金陵八家指的是清代前期南京地區(qū)的一個繪畫流派。代表人物為龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀八人。他們的繪畫題材和風(fēng)格不全相同，因都在同一地區(qū)，都負(fù)有一定時譽(yù)，故人稱“金陵八家”，

我們之前已經(jīng)介紹了龔賢和樊圻的作品，現(xiàn)在連介紹一下其余六人的作品。

高岑字善長，又字蔚生，他的山水初以平實(shí)工穩(wěn)為本，及至中年以后，崇尚寫意，追求性靈與境界，其畫漸至神采飛揚(yáng)，晚年則愈發(fā)天馬行空，一意孤行。其畫風(fēng)有兩種，一種是粗筆，有沈周的風(fēng)范；另一種是細(xì)筆，這類作品也最具有“金陵風(fēng)氣”，

江山無盡圖卷 清代 高岑

圖中繪水鄉(xiāng)景色，觀畫似聽汩汩泉聲，木漿拍水聲，朗朗書聲，風(fēng)過松濤聲；山腳、岸邊樹木蒼翠，粗壯遒勁；遠(yuǎn)處云蒸霞蔚，山脈連綿，數(shù)座房屋掩映于群山之中，幽雅安靜。此卷氣息高古，不落俗世，偌大的一幅長卷，山石都用粗狂的筆墨來勾畫整體的效果，用濃墨點(diǎn)苔，都是高岑典型的筆墨特點(diǎn)。

谷口幽居圖 清代 高岑

鄒喆字方魯，畫學(xué)其父，擅山水和花卉，他是“八家”中較粗簡的一路，他的作品首先從布局上打破了樊圻和吳宏的平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的方式，其山水畫工穩(wěn)而有古氣，作零星山水小冊，則有簡淡清逸之趣。他的筆墨接近明人的氣格，筆意剛勁凝練，色彩淡雅秀麗也是很為人們所稱道。

鄉(xiāng)郊秋霧圖 清代 鄒喆

此幅畫薄霧之下的山光水色，畫面大開大合，云、水、山、樹布置得宜，阡陌河湖穿插有致，全畫給人一氣呵成之感。

吳宏字遠(yuǎn)度，號竹史、西江外史。山水用筆較之樊圻更顯尖峭，凌厲。他多是以碎亂的直線造型山石，也正是這樣的方法與暈染結(jié)合正好把山石凸凹、陰陽很好地描繪出來。

江樓訪友圖 清代 吳宏

此圖是仿北宋初李成畫法，實(shí)則借名而已，皴法已帶唐伯虎亂柴皴法度，構(gòu)圖渲染全是金陵畫派作風(fēng)，然江天開闊，漁隱互答，遠(yuǎn)度此幅尤允佳品。

柘溪草堂圖 清代 吳宏

此圖為畫家應(yīng)喬萊之請，畫其父位于江蘇寶應(yīng)柘溪草堂秋景。繪村前一座小橋，湖水繞村，樹木繞齋，樹林里樓臺面水，賓主登樓安坐對談，此處臨眺溪色湖光，遠(yuǎn)望田野城邑，超然世外。

葉欣字榮木，其山水學(xué)宋人趙令穰法，師從明末姚允在。他的山水以布局最稱道，用筆輕細(xì)著色淡雅。

梅花流泉圖卷 清代 葉欣

胡慥字石公，其山水用筆粗簡，較之樊圻有過，較之吳宏不及，其皴法也多細(xì)直線，但不如吳宏之硬挺，峻峭，多了一些溫和。

謝蓀字緗酉，又字天令，他的山水具有吳門畫派的遺風(fēng)，構(gòu)圖采用深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)方法，用筆非常工細(xì)，山石樹木都以石青石綠染就具有典型的吳派遺風(fēng)。

青綠山水圖 清代 謝蓀

圖中近景溪水岸邊房舍錯落；遠(yuǎn)處高山聳立，林木繁茂。構(gòu)圖深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)兼?zhèn)洌挥锌臻g層次變化。用筆工整細(xì)密，山石樹木以石青石綠點(diǎn)染，畫風(fēng)清麗淡雅。此圖與傳統(tǒng)的青綠山水相比較，更多一分清新明快，是謝蓀山水畫的代表作。