了解非洲，不妨看看《埃博拉前線》

老王abcd 2021-12-13

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12月8日，由羅晉與毛曉彤領銜主演的《埃博拉前線》終于在騰訊視頻上線。

《埃博拉前線》橫版群像

其中，中國醫(yī)生鄭書鵬（羅晉飾）為了調(diào)查埃博拉疫情在卡巴利亞暴發(fā)的原因，獨自闖入卡巴利亞首例埃博拉病毒確診患者來源地桑宜村；而華裔記者何歡（毛曉彤飾）得知鉆石掮客來到桑宜村后，也來此調(diào)查鉆石走私的真相，卻深陷埃博拉疫情和黑鉆石走私武裝分子的泥沼之中。

拯救生命與鉆石走私的生死、愛情、戰(zhàn)爭交織的雙“線”并行，吊足了觀眾的口味。除此之外，其懸疑化的劇情、極具電影質(zhì)感的畫面更讓這部劇自播出開始就好評不斷。

第一集開頭，不明房間里的錄音機里的兒歌正悠揚輾轉(zhuǎn)地唱著，畫面一轉(zhuǎn)卻切換到海上防衛(wèi)隊持槍偵察的視角的幽靈船。此時僅僅是開局2分鐘左右，而船上橫躺著流血的多具尸體就暗示著這件事并不簡單。

為了契合埃博拉病毒的兇險程度，整部劇集中有大量反轉(zhuǎn)與鋪墊，觀眾在觀看劇情時，充斥著緊張感與壓迫感——這也是《埃博拉前線》通過劇情、畫面給予觀眾的共鳴感。

比如，當?shù)谝晃话２├颊摺?8號床”出現(xiàn)時，反轉(zhuǎn)就發(fā)生了——原本歡樂的聚會氛圍被打破，患者由于病重短時間內(nèi)離世，多名醫(yī)護人員被隔離、相繼死亡后，我們才驚覺，原來之前所有的與好友合照、慶祝生日都是為他們的離開作鋪墊。

蓋斯姆醫(yī)生，因感染埃博拉病毒不幸離世。

這并非只是為了讓觀眾感傷醫(yī)護人員的離世，而是從一開始就點明主題：危險級別極高的埃博拉病毒，出現(xiàn)在醫(yī)護人員不足、醫(yī)療設施有限的非洲醫(yī)院里，人類——哪怕是救死扶傷的醫(yī)生——在它面前，也依然渺小和無助。

盡管目前才播出7集，但這部由無數(shù)的精良細節(jié)交織出的好作品，讓網(wǎng)友們催更連連，更評價道：“又刺激又燃！”“好劇就是從開局2分鐘就吸引到了我”、“20分鐘內(nèi)就出現(xiàn)了死者，這是電影的節(jié)奏。”

刻畫埃博拉疫情來臨時

恐懼與勇敢并存的人性

想要看懂《埃博拉前線》，我們首先應該要了解什么是埃博拉病毒。

埃博拉病毒十分罕見，但致死性極高，死亡率在50%-90%，最快感染者可在24小時內(nèi)死亡。感染者可能出現(xiàn)的癥狀包括：發(fā)燒、惡心、嘔吐、腹瀉、膚色改變、全身酸痛、體內(nèi)出血、體外出血等。有些感染者的嘔吐物里都夾雜了血水和臟器碎片，嚴重者甚至會全身融化，成為一具“血尸”。

在傳染病評估中，埃博拉的生物安全等級為四級，而我們熟知的艾滋病、SARS、新冠病毒，分別為二級、三級、三級。

由此可見，埃博拉病毒的兇險程度以及治療難度遠遠超過既往認知。

但從已播出劇集以及預告來看，除必要情節(jié)展現(xiàn)出“18號床”急性發(fā)病的情況外，整部劇集幾乎避免大量血腥以及過度獵奇的視角，反而通過“人的反應”來表現(xiàn)埃博拉病毒的恐怖之處。

斯賓塞實驗室里，鄭書鵬面色凝重。

比如，通過整個醫(yī)療隊隊員的面容憂慮與心思凝重，鄭書鵬（羅晉飾）進入P4級別病毒實驗室進行病毒檢驗過程的層層防護，以及白板上記錄的接觸“18號床”患者的醫(yī)護人員，一位接著一位、相繼發(fā)病并死亡等，間接地將埃博拉病毒的兇猛暴露無疑。

除此之外，整部劇也著重刻畫醫(yī)生群像的人性——也許出自各自責任的考量，他們產(chǎn)生不同的下意識反應，但隨著劇情推進，觀眾會逐漸理解到這一心理層次的變化。

比如，一出場便自帶“潔癖”的鄭書鵬指責老蓋不該跟病人擁抱，指責老謝不該摸醫(yī)院的百葉窗以及被市場里的非洲攤販拉去擁抱后立馬消毒等行為，都讓人覺得他有些不近人情。但當老蓋因為感染埃博拉即將離世時，他為了不讓老蓋死亡時感到孤單，選擇將其擁入懷中。而且進入桑宜村之后，得知一位村民無法自主排尿，“潔癖”的他選擇用嘴為患者進行人工導尿。

我們不難發(fā)現(xiàn)，作為醫(yī)生，鄭書鵬的“潔癖”是真的，但醫(yī)者仁心亦是毋庸置疑的。

同樣地，謝云虎在發(fā)覺自己不小心接觸了老蓋曾觸摸過的防護欄網(wǎng)之后，深感恐懼與不安，立馬將自己隔離在房間。但當他確認未被感染后，明明自己有回國陪伴妻子與孩子的機會，卻毅然決然地選擇和戰(zhàn)友們一起共同對抗埃博拉疫情。

不僅如此，在剛剛更新的第七集中，一對非洲夫妻將被埃博拉感染的唯一的孩子帶進中卡友好醫(yī)院，請求馮剛進行治療。但由于此時院內(nèi)設施并不完善，盲目接診埃博拉患者會讓整個醫(yī)療隊都處于巨大風險之中。因此，馮剛只能選擇拒絕這對夫妻。

這看起來似乎與我們常理解的“醫(yī)生甘于奉獻”背道而馳，頗有“退縮與自私”的嫌疑，但是如果我們站在馮剛的角度來看，“一個也不能少，全部帶回”是他對國家以及上級領導的承諾，也是我們中國國家以及國民對于援外醫(yī)療隊的祝愿與期盼。況且，在醫(yī)療條件相對有限的非洲，在強大的埃博拉病毒面前，只有做好醫(yī)療隊員防護的萬無一失才是進行當?shù)鼗颊呔戎蔚闹匾绞健?/span>

而何東在救助車禍中的疑似埃博拉患者時，也曾恐懼與害怕，但他最終不顧危險，給患者做嘴對嘴人工呼吸急救。當時他腦海中只有一句話：“我只想救他?！边@又是在理念和理性之中做出的抉擇，也是融化在醫(yī)生血液里的職業(yè)道德。

這一次次關于人性的刻畫，將作為醫(yī)生，身處異國第一次接觸埃博拉疫情時候的勇氣、恐懼、退縮、再到堅決等復雜而又細膩的情緒都淋漓盡致地展現(xiàn)出來，而這一系列立體、豐富的醫(yī)生群像也讓這部作品更擁有輻射力和穿透力。

三年磨一劍

尋求藝術與生活之間的平衡

這部劇之所以能讓觀眾有親身經(jīng)歷的感受，離不開整個團隊的精良制作。

觀看《埃博拉前線》的過程中，不難發(fā)現(xiàn)，劇中所展示的，無論是醫(yī)院內(nèi)景、醫(yī)生宿舍，還是周圍外景和專業(yè)的P3、P4實驗室，甚至是土色偏黃的“桑宜村”都讓人感受到濃烈艷麗的非洲自然風貌與民俗色彩。

盡管是模擬布景，但依然能感受到濃烈的非洲色彩。

這部劇之所以能讓觀眾感受到“身臨其境”，離不開制作團隊對大量外籍演員的使用，以及主創(chuàng)團隊通過美術場景、造型、道具、光線等一系列進行的模擬。而這一切的創(chuàng)作基礎，都來自于主創(chuàng)團隊去非洲實地進行的深入調(diào)研。

對醫(yī)療衛(wèi)生領域?qū)＜液陀H歷者進行幾百小時的采訪素材和近千萬字的采訪記錄，是這部劇讓觀眾產(chǎn)生共鳴感與信任感的基礎，而立足于生活之上的藝術的創(chuàng)作更能讓整部劇錦上添花。

總導演楊文軍表示，他也曾試圖在生活與藝術之間找一個平衡。

記者何歡（毛曉彤飾）假扮醫(yī)生第一次進入桑宜村時，戴口罩的方式十分不專業(yè)，鼻子處都沒有捏緊，而后穿戴防護服時，更是出現(xiàn)了防護服破損、穿脫規(guī)范不正確等問題——這些細節(jié)猛一看，是“疏漏”，但恰好符合記者何歡假扮醫(yī)生的人物形象。

身處桑宜村的醫(yī)生鄭書鵬（羅晉飾）與記者何歡（毛曉彤飾）。

這些細節(jié)，讓觀眾沉迷于劇中“真假醫(yī)生”男女主角相遇時的歡樂之余，也不免要為這位“假記者”接下來該如何面對鉆石走私團伙等黑惡勢力捏一把汗。

此外，劇中人物也都有對應的原型。比如劇中人物鄭書鵬原型之一，就是來自北京安貞醫(yī)院的普外科醫(yī)生曹廣。不僅如此，劇中的非洲醫(yī)生蓋斯姆，現(xiàn)實中正是曹廣醫(yī)生在幾內(nèi)亞援助時的搭檔。而且，如同劇情發(fā)展，蓋斯姆醫(yī)生最終因感染埃博拉病毒不幸去世。

觀影《埃博拉前線》時，曹廣醫(yī)生一度觸景生情，接受采訪時也一度哽咽。他表示：“作為親歷者，我都有點不敢看。比如，我的編號是3481，劇里是3281?？赡軐τ谟^眾來說，18號床和10號床沒有區(qū)別，但這個數(shù)字對我來說是'非常敏感’的。”

劇中的18號床。

將“事件真實”與“藝術創(chuàng)作”完美結合才能產(chǎn)出優(yōu)秀的影視作品。就如同總導演楊文軍提到的“藝術與生活之間的平衡”，藝術創(chuàng)作從來不能脫離生活現(xiàn)實而獨立存在，否則劇情是晦澀的，人物也是單調(diào)的。而《埃博拉前線》通過在再現(xiàn)的非洲生活場景中，進行援非醫(yī)療隊的核心原型的盡力呈現(xiàn)，以及大量來源于生活本身的素材，讓觀眾既能從第一視角出發(fā)，充分體會劇中人物的所思、所感與所為，還能借助影視畫面實現(xiàn)親臨非洲土地之上的穿越感。

既是大國風范

也是最單純的醫(yī)者仁心

不難從前期調(diào)研、劇本寫作到演員演繹等每一個環(huán)節(jié)，看出《埃博拉前線》主創(chuàng)團隊為其注入的滿滿誠意。不僅如此，作為“理想照耀中國——國家廣播電視總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題作品創(chuàng)作展播劇目”，也是國家廣電總局2020年度重點電視劇項目之一，《埃博拉前線》也旨在通過抗擊埃博拉疫情這一核心事件原型，展現(xiàn)出了我國的“大國擔當”“人類命運共同體概念”，以及通過中國醫(yī)療隊在條件艱苦的情況下，依然成功遏制病毒蔓延的事跡，再次從醫(yī)療角度體現(xiàn)什么是中國效率與中國速度。

就像劇中的一句臺詞：“我們與疫情之間，只有一艘航班的距離?！薄栋２├熬€》這部劇不僅僅只是展現(xiàn)抗擊埃博拉病毒的兇險，更要讓人們思考在無法預料的災難來臨前，什么才是世界各國之間以及全人類之間正確的御敵方式。

這部劇結尾選用了一首詩：“為什么我的眼中常含淚水？因為我對這片土地愛得深沉?！庇纱丝磥?，這里的“土地”有兩解。一是國家層面，中國向非派出援助醫(yī)療隊，是深知人類命運共同體已然形成，保護非洲土地，亦是保護中國的土地；“大國風范”是一種智慧，更是一種包容。二是如同我們國家的縮影，中國醫(yī)療隊員在非洲當?shù)乇M心盡力、不畏危險救治病人，既是出于醫(yī)生的責任，也是出于人類善良的本能，由己及彼地跨越國界與人種，去愛非洲土地上的所有人。

?作者 | 杜倩

?排版 | 羅笙

?校對 | 黃思韻

封面選自《埃博拉前線》劇照