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說到這兩年，全球影迷們最為期待的電影之一，無疑就是韋斯·安德森導(dǎo)演已經(jīng)因?yàn)橐咔楸坏R了一年的全明星陣容的新片《法蘭西特派》了！沒錯，沉淀六年，那個男人又回來了！該新作可以說，滿滿的都是“經(jīng)典”，粉絲所熟悉的“韋氏美學(xué)”這一次真的來了。 如果不算停格動畫的《犬之島》，韋斯·安德森的上一部真人電影，還是2014年大獲好評的《布達(dá)佩斯大飯店》。 而這一回的《法蘭西特派》，于今年7月在戛納首映。韋斯·安德森上一回來到戛納主競賽是2012年的《月升王國》，九年后新作帶著一貫的夢幻演員陣容再次來到蔚藍(lán)海岸。 《法蘭西特派》原被選為戛納2020開幕片，無奈疫情襲來，電影節(jié)被迫取消，與公眾見面的時間也不得被無限推遲。出于對法國文化的狂熱喜愛，導(dǎo)演最終也將影片的首映保留到了一年后的戛納。 在今年的戛納上，雖然開幕片的席位被法國導(dǎo)演拍攝的美國影片《安妮特》替代，但觀眾對《法蘭西特派》的期待仍舊不減絲毫，首映場上座率和紅毯火爆程度眼見為本屆電影節(jié)最高。據(jù)說在首映禮的前幾個小時，粉絲就已經(jīng)包圍了整個放映場館，影票、座位更是直接被秒殺，可謂一票難求。 熟悉韋斯·安德森的觀眾，會在這個信息量爆炸的故事中找到導(dǎo)演所有標(biāo)志性美學(xué)風(fēng)格：考究到每一個細(xì)節(jié)的場景美術(shù)、復(fù)古質(zhì)感的膠片攝影、如同游樂場般的馬卡龍配色、對對稱與景別的執(zhí)拗。 當(dāng)然，還有那令人目不暇接的大腕，像櫥窗里的玩偶一般列隊出席。首先是韋導(dǎo)御用：“憂郁王子”影帝阿德里安·布洛迪，“吸血鬼女王”蒂爾達(dá)·斯文頓，愛德華·諾頓，威廉·達(dá)福，歐文·威爾遜，比爾·莫瑞等。 靈氣十足的“伯德小姐”西爾莎·羅南和在隔壁和邦德上演生死大片的“邦女郎”蕾雅·賽杜也在《布達(dá)佩斯大飯店》后再度與導(dǎo)演合作。 以及新加入的三界奧斯卡影后“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德、本尼西奧·德爾·托羅克里斯托弗·瓦爾茲，杰弗里·懷特等，各個也都是手里獎項(xiàng)滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)膶?shí)力派影帝影后。除此之外還有目前人氣正盛“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德的加盟！ 光是辨識明星，這就已經(jīng)是一部信息量過載的影片。要知道這番組合里至少包含了近十位奧斯卡得主和提名人，在當(dāng)下的好萊塢，能有如此號召力的導(dǎo)演，其實(shí)也數(shù)不出幾個。
《法蘭西特派》的靈感來源是影響導(dǎo)演至深的《紐約客》的傳奇創(chuàng)始人哈羅德·羅斯及其后繼者威廉姆·史旺。將故事設(shè)置在法國的用意也再明顯不過——韋斯·安德森本人就是法國文化的狂熱追捧者。
用主演之一蒂爾達(dá)·斯文頓的話來說，“這是韋斯向國際主義、文化，及獨(dú)立新聞這一神圣的藝術(shù)寫就的一封法式情書”。
電影的開頭，《法蘭西特派》主編小阿瑟·霍維茨死于75歲，他的死引發(fā)了人們（也有可能僅僅只是導(dǎo)演一人）對這份周刊的懷念。導(dǎo)演用一個雅克·塔蒂式的開場將我們領(lǐng)入這個位于法國虛構(gòu)小鎮(zhèn)Ennui-sur-Blasé（字面意思是：厭煩邊的無聊鎮(zhèn)）的雜志社，在走馬觀花式地介紹了即將出場的編輯部成員后，影片以曾經(jīng)刊發(fā)的四篇報道為框架，對其進(jìn)行視覺化的呈現(xiàn)，分別為城中事、藝術(shù)、時政、美食。  《法蘭西特派》的主編小阿瑟·霍維茨精心挑選的編輯部成員，個個對文字有執(zhí)著的追求，他們在這座名字古怪的城中奔走，尋找值得報道的故事。于是，我們跟隨歐文·威爾遜飾演的 Sazerac 參觀了本地的古跡；
緊接著又被一篇名為《具象的杰作》的報道帶到了天才與投機(jī)者并存的當(dāng)代藝術(shù)世界；而后在《宣言的修訂》重回到生機(jī)勃勃的學(xué)生抗議現(xiàn)場，記錄了一場不成熟的運(yùn)動，及其中那些萌發(fā)的私人情感。最后，《警察局長的私人晚餐廳》則從一篇美食報道，意外地滑向黑色懸疑的敘事深淵…… 韋斯·安德森坦言影片的靈感來源于自己一直想要拍的一系列短片。從最終呈現(xiàn)的狀態(tài)來看，他也終于找到了一個相對高明的方式，以一本雜志的四個板塊為結(jié)構(gòu)，把這在內(nèi)容上毫無關(guān)聯(lián)的故事嫁接在一起，如同四個迷你劇般獨(dú)立成章。
韋斯·安德森恣意地?fù)]灑著自己的懷舊情緒，享受著自己的致敬游戲。《法蘭西特派》也許是他迄今為止在視覺上花樣最多的作品，短片的架構(gòu)讓他能夠給更為隨心所欲地使用不同的畫幅和配色，甚至在字幕的字體和位置上都動足了小心思。
影片中，韋斯·安德森為大眾還原一個屬于新聞工作者的世界，真實(shí)的展現(xiàn)此群體所存在的價值。同樣，韋斯·安德森也借此致敬了法國新浪潮電影運(yùn)動，影片開頭流暢且風(fēng)趣的轉(zhuǎn)場畫面、利落干脆的剪輯風(fēng)格直接帶領(lǐng)觀眾回到了戈達(dá)爾與新浪潮的世界。
但真正吸引無數(shù)人為之進(jìn)行觀賞的“神跡”，是此部電影帶給觀眾的視覺沖擊，黑白與高飽和度色彩的交替出現(xiàn)、柔和看不出陰影的光線，線條與對稱式的構(gòu)圖，高級且優(yōu)雅。
可以說《法蘭西特派》的每一幀都盡顯大片本色足以讓人細(xì)細(xì)欣賞、細(xì)細(xì)品味，再加上影片中各種巧妙的機(jī)關(guān)裝置、經(jīng)典時尚的服飾搭配，巧妙的細(xì)節(jié)運(yùn)鏡。為此《法蘭西特派》一票難求也自然就有了最直接的答案。
導(dǎo)演: 韋斯·安德森 豆瓣 7.9 IMDb 7.5 觀看完整影片↓↓
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