?關(guān)于“四要素”的探索及外部因素的敘述） 

    在對(duì)各種文學(xué)樣式的敘述中，此書(shū)也一直在探索作品、作家、讀者、社會(huì)(世界)，這文學(xué)活動(dòng)四要素之間的關(guān)系。無(wú)疑這四個(gè)要素是一個(gè)整體，但是對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的初期探索中，“讀者”與“廣大民眾”，“農(nóng)民”的直接掛鉤;“社會(huì)”與“客觀現(xiàn)實(shí)”的單方面強(qiáng)調(diào)和簡(jiǎn)單等同;這些都對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了極大的影響。本書(shū)在闡述的過(guò)程中在提及這些問(wèn)題時(shí)也進(jìn)行了極大的討論，但更多的是以探索文學(xué)與人之間的關(guān)系來(lái)呈現(xiàn)。比如文學(xué)理論界中，在雙百方針提出的“文學(xué)是人學(xué)”，“典型問(wèn)題”等相關(guān)問(wèn)題的爭(zhēng)論，或是其后關(guān)于80年代后各種文學(xué)小說(shuō)具體流派的興起，再到新世紀(jì)以來(lái)的“新人民性文學(xué)”概念的提出，都表現(xiàn)出作家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)讀者社會(huì)的關(guān)注，這樣的關(guān)注是作家與時(shí)代呼喚的自我，有意識(shí)的選擇，而不再是片面強(qiáng)調(diào)某種論點(diǎn)而來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)然，我們?cè)谶@里并不是來(lái)片面指責(zé)。因?yàn)樯硖幪厥饩o張時(shí)代，維護(hù)自身階級(jí)，政權(quán)的需要都是有極大的必要性。此書(shū)中也提及到這一點(diǎn)，“若是把'不確定性’完全歸于'一體化’的統(tǒng)治是不公平的。”而這也是這本書(shū)巧妙處理“政治”與“文學(xué)”之間的關(guān)系的高明之處。

       再者是文學(xué)相關(guān)外部因素的敘述。這樣的外部影響又可以分為國(guó)際和國(guó)內(nèi)的不同來(lái)分別進(jìn)行。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在發(fā)展初期，初期由于國(guó)家發(fā)展的現(xiàn)實(shí)環(huán)境的孤立，自身社會(huì)屬性的不同，都受到蘇聯(lián)文學(xué)的影響。所以在借鑒他國(guó)文學(xué)時(shí)，本國(guó)國(guó)情的具體考量也變得尤為重要，如果只是一昧的照搬，這樣的現(xiàn)實(shí)歷史遺留問(wèn)題是較多的，并且，也會(huì)因?yàn)闀r(shí)代變遷而更加復(fù)雜。從本書(shū)的編寫(xiě)內(nèi)容中，我們可以從中看出其隱藏的危機(jī)，而特殊事件的爆發(fā)也不是沒(méi)有歷史原因的，但幸好從80年代以來(lái)，中國(guó)真正逐步擺脫蘇聯(lián)文學(xué)的影響，走上自我文學(xué)的發(fā)展之路，當(dāng)代文學(xué)也更加具有中國(guó)特色。而本國(guó)內(nèi)部中關(guān)于文學(xué)外部環(huán)境的變化調(diào)整，也對(duì)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展有著極大的影響。文學(xué)會(huì)議、文學(xué)機(jī)構(gòu)、文學(xué)制度、文學(xué)相關(guān)媒體等等，都對(duì)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的重點(diǎn)道路選擇作家培養(yǎng)以及獎(jiǎng)勵(lì)制度等相關(guān)內(nèi)容作出了調(diào)整。這樣的調(diào)整下，既是對(duì)文學(xué)發(fā)展前景的擴(kuò)大與桎梏，也是挑戰(zhàn)與機(jī)遇。作家或是知識(shí)分子怎樣來(lái)表達(dá)自己的話語(yǔ)權(quán)；作品受社會(huì)的歡迎與否；很大程度與作家對(duì)外部環(huán)境的把握好壞有著極大的關(guān)系。