「閱讀」我的攝影創(chuàng)作法

fjsmhm 2021-12-10

展開全文

20世紀70年代的攝影更熱衷于揭示其歷史起源，而不是開發(fā)表達的“新穎性”。事實上，這一時期各個領(lǐng)域的知識分子們提出了諸多攝影理論，美術(shù)館、畫廊也積極地對待攝影作品。被奉為大師的攝影師的攝影集經(jīng)過新的闡釋不斷出版，同時代的攝影師在用攝影表達時，若不先思考一下“攝影是什么”這一根本問題，仿佛就無法按下快門。

這個現(xiàn)象主要是在當時引領(lǐng)世界攝影潮流的美國發(fā)展起來的，而美國射出的這一“箭”，也確實擊中了日本?？梢哉f，日本攝影界也把它當成了自己的問題。

1971年，山岸章二帶頭編寫了一套攝影集—《影像的現(xiàn)代》（全10卷，中央公論社），其中第三卷就是植田正治的《童歷》。這套攝影集并非單單展示同時代攝影師們的動向，它也在嘗試回答一個問題—現(xiàn)在，攝影需要什么？

自20世紀30年代現(xiàn)代攝影形成以來，作為業(yè)余攝影師的植田正治保持了一貫的攝影軌跡。而這樣的他在20世紀70年代毫無疑問地成了一大“發(fā)現(xiàn)”。這個發(fā)現(xiàn)并不限于他是一名異端的表達者，也并不是說他是一個歷史上的人物。

植田正治的作品并非只因“表達”的新鮮感而凸顯。他的作品直接證明了“攝影”的根源，在20世紀70年代轉(zhuǎn)型時期是有必要的。從那個時期開始，植田正治的攝影行為總是給同時代的攝影潮流帶去一種思考，這是我們不可忽視的。同時，他也向年輕的攝影師們發(fā)起挑戰(zhàn)。

《我的攝影創(chuàng)作法》收錄的文章以在20世紀70年代連載于攝影雜志的以下文章為基礎(chǔ)：《植田正治攝影創(chuàng)作法》（朝日相機，1974年1月～12月號），《各位業(yè)余攝影師！》（相機每日，1978年1月～12月號），《續(xù) 各位業(yè)余攝影師！》（相機每日，1980年1月～12月號），《交換攝影講義》（與一村哲也共著，朝日相機，1982年1月～12月號），《新·各位業(yè)余攝影師》（相機每日，1985年1月～4月號）。20世紀70至80年代，植田正治還發(fā)表了許多其他文章。為了再現(xiàn)植田正治通過“語言”這一不同于攝影的行為構(gòu)建的世界，考慮到他的敘述口吻的統(tǒng)一性、內(nèi)容的重復(fù)性等，本書對這些文章進行了重構(gòu)。

20世紀70年代，植田正治的攝影揭示了攝影的本源，因而被時代所需要；而生于20世紀末的我們在閱讀這些文章的時候，也一定能夠強烈地意識到我們需要植田正治，需要他這樣能夠熱烈地討論攝影的鮮活樣貌的人，這是種種攝影理論和攝影批評都絕對做不到的事情。

與很多攝影師一樣，植田正治喜歡研究相機、鏡頭、相紙、相機包，關(guān)注流行的題材、構(gòu)圖、裝裱、沖印方式。他對經(jīng)手的各種器材和拍攝手法的詳盡講解，可以讓人完整地感受到他作為攝影師的快樂。植田正治在熱情嘗試新技術(shù)、新潮流的同時，也常常反思它們與攝影本質(zhì)的關(guān)系，呼吁同行們不要忘記當初對攝影產(chǎn)生的那份熱情。

· END ·