續(xù)接：
何鶴改詩(shī)（七）
何鶴改詩(shī)（六）
何鶴改詩(shī)（五）
何鶴改詩(shī)（四）
何鶴改詩(shī)（三）
何鶴改詩(shī)（二）
何鶴改詩(shī)（一）
何鶴改詩(shī)漫談（附書訊）
一、活絡(luò)語(yǔ)言
詩(shī)詞所有的意境，最終都要能過語(yǔ)言表現(xiàn)出來。讀者欣賞作品，首先也是看他的語(yǔ)言，也就是遣詞造句。詞句好否，決定著讀者能否喜歡這首作品。所以，要讓詩(shī)詞感動(dòng)讀者，第一位的就是要讓平庸的語(yǔ)言鮮活起來。改詩(shī)也是如此，讓干巴的句子豐滿起來，讓陳舊的語(yǔ)言充滿新意，才能讓受眾滿意。
二、統(tǒng)一格調(diào)
詩(shī)詞審美和穿著審美有許多共通之處，也是有規(guī)可循，有范可依的。每一首詩(shī)可以有自己的風(fēng)格，但同一首詩(shī)一定要統(tǒng)一到一個(gè)風(fēng)格上面。這樣才能有的放矢，顯得主線分明。改詩(shī)亦然。一定要把作品的整體風(fēng)格把握好，或小家碧玉，情意纏綿，或熱情奔放，高古沉郁等等，不一而足。
三、點(diǎn)石成金
詩(shī)詞寫到高端之時(shí)，大家在技術(shù)上基本都相差無幾。誰(shuí)能別出新裁，誰(shuí)能發(fā)掘奇想，誰(shuí)的作品就有視覺沖擊力，誰(shuí)就能打動(dòng)讀者，誰(shuí)就是高手。一如體操多了一個(gè)旋轉(zhuǎn)，或用了一個(gè)前所未有的動(dòng)作。改詩(shī)有時(shí)動(dòng)一個(gè)字，一個(gè)詞，或動(dòng)了其中一句就讓整體煥然一新，別開生面，讓人唏噓不已。所謂畫龍點(diǎn)睛，破壁而出。
四、重起爐灶
有些作品，或因創(chuàng)作時(shí)間短或因不是作者擅長(zhǎng)的題材，所以，不很理想，感覺不對(duì)。但由于各種原因，還必須得改，那只能推倒重來。像建房一樣，如果平地而起，或更容易。若在原的基址上弄，還要多費(fèi)一遍拆除的時(shí)間和精力。對(duì)于此類作品不妨放棄掉，按詩(shī)題重作，給作者一個(gè)參考的范例，也是無奈。
五、制造情境
有些作品，骨感很強(qiáng)?；虻莱隽苏芾?，或?qū)懗隽烁形?。有如算術(shù)，結(jié)果有了，但其中推算的步驟讓人置疑。這樣的作者多半缺少造境的能力，詩(shī)人有時(shí)要像劇作家學(xué)習(xí)，一定要有編故事的能力，讓你的理語(yǔ)附著在一個(gè)讓人可感可知的故事或情境里，讓自己的作品成為舞臺(tái)，要讓讀者情不自禁地入戲。
六、刪繁就簡(jiǎn)
有句話，濃縮的都是精品。這話不無道理。少少許用多多許。我們招待客人，弄三四個(gè)菜，山珍海味，豬肉燉粉條。又實(shí)惠，又舒服。如果為了面子，想以數(shù)量取勝，讓白菜片、土豆塊變換姿式，增加花樣，再加幾碗爛柿子湯，把原本的幾個(gè)硬菜給蓋上了，結(jié)果適得其反，反倒更沒面子。所以，突出重點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，非常重要。
七、體裁轉(zhuǎn)換
有些作品，雖未上佳，質(zhì)地尚在。如果換一種體裁表現(xiàn)它，就會(huì)事半功倍，別有感覺。比如律詩(shī)轉(zhuǎn)換為絕句，詩(shī)轉(zhuǎn)換為詞，或詞牌之間轉(zhuǎn)換。切勿貪多貪大，顯能逞才。值得說明的是，只會(huì)寫絕句，只寫絕句，只寫好絕句的也是好詩(shī)人；只寫詞，只寫一個(gè)詞牌，只寫好一個(gè)詞牌的也是好詞人。
二〇一六年五月七日于北京通州
