并不亞于詞句印。當(dāng)前印壇之所以會出現(xiàn)重詞句印而輕視姓名印的創(chuàng)作傾向，主要還是我們在認(rèn)識上出現(xiàn)了偏差。在此我順便提個(gè)設(shè)想，今后舉辦書法篆刻大展、大賽，在規(guī)定選送篆刻作品數(shù)量時(shí)亦應(yīng)規(guī)定必須包含一定比例的姓名印。這樣做，對促進(jìn)和提高姓名印乃至整個(gè)篆刻藝術(shù)的創(chuàng)作水準(zhǔn)或許會有不少益處。

△原稿掃描件（原載1990年7月4日《書法導(dǎo)報(bào)》）

作者簡介

蘇金海，1952年生。江蘇南京人。字博生，號河西外史。室名坦易樓、盋山精舍、長虹唫館?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會篆刻委員會委員、西泠印社社員、南京印社副社長、江蘇省甲骨文學(xué)會顧問、江蘇甲骨印社社長、鄭州大學(xué)篆刻研究所特聘研究員。

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