右二為易行金

讀易行金這本《刻進(jìn)大山的記憶》，因程世農(nóng)推薦而起。

程世農(nóng)是宜昌地域的文學(xué)獨(dú)行者，極少參加文聯(lián)、作協(xié)之類的半官方活動(dòng)，卻與很多文友保持密切聯(lián)系，并以自己的文學(xué)見解、藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和廣泛信息影響著很多人的寫作。他的活動(dòng)范圍時(shí)而北京，時(shí)而東北，時(shí)而云南，時(shí)而廣東，交游天下詩(shī)文師友，詩(shī)發(fā)全國(guó)各大刊物，小說發(fā)內(nèi)陸和臺(tái)灣、馬來西亞各大名刊，散文也十分在行。

一日，他電話我：“易行金的《刻進(jìn)大山的記憶》你覺得怎么樣？”

我說：“易行金是誰，這本書我好想在區(qū)文聯(lián)辦公桌上看到過，當(dāng)時(shí)翻一下，沒細(xì)看。”

他說：“霧渡河的退休干部，寫的真好，原汁原味，典型的非虛構(gòu)文本，不讀可惜。這么好的作品，你作為區(qū)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席，應(yīng)該好好推一推?。　?/span>

我說：“我沒有書，你能不能幫我搞一本？”

他說：“沒問題，我找易行金要?！?/span>

后來，我就收到三本書，一一看過，的確是座金礦，不僅有文學(xué)的味道生活的味道，而且有民間志風(fēng)物史風(fēng)情史的味道，忠實(shí)生活，忠實(shí)自心，文字檢點(diǎn)樸實(shí)而不乏良知良趣。幾乎每次電話聯(lián)系，我和他都聊易行金，聊他非虛構(gòu)寫作的意義和價(jià)值，幾乎所有認(rèn)真看過的人，對(duì)粉飾化寫作已經(jīng)厭倦的人，都會(huì)感到易行金文本的真誠(chéng)美、樸質(zhì)美、情趣美、風(fēng)情風(fēng)物美、人性人心美。

接著，程世農(nóng)幾乎每天不斷在新華網(wǎng)、北大網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)、微信群、QQ群發(fā)布易行金單篇作品，并與我商議，為他做一期《夷陵評(píng)論.作家》專推，他還要來《刻進(jìn)大山的記憶》電子文本和易行金簡(jiǎn)介、照片。所以，這期的特約組稿是他而不是我。

作為自媒體平臺(tái)的專推，不可能面面俱到，選稿必須相對(duì)集中，符合原著的基本面貌。因此，依然按照《刻進(jìn)大山的記憶》的年代集納方式，體現(xiàn)特定背景下社會(huì)生活特點(diǎn)和作者所表達(dá)的情趣。作者的視角是個(gè)人的民間的非主流的，沒有理論的顧忌與斯文的窮酸，只忠于生活本身與內(nèi)心的良知。這非常難得，遠(yuǎn)比那些天天盯住報(bào)紙捕捉公共題材，又無力深入公共題材背后社會(huì)真實(shí)生活和真實(shí)人心人性的作者，強(qiáng)出許多。比如，對(duì)50年代他寫下《砸鍋賣鐵煉鋼鐵》，對(duì)60年代他寫下《刻錯(cuò)兩個(gè)字 扭送公安局》，對(duì)70年代他寫下《思想不通 拖到五峰》，對(duì)80年代他寫下《臺(tái)上只坐地縣兩書記》，對(duì)90年代他寫下《王洪滾終于怕了一個(gè)人》，對(duì)2000年后則寫下《撒貝寧采訪我三小時(shí)》，具有高度概括力和準(zhǔn)確寓意。既是個(gè)人自身經(jīng)歷，又符合當(dāng)時(shí)社會(huì)特征。所以我把它選為每章的題目，力圖成為全書的微縮版。

易行金的創(chuàng)作，屬于原汁原味的非虛構(gòu)個(gè)人親歷散文，是一個(gè)散文新品種?？磻T長(zhǎng)篇大論或文采斐然之后，在這種原木式文本前，也許無措手足。倘若認(rèn)真看進(jìn)去了，就會(huì)感到，它既不是歷史記錄，也不是生活故事；既不是小說，也不是描寫式散文；卻又是親歷的歷史，個(gè)人經(jīng)歷的時(shí)代故事，有媲美小說的眾多人物，有類似散文的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)。許多幽藍(lán)的記憶在霧渡河谷閃光，許多生動(dòng)的人物在夜幕下的鄉(xiāng)場(chǎng)上表演，感恩生活的坦然和向道向善的良知在敘述中延宕，或引人沉思，或逗人發(fā)笑，或讓人噓吁；人物俏皮，故事詼諧，結(jié)局出乎意外；有概述，有細(xì)節(jié)，往往一個(gè)回味無窮的細(xì)節(jié)奠定全篇。給予讀者的回味，一點(diǎn)不比經(jīng)典文本少。書中記載的，不僅是原汁原味的生活，原汁原味的歷史，原汁原味的文化風(fēng)俗，還有實(shí)實(shí)在在的人物，實(shí)實(shí)在在的人物心理、性情、習(xí)慣、喜好，有自我思索、反省和批判。透過文本，人物的幽默、機(jī)趣、善良、憨厚、愚頑、奸詐或惡作劇，時(shí)代的正?；蚍闯?、錯(cuò)位和斷裂、執(zhí)拗或荒誕，以及時(shí)序的自然更替、日出而作日落而息的恒常、青山遮不住畢竟東流去的變遷，都得到充足的體現(xiàn)。足以讓我們認(rèn)知、體味、品析、思悟、感嘆。這正是好作品的力量所在，魅力所在。

僅就文字而言，易行金的文本也是是下了功夫的。它簡(jiǎn)約樸實(shí)，言辭精當(dāng)，絕不拖泥帶水，更不夸飾賣弄。地方日常生活語言的選用把控準(zhǔn)確，并做了必要注釋，不影響外地人閱讀，起到錦上添花的作用。

當(dāng)然，我們也可以要求，易行金把文稿的排列順序、組接方式集納得更有邏輯性一些；文章的分段再講究一些；對(duì)于人物性格，適當(dāng)增加筆墨，表現(xiàn)得更充分一些；透過日常生活看人心看人性的特點(diǎn)再突出一些。我相信，易行金在今后的創(chuàng)作中，會(huì)表現(xiàn)得更老練更成熟。

2017年3月2日

和子俊成為兄弟，因?yàn)樗麑懺?shī)，更因?yàn)樗麨槿斯ⅰＮ耶?dāng)作協(xié)副主席的時(shí)候，還不認(rèn)識(shí)他。那時(shí)我在政研室工作，經(jīng)常到黃花調(diào)研，卻未碰過面。真正認(rèn)識(shí)，是我二十多年前接替黃世堂擔(dān)任作協(xié)主席后的十七八年間，他被推薦為作協(xié)副主席，從而有了長(zhǎng)期接觸。

他一直在黃花文化站工作。黃花是三十年前成立的新鄉(xiāng)，經(jīng)濟(jì)并不發(fā)達(dá)，財(cái)政收入捉襟見肘。他進(jìn)入文化站后，隨即經(jīng)歷了機(jī)構(gòu)改革，鄉(xiāng)文化站由事業(yè)單位專制成企業(yè)，其身份也一夜間發(fā)生改變。于是他一邊工作一邊寫詩(shī)一邊利用業(yè)余時(shí)間開辟文化產(chǎn)業(yè)賺錢?？啵?，累，是他對(duì)工作和生活的描述，是一般機(jī)關(guān)人員難以想象的。很長(zhǎng)時(shí)間，他既當(dāng)負(fù)責(zé)人，又是唯一的工作人員，跳進(jìn)跳出，不亦樂乎，不僅完成了中心工作任務(wù)、文化工作任務(wù)，還掙夠了活動(dòng)經(jīng)費(fèi)，成立了黃花藝術(shù)團(tuán)，聯(lián)合企業(yè)和各村把文化活動(dòng)搞得熱之鬧之。

子俊，先生俊美也。他的確是個(gè)美男，偉岸，挺拔，壯實(shí)，看起來有使不完的勁。他的詩(shī)同人一樣，漂亮，精煉，挺闊，有深度和向度，生活底蘊(yùn)扎實(shí)，耐得品味。他的為人，也非常踏實(shí)可靠，答應(yīng)了的事，哪怕再忙，從不推三諉四，總是想辦法兌現(xiàn)。我們?cè)谠聝簽成鷳B(tài)農(nóng)莊連續(xù)舉辦三屆朗誦詩(shī)會(huì)，他不僅攜稿參加，出任主持，親自撰寫主持詞，還出錢找車、請(qǐng)人安裝擴(kuò)音設(shè)備，請(qǐng)自己熟悉的獨(dú)唱演員到會(huì)演唱。這個(gè)活動(dòng)由我牽頭，跟文化站工作沒任何關(guān)系，他如此賣力，只因?yàn)槭歉鐐儯鐐優(yōu)樵?shī)人搭臺(tái)，他認(rèn)為自己是詩(shī)人，又是老大哥牽頭的，就該不遺余力幫扶。

他耿，他實(shí)，不僅是對(duì)我，對(duì)文化戰(zhàn)線的其他老同志新同志，一樣熱心、踏實(shí)。我看見他跟大家的親和相處，相信他跟幫我一樣幫過許多人，而我們實(shí)在想不起幫過他什么。

我相信他的詩(shī)是成熟的，干練的，有勁道的，風(fēng)骨傲然的。他寫昆曲，寥寥數(shù)行，不僅讓人聽到馬廝風(fēng)吼，看到唱念做打，辨色識(shí)善惡，還讓人看到六百年戲里戲外人生，看到有的人醒來有的人還夢(mèng)著。他寫月光之海，自己是一條魚，懸浮于歷史的某個(gè)章節(jié)，體味孤獨(dú)是魚的最后結(jié)局，卻仍要用魚的熱情與勇氣去溫暖那些冰冷的哲理。哪怕是最難寫出水平的筆會(huì)詩(shī)，在他手里，一樣寫出傲人的詩(shī)思和人生哲理的向度，不多一字，不少一字。不能不佩服這種功夫。我常想，如果我們的詩(shī)人，都能如此鑿開表象的冰層，深入精神的內(nèi)里，形象而生動(dòng)地展現(xiàn)引人向上的質(zhì)感和向度，新詩(shī)處境可能是另一種樣子。

（2017年3月15日）

嚴(yán)格地說，老鄉(xiāng)譚宏清的這組散文屬于典雅的詩(shī)意輕散文。篇幅不長(zhǎng)，畫面精致，語言凈美，節(jié)奏沉著，描寫對(duì)象也主要是景物，主要表達(dá)的是對(duì)于事物景物的內(nèi)心覺受，澄凈，寧和，走心，期求詩(shī)意凈美和心意曠遠(yuǎn)；不是長(zhǎng)篇巨制，不是潑墨渲染，不是起伏跌宕的紀(jì)人紀(jì)事，不是社會(huì)轉(zhuǎn)折階段的重大題材，不是說古道今的思辨追問。呈現(xiàn)出詩(shī)意輕散文的審美特點(diǎn)。

輕散文的走心，不是通過對(duì)事件和人物的理解把握來和心靈對(duì)接，而是用深邃的審美眼光審視事物景物，從中找到慰藉心靈的細(xì)節(jié)特征，，再用駕輕就熟的語言將詩(shī)意覺受表達(dá)出來，讓讀者同作者一樣感受詩(shī)意美感，并體味、認(rèn)同作者澄明、典雅的心境。所以，作者必須有深邃的審美眼光，從看似平常的事物、景物中發(fā)現(xiàn)詩(shī)意美感的所在；必須善于寫景狀物，寥寥數(shù)筆，就能活靈活現(xiàn)地寫出事物、景物的詩(shī)意質(zhì)感；還必須具有典雅的意趣和澄凈的胸懷，并巧妙地賦之于事物、景物。所以，寫好輕散文同寫大散文一樣不是一件容易的事，弄不好就成為簡(jiǎn)單的副刊體或通俗的雞湯。

我們讀下去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，譚宏清這組散文，達(dá)到爐火純青的程度。除非大師，一般高手寫來，也只能到這種水平。以《分鄉(xiāng)老街》為例，寫這個(gè)曾經(jīng)在此讀書三年的地方，沒講一個(gè)故事，也沒具體寫一個(gè)人物，只寫心靈感受，完全用自己的心理印象編織出具溫度滿滿的立體圖畫。并且是敘述的、描寫的、具足詩(shī)意細(xì)節(jié)質(zhì)感的。在他筆下，分鄉(xiāng)“立體而富有張力”、“祥和而散淡”、“老街的血液青春賁張”，可觀，可感，可觸，可聞，可嘆，有具體的形象描摹作為支撐。比如，講到“老街的血液，青春賁張”時(shí)的這段描寫：“學(xué)校的步行通道出口，就在老街上。川流的學(xué)生給老街帶來了生機(jī)與活力，帶來了青春與歡笑。常見三兩學(xué)生成群，邀約坐在手搟水餃館，數(shù)量十二個(gè)的大碗水餃，價(jià)格非常便宜，只需兩毛錢。美麗的老板娘像親人一樣招呼我們，滿面春風(fēng)服務(wù)周到。也經(jīng)?？吹?，一群學(xué)生相約坐在中橋上的休息平臺(tái)，神吹海侃，聽溪聲，觀星辰，唱流行歌曲，流露著青春無拘的自得。”畫面感何其生動(dòng)自然，讓人過目不忘！這樣極富張力的語言細(xì)節(jié)，自然牽使我們跟他走進(jìn)分鄉(xiāng)歷史的盛景、濃濃的鄉(xiāng)情味道和變化中的青春氣場(chǎng)，讓我們認(rèn)同他的心理覺受。

作者的語言功力、結(jié)構(gòu)能力、發(fā)掘細(xì)節(jié)特征能力、題材掌控能力，在《官莊十景》中得到充分體現(xiàn)。不到一千七百字，寫好一景尚難，他竟一氣寫十景，而且每個(gè)景點(diǎn)百十來字就寫出身臨其境的效果，十個(gè)景點(diǎn)凸突出官莊的立體形象，囊括官莊地理物產(chǎn)與人文精華，深得古人集納風(fēng)景名勝的意趣。

一方面，作者以詩(shī)意盎然的描摹勾畫，形成繪畫式、交響詩(shī)的散文風(fēng)格；另一方面，作者將虔誠(chéng)品味自然、順意自然、澄凈自心、感恩歲月的心境，灌注于描摹之中，突出典雅、澄明的意境。這就使得他的輕散文風(fēng)骨傲然，意境悠遠(yuǎn)，韻味十足，一點(diǎn)不輕，經(jīng)得著琢磨推敲。

當(dāng)然，作為老鄉(xiāng)，我希望他寫得更多更好，集中題材，突出特點(diǎn)，從出一本輕散文集的角度，謀劃整體構(gòu)架和每一篇散文內(nèi)部拓展提升的可能性，真正把輕散文創(chuàng)作推向經(jīng)典。

2017年3月20日

秦莉萍寫散文我知道。幾年前我動(dòng)員他到長(zhǎng)江論壇新散文發(fā)布過作品，其中有篇父親每天賣菜先給她送來，印象深刻；后來也知道她有作品在晚報(bào)副刊發(fā)表。只是尚未步入宜昌文壇公眾視線。眼下這組屬于日常生活敘事的鄉(xiāng)土散文，寧?kù)o到讓人心痛，足以引起我們的重視。

跟許多書寫者只重視表面事象或者強(qiáng)加一些詩(shī)意聯(lián)想不同，她十分重視敘事的心靈色彩，把身心擺入敘事之中，讓敘述飽和著自己微微的心靈悸痛?！读舨蛔〉拇迩f》寫到同事季華家吃年豬肉，看到美麗鄉(xiāng)村的住戶大多外遷，只剩七十歲左右的老人堅(jiān)守，只有過年團(tuán)聚才能熱鬧一整子，她嘆道：“曾經(jīng)煙村暮樹，而今斷垣人稀，伴同它老去的，還有那些孤獨(dú)的老人和他們久久的等待……盡管春天，田野里依舊會(huì)開滿鮮花。”《老屋，最早的過客》寫老屋拆除，不只寫：“我只是定定的，木納的看著挖機(jī)，一下，一下，掀開屋頂，掀掉樓板，推倒斑駁的墻壁。裸露出的鋼筋，突兀地伸向蔚藍(lán)的天空。裸露出的鋼筋，突兀地伸向蔚藍(lán)的天空。”更重要的是老屋的傾訴：十六歲的哥哥被洪水奪去生命的悲痛?！多l(xiāng)村的燈火》《又見炊煙》也以清麗、自然寫出對(duì)于燈火明滅和炊煙升起的感受。正是這種進(jìn)入心靈的敘事方式，把日常生活瑣事提高到散文審美層面，使我們認(rèn)同散文的特色，感知到作家的情懷。

作者的散文語言也是富有表現(xiàn)力的。概述，介紹，描寫，對(duì)話，穿插，都十分注意，尺度把握到位。筆調(diào)也是沉著的、穩(wěn)健的，保持著優(yōu)雅的寧?kù)o方式。

散文本質(zhì)是敘述的，少不了沉著穩(wěn)健敘事加情節(jié)、細(xì)節(jié)的詩(shī)意質(zhì)感描寫這兩項(xiàng)基本功。秦莉萍在這方面是有優(yōu)勢(shì)的，應(yīng)該繼續(xù)保持和發(fā)揚(yáng)。

散文創(chuàng)作一定要擺正心態(tài)，冷靜沉著地觀察生活，全身心感受事物的審美特質(zhì)和情節(jié)細(xì)節(jié)，從個(gè)人和公共審美經(jīng)出發(fā)把握日常生活題材，尋找適宜自己、適宜對(duì)象的表達(dá)方式和語言系統(tǒng)，逐步形成自我特色。希望秦莉萍在這條路走得更高更遠(yuǎn)。

2017年3月28日

微主簡(jiǎn)介

元辰，本名袁國(guó)新，宜昌人。作家，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)者，著有《悠悠人生》、《網(wǎng)上漫語》、《現(xiàn)場(chǎng)批評(píng)》，發(fā)表小說、散文、詩(shī)歌二百萬字。